俗话说：“打虎亲兄弟，上阵父子兵。”
在好莱坞，就有很多知名的兄弟导演。比如，声名最为卓著的独立制片旗手科恩兄弟，《异形》导演雷德利·斯科特和托尼·斯科特兄弟。
在这些大咖中，沃卓斯基这个姓氏应该是最特别的，因为Ta俩已经从兄弟变成了姐妹。
2016年3月8日，当全世界正在欢庆伟大女性们的节日时，美国整出个大新闻，继老大拉里宣布变性成为拉娜后，弟弟安迪也正式宣布变性，成为莉莉。
很多影迷不大理解，为什么拍出《黑客帝国》系列这种酷炫风格影片的导演想要去变性呢？ 那么硬朗那么帅的成名作也没看出什么端倪啊？
嘿嘿~毒药君早就知道大家好奇心重，还喜欢胡乱联想，可胡扯也得找一个靠谱的事例啊，这不，偶就帮大家找到了这部沃卓斯基姐妹的处女作——
《惊世狂花》 Bound
电影片名《Bound》有束缚之意，结合海报上两个被绳子紧紧绑住的女人，很容易让人判断为是一部类似于《末路狂花》的女权主义电影。当然啦，如果你是追了沃卓斯基姐妹执导的《超感猎杀》的剧迷，也可能会往一些特殊喜好方面联想…… 故事要从两位女主角在搭乘同一个电梯时眉来眼去开始说起。 薇拉是黑手党成员凯撒的老婆，她厌倦了黑帮成员们无休止的争斗，对丈夫凯撒也没有太多感情。
高琪是个爷们儿气质很重的假小子，她刚从监狱出来，被一位黑社会老大安排到薇拉家隔壁做苦力，男人能做的各种脏活累活她都能轻松驾驭。 薇拉对新来的邻居充满了兴趣，她主动向高琪示好，请她喝咖啡，还故意把耳环丢尽洗碗池，趁老公不在家找高琪帮忙。
高琪没有拒绝眼前这位寂寞女士的求助，拆下水管找到了她的耳环。
这段“爱心帮助”的戏编排的很有趣，它有意凸显出镜头中的女性视角，这与绝大多数的“男性视角”电影是不同的。 无论是好莱坞商业电影还是世界上其它国家的影片，其实，大多数的电影都是以男性视角去呈现的。 一方面，女性导演在整个行业中所占的比重很小，另一方面，男女不平等又何止是在电影行业如此呢？
据相关统计显示： 2013 年，朱莉作为好莱坞收入最高的女星，年收入只能和丹泽尔华盛顿（好莱坞顶级男星收入最末流）持平，还不到最高的小罗伯特唐尼的一半。而从投资回报角度讲，2012 性价比最高演员则是娜塔莉登榜首 好莱坞整个行业男女比例 5:1 说话角色里，女性占到 30.8% 导演、编剧、制片、剪辑、摄影等幕后核心工作男性占绝对主导地位，超过 3/4 历届奥斯卡，男性提名总数 140，女性总数 35
女性导演在作品中呈现女性视角不足为奇，可拍摄《惊世狂花》时的沃卓斯基二人可还是十足的硬汉，这就很是耐人寻味了。 电影中除了直观呈现女性偷瞄女性以及女性之间的眉来眼去外，还以蔑视男性世界的视角架构起整个故事。 当高琪被薇拉引诱后，两人在沙发上取悦彼此，丈夫凯撒突然回到家，他起初以为是薇拉没干好事，瞬间要爆发，但当高琪转过身后，他立马长舒了一口气，女人之间怎么会有什么事情呢？这大概是男性普遍缺少戒备心理的盲区。
两位女主角很快又找了个机会，彻底愉悦了一把。 高琪听薇拉说，凯撒有一笔巨款放在家中，两人决定合谋把钱弄到手。
她们利用凯撒与同僚间的不和，先把钱转移到高琪所在的隔壁，薇拉再恶意挑拨双方矛盾，导致凯撒在情急之下杀死了同僚和黑手党头目。
两个女人想借此逼凯撒逃命，可凯撒在杀人后变得异常癫狂，他想尽办法要找到丢失的巨款。 毕竟，那是他从血泊中拿出来，洗了一晚上又用熨斗烘干压整齐，再一张张整理出来的钱……
虽说本片中的男性角色都被塑造成笨笨的感觉，但男主角凯撒还是有点头脑的，他敏锐地发现了两个女人的阴谋，把两人狠狠教训了一番。
当两个女人陷入绝境之际，找不着黑帮头目的几个手下及时赶到，又化解了危机。
薇拉以帮忙支开来客为条件，要求凯撒放过她和高琪，可等人走了以后，凯撒立马又翻脸。影片的男主角被塑造成毫无诚信可言的人，这恐怕是对男性世界最辛辣的讽刺了。 渣男当然没有好下场，最终，挣脱束缚的高琪和薇拉联手干掉了凯撒。
即使是在临近片尾的追杀戏中，影片也刻意体现了女性角色的聪明过人与男性角色的愚蠢。 薇拉假装逃跑，顺着楼梯跑了下去，凯撒一路追赶，薇拉跑到底楼后又赶忙坐电梯回到了家中，而凯撒则很无奈地一层层爬楼回去。
薇拉趁坐电梯的功夫打电话给先前来找黑帮头目的手下，她利用这个男人对她的爱慕之情，把料理后事的烂摊子全交给了他。
而这个男人恰恰在电影中有一句台词说：
“她们会令男人干蠢事。” 多么辛辣的讽刺！在现实中，不也正是如此么？
多少男人嘴上说着“红颜祸水”的道理，却无法抵挡自己深陷其中的悲剧。
电影结尾时，两个女人坐上了皮卡车。
高琪问：“你知道你跟我的分别吗？”
薇拉答：“不知道。”
高琪说：“我也不知道。” 一个是爷们儿气质很重的假小子，一个是声线撩人、韵味十足的少妇，这两个角色仿佛是女性的两种极端。
在与男性世界的抗争中，她们实现了自我的目标，也彻底摆脱了束缚，这是一种理想式的女性解放。于是，温柔或硬朗在这个时候更像是代表着女性的两个方面，她们既可以独立自强，也能魅力四射，不得不说，导演沃卓斯基姐妹试图在影片中站在女性战线向男权社会发出歇斯底里的呐喊。
这样的结局与另一部更为出名的女权主义影片《末路狂花》是完全不同的。
《末路狂花》的两位女主角是在男性的威胁下被迫酿成大错，并且一错到底，最终选择驾驶汽车飞向了山谷。
▲电影《末路狂花》
虽然两部影片在角色设计上确有相似之处，但导演意图显然是有差异的。 由雷德利·斯科特执导的《末路狂花》有明显的女性崇拜色彩，这与他的《异形》等其他作品有着类似的特点。
▲无论是《异形》还是《普罗米休斯》和《异形：契约》，雷德利·斯科特执导的《异形》系列影片中，真正敢于战胜困难和面对危险的都是女主角。
而在沃卓斯基姐妹执导的《惊世狂花》中，两个女主角从一开始就是主动向男权发起挑战，进而团灭黑帮，拿到巨款。
相比而言，这种创作视角更像是女性导演对女性角色的平行对视，而不是雷德利·斯科特式的仰视。
此外，《惊世狂花》中刻画的男性世界充满了信任危机，黑帮成员之间相互拆台，个个心怀叵测。
而两个女人相识不久就决定生死相守，也正是在这种绝对信任的前提下实现了她们的目标，影片中薇拉说：“我要离开，我要一个新的生活，我终于知道我要的是什么，可是我一个人办不到。”
明确自己要什么，再大胆地去改变，这不正是沃卓斯基姐妹的惊人之处么。 姐姐拉娜·沃卓斯基在采访时曾说：
“我选择改变自己的外表，是因为希望它更加贴近我的内心。” 如果说《黑客帝国》中角色们穿着紧身衣的打扮没有让影迷嗅到导演的“性趣”，那么《惊世狂花》绝对算得上是沃卓斯基姐妹在20多年前埋下的秘密。
说到秘密啊，不知为何，毒药君突然想到一首歌： 我有许多小秘密 我有许多的秘密 就不告诉你 就不告诉你 就不告诉你
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