从《试墨帖》看董其昌草书的章法

　　《试墨帖》比较综合的反映了董其昌草书的风格特点。从董氏的学书道路中能够深刻的体会到他对于传统书法不懈地追求。

　　董氏自述其学书云：“吾学书在十七岁时初学颜鲁公《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋、魏，遂仿《黄庭经》、钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》，凡三年，自谓逼古，不复以文征仲、祝希哲置之眼角。书家之神理，实未有入处，徒格撤耳。比游嘉兴，得尽观项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方知从前妄自标评…… 自此渐有得，今将二十七年，犹作随波逐浪。书家翰墨小道，其难如是，况学道乎！”

　　借此可知他初学是从唐碑入手，继学钟、王楷帖。后来在当时大收藏家项元汴家见到名家真迹，方获领悟，经过二十余年，乃得古人解处！

　　董其昌草书以王羲之、怀素为宗，董氏曾说过：“书楷以《黄庭》、《怀素》为宗不可得，则宗《女史箴》。行书以米元章、颜鲁公为宗，草以《十七帖》为宗”。

　　草书《试墨帖》上他对于王书的藏锋、笔力、笔势、韵致等方面都有深入的研究，并化入自己的草书中去。

　　董其昌又对怀素草书欣赏并研习精深。其言：“素师书本画类，类僧巨然，巨然为北苑流业，素师则张长史后一人也，高闲而下，益趋俗怪，不复存山阴矩度矣”。

《试墨帖》结体明朗有致、点画间顾盼照应，血肉融合、虚实相间。在笔的运动中完成点画的各种形态，生动变化而曲尽其妙。起倒、收束、藏露反映了董氏草书圆活灵妙的情趣性用笔。同时汲取颜书的筋骨、二王的飘逸，富刚健于婀娜之中，行遒劲于姿媚之内，点拂波捺之间，使转运行之际往往有欲书不尽，笔不尽意之态。可见其清静无为，娴逸超拔的艺术与人生之趋向。（见图一）

　　董其昌广采博收，转益多师。以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家。董氏书风简静平和，淡雅飘逸，清丽俊秀。

　　他学杨凝式能悟其险绝，而追其奇逸。再从《韭花帖》中悟出章法布白之理，增大字与字间的距离，借以强化视觉上黑白、虚实的对比效果，这使得他的草书疏朗萧淡。

　　学米元章悟其字势而不取其“风樯阵马”之奇险，只领会其运笔洒脱，不主故常，而时出新意。

　　可见董其昌草书根植于二王、沉浸于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。（见图二、图三）