胸中丘壑 笔底烟云
——袁永群先生书法艺术印象
有缘与永群先生相识缘于一场笔会，想来应有十年之久。先生平易谦和，秉性质朴，然落笔大开大合，不拘细微，可谓毫裹飓风、笔挟惊雷之势，于吾印象深刻。落座与之品茗晤对，彼此论见颇为契合，一来二往，遂成莫逆。
日前，再晤于安徽迅达艺术馆，先生热忱相邀为其网络牌匾书展撰文，吾遂不揣学浅，欣然应允。
先生书法，笔划间自有一股豪气弥漫，在大开大合之间寻求统一，于法度中凸显蕴含，给人以强烈视觉冲击力与艺术感染力，极好体现中国书法艺术之审美要素，即中国书法之书写性与艺术性。书写性呈现于笔墨语言和笔墨技巧之运用，并以此展现出艺术性。书写性与艺术性表达之深浅，是书家作品内在积累与瞬间感知之呈现，或曰凝于笔端、落于纸上最真实之具象，稍有迟滞便失于自然，稍有掩饰便流于做作。吾以为，永群先生深知此中奥妙，故下笔有如飞流直下，一泻千里、万钧雷霆之势表露无遗。——是故，“凸现书法艺术性”为先生艺术特征其一也。
大凡佳作，其“画外音”则为考量书家良莠的又一端倪。所谓画外音即作品之精神内涵与情感注入。这两层含义则关系到作品本身之蕴涵。永群先生于此道尤为关注，从其近年来所创作之数十幅匾额作品，可知其笔墨方向愈加明确。众所周知，匾额创作极为考验书家功力。吾以为，凡匾额字体，气势为要，法度其次，功底为基。此三者外，则以蕴涵深浅见上下。所谓蕴含，不外乎“字义之精神内涵”与“书家审美情感”之注入。细观先生所书匾额，无一不体现作者日积月累之字外功夫。
如“梦落亭”笔墨酣畅，隶书而掺篆法，古意盎然。“惠美庄”取法曹全，线条朗舒挺健。“蓉汇印象”纵横捭阖，洒脱从容。“中华母亲圣火”一气呵成，心无挂碍，气韵天成。“老糟烧”笔翰墨畅，厚重不失灵动。“中国瓷”运笔灵健，不拘小节，浑然一体……不一而足。——是故，注重“精神内涵与情感注入”，为先生艺术特征其二也。
技法之书写性，为书家基本功而已，不外乎笔法、墨法、章法，大可于碑帖之间见高下，此为书家必备之基础耳。若论及精神气韵，则为作品是否具可观性、艺术性之上层属性关键所在，于某种意义上言，乃作品成败之要义。然此二者亦仅为书作一般性评判标准，论及终极，则为书家之综合学养矣。一曰书家之修为，常言道：读万卷书，行万里路，德行宽厚方能胸襟豁朗，眼界高远。二曰书家之情感。古人评王右军书，谓及《东方朔画赞》所书者情绪也，《乐毅论》所书者哲辨也。今人之作，尤不可不鉴。永群先生历任地方书协要职，书艺自不必论，德声远播，与其厚德而能载物，谦恭而能精进之素养秉性密不可分矣。
先生早期作品崇尚大气磅礴而不失格调，而吾观其近三年书作，却颇具了然、坦然且悠然之状，岂非先生眼界与胸次高远，由心而发，心慕手追使然！尤其近期匾额作品，线条亦涩亦行，结字亦拙亦巧，篇章亦松亦聚，墨色亦浓亦枯，都在情理之中，可见先生为艺心态之不激不厉。——是故，“艺融于心、德艺双馨”，此为先生艺术特征其三也。
综而述之，永群先生作品而今日臻炉火，融古贯今，虽取法于古，然已摆脱古人旧习而颇具时尚个性，于古法中彰见新意，自成一家，观后自有笔力一新、豁然高远之感。正所谓：胸中长存丘壑，笔下乃有烟云矣！
愿先生艺途宏阔，再擎新帜！匾额书展启幕祺祥！
作者简介：
王牧鹰先生，斋号漱风堂，现任职安徽省监狱管理局调研员。系中国楹联学会会员，国际书画艺术家联合会安徽分会理事，安徽省诗书画研究会理事、安徽省法制工作者书画协会理事，中国画网、合肥报业年度推荐艺术家。受聘中国国际新闻网高级顾问、安徽历史文化研究中心研究员、传统文化专委会专家委员，喜马拉雅知识大使、安徽电视台《艺术人物》栏目特邀顾问，获评“安徽省第二届德艺双馨艺术家”、“安徽省公益慈善艺术家”等荣誉称号。个人作品多次选赴国外参展并参加“希望工程”基金会、中国红十字会、合肥报业集团、省残联等机构爱心捐赠、大型义拍和展览活动，被国内多家艺术场馆、企事业单位及个人收藏，其楹联书法作品被国内多处名胜景区勒刻收藏。
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