照应是在同一写作对象上进行的，着重于同一对象的来龙去脉和前后联系，使它的发展更符合逻辑。在古诗中主要有以下三种方式：
一、扣题照应。紧扣标题进行对照和呼应。
82.《春望》
杜甫（唐）
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
国家已经破碎不堪，只有山河还在。长安城里又是春天了，但是经过叛军的烧杀抢掠，早已满目荒凉，到处长着又深又密的草木。虽然春花盛开，但看了不是使人愉快，而是让人伤心，觉得花也在流泪一样。尽管到处春鸟和鸣，但由于和家人离别心中忧伤，听了鸟鸣，不仅不高兴，还觉得胆颤惊心。战乱持续很长时间了，家里已久无音讯，一封家信值得上一万两黄金那么宝贵。忧伤烦恼，头上的白发越来越稀少，简直连簪子也插不住了。
全诗围绕一“望”字，借景抒情，前四句翘首望景，视野从山河到城，再由满城到飞鸟，感情由隐而显，由弱而强，步步推进，后四句想望亲人，盼望信息，望成了白发。全诗紧扣“标题”，进行对照和呼应，字字含恨，句句怀痛，真挚感人。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，这是拟人化的手法。本来草无忘忧之意，花无长乐之心，现在却说花也溅泪鸟也惊心，就更为生动感人了。花何事而溅泪，鸟何情而惊心？是因了“感时”和“恨别”而动情。其实是诗人自己感时恨别，看到花上露珠晶莹，就好像花也泪凝眼角，听到飞鸟转鸣，也好似鸟在惊啼。这是诗人以含情之眼视物，则物亦生情。这两句也是“互文见意”，花感时也恨别，鸟恨别也感时，都是两种感情兼而有之。同时，在章法上，“感时”承上“国破”，“恨别”启下“家书”，更有章法意脉上的照应贯串之妙。
“白发搔更短，深欲不胜簪”，堪称神来之笔，作者选用搔发这一下意识动作，把满腔的愁情变成了可见可感的生动形象，使一位愁绪满怀的白发老人兀立在读者面前，很自然地引导读者进入诗的意境，产生共鸣。
又如唐末著名诗僧齐己的《早梅》：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”全篇首尾一贯，处处照应标题，很有特色。首联“孤根独暖”是“早”，颔联“一枝独开”是“早”，颈联禽鸟惊奇窥视，亦是因为梅开之“早”，末联祷祝明春先发，仍然是“早”。
二、首尾照应。诗的开头所谈的问题，在结尾处再予以显示或回答，从而增强全诗的完整性。
83.《官街鼓》
李贺（唐）
晓声隆隆催转日，暮声隆隆呼月出。
汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。
磓碎千年日长白，孝武秦皇听不得。
从君翠发芦花色，独共南山守中国。
几回天上葬神仙，漏声相将无断绝。
早晨城内传出咚咚的鼓声开启了新的一天，傍晚城内又传出隆隆的鼓声表明时间又即将进入夜晚，日月就这样不停运转循环。宫墙内，春天的柳枝刚刚由枯转荣吐出鹅黄的嫩芽，宫中的美人却耐不住月寒日暖的煎熬，香骨埋在了柏林丛中。千年人事灰飞烟灭，就象是被鼓点“磓碎”，宇宙却永恒存在。秦皇汉武再也听不到鼓声了，与永恒的时光比较，他们的生命多么短促可悲！想想人的一生朝如青丝暮成雪，身体一天天衰老；然而官街鼓却象南山一样永远不老，在城中不停响起。天上的神仙已死去几回了而隆隆的鼓声伴随漏声却始终如一，相继不断；连世人希羡的神仙与鼓声比较也是这样短促，那么人生的短暂就更不在话下了。
这首诗反复地、淋漓尽致地刻划和渲染生命有涯、时光无限的矛盾。其艺术上的显著特色表现在:一是想象异常活跃，通过对抽象的时间和报时的鼓点的联想，巧妙地创造出“官街鼓”这样一个象征的艺术形象，赋无形以有形，化无声为有声，把抽象的概念转化为可感的物体，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。二是反复对比，先是千年人事与鼓声对比，次是人生与鼓声对比，后是神仙与鼓声对比，闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
诗歌开头“晓声隆隆催转日”，说的是鼓声响起，结尾“漏声相将无断绝”说的是鼓声不断，首尾照应，使官街鼓的艺术形象更加完整。
又如唐代“诗仙”李白《将进酒》中开头“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”与结尾“与尔同销万古愁”相呼应。全篇内容虽大起大落，结构上却浑为一体。
三、随时呼应。诗歌前面提出的问题，后面有所交待，后面所说的内容，前面有所提示或伏笔暗示。
84.《望月怀远》
张九龄（唐）
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
一轮皓月从东海那边冉冉升起，遥隔天涯的亲人此时可能也在对月相思吧。多情的人儿怨恨这漫漫的长夜，因为整整一夜里都在不停地思念对方啊。熄灭了蜡烛觉得月色皎洁月光圆满而更加可爱，于是，起身披衣走到屋外仰望明月思绪飞扬，不知过了多久露水沾湿了衣裳增添了阵阵凉意。月光虽然可爱，却不能满满地捧在手里把它送给远方的亲人，倒不如回去睡觉在梦中与亲人相会罢了。
这首诗通过主人公望月时思潮起伏的描写，表达了诗人对远方亲人殷切怀念的情思。一是落墨处处不离明月，句句不离怀远，把月写得那么柔情，把情写得那么沉着，诗的情意是那么缠绵而不见感伤，语言是那么自然浑成而不露痕迹。二是借景抒情，虚实结合，黑白相间，黑夜中有“明月、烛、露滋”三种意象，颜色都是白色，象征着诗人与友人之间纯洁的友情，宛如一幅淡雅的中国水墨画，更显出艺术效果。
起句“海上生明月，天涯共此时”，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，完全是脱口而出，但却自有一种高华浑融的气象，自有一种缠绵想思的情意。
文中“情人”与“相思”呼应，“遥夜”与“竟夕”呼应，“盈手赠”与“怜光满”呼应，“露滋”又与“遥夜”、“竞夕”呼应，写尽了深夜对月不眠的情境，既即景生情，又直抒胸臆。
又如唐代大历十才子卢纶的《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”“夜引弓”和“草惊风”相呼应，草突然被风吹得摇摆不定，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。“没在石棱中”和“寻白羽”相呼应，天亮去寻找那只箭，已经陷入石棱中了。全文环环紧扣，随时呼应。
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