6月10日，国际诗酒文化大会·雅歌诗书酒会在合肥崔岗艺术村雅歌书院举行，安徽的百余名诗人、作家、书法家共同饮酒赋诗，挥毫泼墨，切磋文艺。浓香国酒国窖1573为本次活动提供大力支持。著名作家、诗人、安徽省作协秘书长、《诗歌月刊》主编李云出席了本次活动。
李云先生的人生经历非常丰富，他从事过煤矿行业、报业、电视业，做过律师、新闻官、广播电视台台长、文学刊物主编、文联主席、作家、诗人。他说，自己从上世纪八十年代初萌生文学梦，半生兜兜转转，50岁时又回到了“梦开始的地方”，文学始终是他生命中最重要的事情。
Q：国际诗酒文化大会 A：李云 能坚持文学，一般的工作都能胜任 Q：您是如何走上文学这条路的？现在在作协主要负责什么工作？
A：我对文学事业的痴爱、钟情由来已久。上世纪80年代初，全民都喜欢文学，那时候大家都抱着一种文学梦，想当作家、诗人。我从那个时候开始写诗，后来也做过很多其他工作，到了50岁又重返文学领域。
2015年，我从安徽铜陵文联主席调到省作家协会当秘书长，一年多来，我投入很大精力想把工作做好。对于这份工作，我个人理解主要遵循两个宗旨，一是当好管家，按照省文联党组给我的职责，做好整个安徽省作家群体的内部管理工作；二是为安徽广大作家做好“仆人”，为大家的创作服务，为安徽文学服务。
其实，这一路走来，不管在哪个岗位，支撑我克服困难、锻炼自己的，都是文学的力量。其实创作是一件艰难的事，要去构思、搜集素材、研究某一方面的学问、真正一个字一个字去爬格子。文学比其他工作更难，所以一个人如果能在文学上坚持下来，一般的工作都能胜任。
Q：从上世纪80年代到现在已经有三四十年的时间了，您觉得这期间中国文学界有什么变化？变好了还是变坏了？
A：中国文学界变化很大，但不能用好坏来区分。在80年代的中国文坛，作者可能会“一文鸣天下”，凭借一篇文章或一部作品，一夜之间成名，那个时候，文学包含了娱乐、政治说教、宣传等功能。到了90年代以后，社会物质更加丰富，结构更加完整，文学也更走向它的本位，只担负传播真善美的功能。发展到今天，文学又有了一些新的领域划分，比如类型化写作，包括网络写作、侦探、悬疑、玄幻等等，纯文学阅读在流失，但全民阅读在扩大。不同的人有不同的文化需求，我们不能因为自己喜欢现实主义或者先锋派，就觉得应该让大家都去读这些东西，这样的要求太狭隘，这样的时代也过去了。
网络写手也是人才，存在即合理 Q：以前的小说创作，作者要先有一个故事架构、设计好人物关系、人物命运，然后才落笔，但现在的互联网写作，作者可能是想到哪写到哪，这是不是文学创作的倒退？
A：不能说我们八九十年代的写作方式就是完美的，目前的网络写作就是完全不对的。我们把现在的网络创作中的很大一部分划入类型化写作，其实类型化写作在中国并不是新东西，在上世纪三四十年代就有了，当时有一批人在报纸上开连载栏目，有的作家一天在五六家报纸连载小说，比如梁羽生、金庸，比如曾经风行一时的鸳鸯蝴蝶派，比如后来我们熟悉的席慕容、琼瑶，他们都是类型化写作。很多作家都要同时写几个故事，就像现在的网络作者一样，这是市场、读者对他们的需求。
以目前我了解的情况来看，一批90后、00后网络写手创作的出发点是为了获得丰厚的物质，而不是为了用文学满足人们精神上的需求，我觉得这很可怕。网络写作确实会出现很多“毁三观”的低俗作品，需要正确引导和管理。但中国的网络写作毕竟才起步十来年，还要有个慢慢完善、发展的过程。而且，网络的优势我们不能忽视：一是打破了门槛，每个人都能发声；二是能够发现一批写作人才，比如秦明、唐家三少等等，他们写现实主义的作品可能很难如此从容，也未必会取得像现在这样的影响力，但是投入类型化写作以后，他们有了自己的受众群和市场。存在即合理，我认为对于网络写作的管理，需要正本清源，剔除糟粕，把好的作者、作品留下来。
对优秀的文学，要像国宝一样保护起来 Q：近几年，中国诗词大会、成语大会、朗读者等文化节目热播，您觉得电视节目是适合当今时代的文学传播方式吗？
A：这样的节目是从前年开始涌现的，我觉得是很好的现象，也说明了传播对文学的作用。过去，文学都是以文本的形式经由出版社推出，文学作品的扩散一直没有脱离过新闻媒体或媒介传播，不管是三四十年代的报纸还是六七十年代的广播、小说、评书，或者九十年代的电视剧、现在的《朗读者》，它们都是在传播文学。
社会的发展，尤其是文学艺术的传播需要一个过程。为什么现在这些电视节目火起来了？一是符合人们的精神需求；二是人们已经本能地对泛娱乐化反感；第三是人们向往经典，毕竟经典的魅力摆在那里。但是，中国的电视节目泛娱乐化严重，媒体正在不断失去它的阵地作用，有很多娱乐节目虽然收视率很高，但它的教育、美学、传播等功能在丧失，这是值得我们反思的。
Q：通过电视节目兴起的文学热、红楼热、三国热，能够持续下去吗？
A：电视节目只能引导观众去关注文学，在某一个时期把人们的注意力和视线拉过来，但文学要想影响大人，不能仅靠短暂的“抓眼球”，不管是红楼也好、三国也好，热起来就都免不了有冷的时候，无法依靠电视达到持续传播的目的。
要想让文学在社会范围内得到进一步发展，有几个层面的工作要做：一是要加大家庭阅读，在家庭中，母亲是影响孩子阅读最重要的因素。欧洲的一些国家，一个家庭每年的阅读数量是50本书，而在中国，这一数据只有1.5本到2本，从对比中我们可以看到差距；二是要加大社会阅读，安徽在这方面做得很好，每个市县都设立了公共阅读场所；三是要加强社会引导，比如纯文学作品是小众的，读的人没那么多怎么办？政府就一定要给出版社、作家提供扶持资金。好的东西，我们要当国宝一样保护起来。
精力有限，不要沉迷于功利化写作 Q：国际诗酒文化大会系列活动中包括一项“诗意浓香”大赛，正面向全社会征集诗歌、朗诵、书法、标志设计等作品，也收到了大量投稿。对于这些年轻的作者，您有什么建议？
A：首先我不主张青年作者抱着功利的、投机取巧的心态，“赶庙会”似地参加各种征文类活动，但同时，我又赞同年轻作者参与一些文学类的比赛，拓展自己的创作空间。
现在社会上的各种文学大赛比较多，如果今天有个诗酒文化主题的你来参加，明天有个茶叶主题的、后天有个丝绸主题的，你都要参加，那么很可能哪一种文化你都没能深入了解，只是为了获奖而参赛。相反，如果你能通过参加这次比赛，深入了解中国几千年的诗酒文化，了解中国诗歌与酒文化的关系，并且在参与的过程中提升自己，从其他作者身上学到东西，想一想为什么人家会这么写、你为什么找不到这个角度，在这个过程中提升自己，那么参赛就是有意义的。总之，我反对功利性创作，同时鼓励年轻人抱着学习的态度参与。
我想对年轻作者说的是，如果你想做一个真正的作家，归根到底你要写严肃的、对社会负责任的东西。陈忠实曾经说过：我这辈子要写一部死的时候能够当枕头的书。他用十年的时间写成了《白鹿原》，实现了他最初对自己的承诺，进入了文学家的殿堂。《白鹿原》影响到很多很多人。我们每个作者，年轻时可以对每种体裁进行无限的尝试，但是每个人精力有限，不能沉迷于功利化的写作，必须要确定自己的主题和创作方向，才能慢慢磨炼成一个真正对社会有影响的作家。
