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何国门，1974年生于浙江新昌，分别毕业于绍兴中专和杭州师范学院。师从鲍贤伦先生、徐正濂先生。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、西泠印社社员、新昌书画院副院长。国画、书法、篆刻作品分别在中国美协、中国书协、西泠印社主办的重要展览中获金奖和一等奖。被《中国书画》杂志提名为“中国当下最值得市场关注的十位中青年画家”、2009—2010最具关注度与投资潜力篆刻家。2012年5月于北京举办“城市山林何国门书画印展”，出版《城市山林何国门书画印集》。
何国门书法的烂漫与富贵，楷书印的清和与闲适，以及弯曲着身子花朵般生长的竹子，还有那回归精神田园的城市山水……作为七十年代最具原创精神的书画印全能艺术家，何国门拥有的不只是才情，更重要的是他始终想要拓展诗书画印的当代表现力！
——凤凰画馆
一个诗意栖居的书生式、天才型的传统书画家；
足以代表当代中国书画最核心、最具古典唯美主义与时代创造精神的青年艺术家；
一个甚至可以改变我们原本的审美框架，将我们引入精神桃源的艺术思想者；
一个让我们感受着不可思议的风雅，又让我们乐于谈资的同道。
他是浙江何国门。
——凤凰画馆 柳青凯
我们通常看到的画面上的竹子都是挺直的，所谓君子就是他了，何的竹子不一样，她是妖绕的，是华美的，是富贵的，为了生存她们弯曲着身子并花朵般长出叶子来表现她们的生命力。……何的竹子给我一种华美无上的感觉，而这种感觉我以前只从海子的诗歌中读到过。
——柳青凯（节选于柳青凯文章《浪漫、唯美、很舒服的感觉》，《城市山林何国门书画印集》2012年4月西泠印社出版）
我们用赵之谦、吴昌硕、齐白石、徐生翁、黄宾虹等诗书画印四绝的标准衡量（且不说诗），当代王镛、韩天衡、石开当算主力，刘一闻画上用功稍逊，具有开拓精神的青壮年大概还有程风子、徐海几人耳，再往下算就是何国门了。他虽然年轻，但他的传承与创新却与前面的艺术家还都不一样。何国门用他极具传统精神的功力做着全然新鲜的事情。
——柳青凯（节选于柳青凯文章《非凡的当代意义》，《城市山林何国门书画印集》2012年4月西泠印社出版）
《到处青山到处佛》何国门新作 35cm×17.5cm 2015年
中国艺术五千年，在传承中不断升华，艺术家们总能以独特超凡的创作能力延展着中国传统诗书画印艺术的表现力。我理解的书画印艺术的“当代性”是在当代语境下书画印艺术的生存状况，它的现状或是在接下来的某一段时间会在将来的中国书画艺术史上形成怎样的一种文化现象才是当代书法的“当代性”。而我们当书画艺术家的使命就应该是极力拓展中国传统艺术样式的“当代性”。出国门兄说再过500年我们就也是古人了，所以我们这里说的现在的生存状态，不是说一味地远离古人，而是要以古人传授给我们的几千年中国艺术的人文精神表现当下，使中国的传统艺术样式延续发展下去。
——柳青凯（节选于柳青凯文章《白岩前65号的富贵与安逸》，《城市山林何国门书画印集》2012年4月西泠印社出版）
于书若与酒仙对晤，飘乎云山之颠；于竹非龙即凤，弯曲着身子并花朵般生长；画民居，如置身山林，大隐于自植花草之间；于印，记录心迹，以楷书、草书之顽，亲近不识篆字之人。当年王子猷雪夜“何必见戴”，陆凯“折梅寄君”，张岱湖心亭看雪“更有痴似相公者”，还有那孤山上放鹤未归的林逋，等等古之高士，放歌山林，行经溪涧，以心灵之静寂，理想于神仙境地。由此我明白了国门兄的安逸，安隐于剡，逸行于天姥，那一日国门兄超山寻梅归来，寄思泓居梅花于我，更引领于我，心系江南，也明白我兄何来此等雅量。
——柳青凯（节选于柳青凯文章《唐诗之路大书生》，《城市山林何国门书画印集》2012年4月西泠印社出版）
何国门水墨新作欣赏
《竹石·清标潇洒拂云端》何国门新作 35cm×17.5cm 2015年
《紫牡丹》何国门新作 35cm×17.5cm 2015年
《绿牡丹》何国门新作 35cm×17.5cm 2015年
《水墨芙蓉》何国门新作 35cm×17.5cm 2015年
《心如莲花》何国门新作 35cm×17.5cm 2015年
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