草行书法艺术鉴赏规律之三章法美1定主宾之序

    章法，广义上讲，是包括款式，狭义上讲，是指整幅作品的谋篇布局。章法布局包括一点一画、结字、行气、全篇布白、落款钤印以及装裱。点画，结字在作品中只是一小局部，然而“一点或一字之规，一字乃终篇之准”，它要与整篇相配合，做到大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等。即字与字、行与行之间是否疏密、轻重得当，大小、扁长相宜，血脉气韵连贯，前后、左右呼应，虚实、黑白相间为“大章法”。习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法”。一幅章法讲究的草书作品，则能表现顾盼有情、神完气畅，精妙和谐，“字里金生，行间玉润”到的艺术效果。
  知书者“观章见阵”。章即章法，是欣赏书法艺术的总体表现；阵是布白，即书写以外的空白之处。就章法而言，一点乃一字之规，一字乃终篇之准。通篇结构，引领管带，首尾相应，一气呵成。布白则是翰墨尘点的反衬，构成整幅作品的有机组成部份。巧妙的布白能使通篇产生游龙出水，云烟飘动的效果。布白的形式大体有三：一是纵有行横有列，二是：纵有行横无列（或横有行纵无列），三是纵无行，横无列，它们或有“镂金错采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
  有意识地运用错落有致章法的大家当首推怀素。这位狂放不羁、不守佛规、吃酒吃肉的唐代和尚在《自叙帖》中不仅线条结构有所创新，突出“雨夹雪”手法的精巧章法布白更具匠心。《自叙帖》共一百二十六行，七百零二字。全篇首尾呼应，一气呵成，势如长江大河，一泻千里，充份表现了怀素书时快意、自得、激奋的心态我们欣赏品评《自叙帖》的章法运用时，宜注重以下三点：（１）参差变化。每行字数不一，字间疏密错落，一行多则有八个字，少则只有两个字（即第一

怀素（唐）《自叙帖》(戴公又云)

释文：戴公又云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看下及。”目愚劣，则有从父司勋员外郎吴兴

百零五行的“戴公”二字）。线条粗细浓淡多变，中间飞白频现，带有强烈的飞动感和弹性感。（２）牵丝映带。这幅狂草常见或两三字、或五六字、甚至整行连串为一组。字的单体结构被打破了，几个字或整行联属组成一个新的整体。（３）欹侧救正。帖中常见数行字向一个方向渐渐偏离中线，而在不知不觉中又开始拉回来，得以救正，欣赏者并不感觉突兀。

   林散之以其草书特有的线条性格、独到的墨法水法和玄妙的用虚用白，产生苍劲清润虚灵的艺术效果而成为一代宗师、当代草圣，被评为"千年中国十大杰出书法家"之一。在章法布局上，林散之形成了一套独特的风格模式。气势连贯，笔意流畅，纵横挥洒，一气呵成。1972年书写的《自作诗二首》，随着柔美线条有节奏的提按，犹如一段舒缓轻柔的曲子，忽而沉重，忽而倾吐，缠绵悱恻，韵味十足。

林散之（现代）《自作诗二首》

   释文：释文午夜磨砻实苦辛，墨池水涨自通神。千秋饿隶犹成诮，何况戋戋吾辈人！法乳相承有素因，蔡中郎后卫夫人。可怜未识兰亭面，自诩山阴一脉真。款识《论书》绝句二首，丁巳春三月，聋叟。钤印 林散之印（白）七十年代（朱）
  他的《太白楼放歌》，节奏感大为增强，诗中豪迈的情性通过笔墨得以淋漓尽致的发挥，行与行相对独立，字与字则紧密相联，字形多以直线和曲线组成，柔中有刚，顿挫分明。

林散之（当代）《太白楼放歌》

释文劝君此地莫题诗，劝君此地莫饮酒。 太白先生是酒仙，太白先生是诗叟。 斗酒能吟诗百篇，对月还称成三友。我今大胆作一首，请勿骂我不知丑。款识 太白楼曾作诗十首，今录其一首， 庚申春日八十三叟林散耳。 钤印 散之信玺（朱）

这种古典式的作品并不太多，更多的是融以画理之后的作品：大疏大密，黑白错综，实处见虚，一扫前人平板的布局，形成了强烈的视觉刺激。

   祝允明（明）《杜甫秋兴·千家山郭静朝晖》

释文：千家山郭静朝辉，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名簿，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

章法美具体可从以下九个方面来认识。

1.定主、宾之序

书法创作当先从主体（正文的文字内容）入手，主位既定，宾从就可以围绕主体生发，或藏或露，或即或离，目的总在丰富其空间，充实其层次，如众星拱月一般，烘托得主体形象愈见突出愈完美。
    书法作品的文字内容，从艺术的角度来看不是书艺作品最重要的方面。但写什么内容需要作者认真选择，作品之内容有时能说明作者的思想感情、修养水平。内容佳就给作品增加了一层意趣，文情并茂，千古如新。传世的古代法书如：王羲之的《兰亭序》、苏轼的《赤壁赋》等。这些文字在文学上已是不朽之作，况又是出自一流书家自撰自书，那怎么不珍如拱璧呢？对书家来讲能自撰诗文是一个重要的能力，不可忽视。在行、草书中，不能以字形的大小、笔画的长短来定主次，但长大者往往非常突出，引人瞩目。
      怀素《藏真律公帖》的特色之一，就是以小映大，犹如群星之拱明月。《藏真帖》书体通篇以行书为主，间以草书。用笔瘦劲而字形圆浑。自首字

怀素（唐）《藏真帖》

释文：怀素，字藏真，生于零陵，晚游中州，所恨不与张颠长史相识，近于洛下，偶逢颜尚书真卿，自云颇传长史笔法。闻斯法，若有所得也。

“怀”至第十五字“恨”字，笔势开阔、速度不疾不徐；从“不与”至“偶逢”数字书写速度加快，但字形仍保持大小停匀，“长史相识”四字欹侧之势增大，分间布白与开合关系明朗，“疏可走马”。“近于洛下偶”五字字形行气稍显稳正。“颜尚书”三字奇大，雄健高标，特立独出，突出了此人对自己书法技艺提高的无与伦比的作用。而后至文末“也”字，跌宕起伏，情迫意急，快意书写，以至于最后补写“八法”二字。将“若有所得也”的喜悦之感展露无遗。

   颜真卿《争座位帖·至如节度军将》第二行全行字参差错落、伸缩变化、大笔纷披、一气写来，愈见闪烁。表现出书者游刃有余、雍容大度书写意向，奏出了全篇大吕错动、显灵飞扬的华彩乐章。然书至第三行“纵是开府特进”直至第七行“振古未闻”的论理斥责奸佞段落时，鲁公笔意顿时又端严方整，笔笔擒按、排宕，画画沉厚、质直，结体遒紧、捷括；行气自上而下，不使一画外张，不叫一处

颜真卿（唐）《争座位帖. 至如节度军将》

至如节度军将，各有本班。卿监有卿监之班，将军有将军之位。纵是开府、特进，并是勋官，用荫即有高卑，会宴合依伦叙；岂可裂冠毁冕，反易彝伦，贵者为卑所凌，尊者为贱所逼？一至于此，振古未闻！如鱼军容阶虽开府，官即监门将军，朝廷列位，自有次叙。但以功绩既高，恩泽莫二，出入王命，众人不敢为比，不可令居本位，须别示有尊崇，只可于宰相、师、保座南横安一位
泄气，形成整觞、坚实擎天立柱庄严之感。书法长卷至此进入朴实、大力、整体向前推移的感愤阶 段。书至第二、四行“朝廷列座，自有次序”而后共九行，乃鲁

颜真卿（唐）《争座位帖·如御史台众》

 释文：如御史台众尊知杂事御史别置一榻，使百寮共得瞻仰，不亦可乎？圣皇时，开府高力士承恩宣傅，亦只如此横座，亦不闻别有礼数。亦何必令他失位，如李辅国倚承恩泽，径居左右仆射及三公之上，令天下疑怪乎？古人云：“益者三友，损者三友”。愿仆射与军容为直谅之友
公全述本意、迹由心出阶段。全段百余字皆屈拗盘行，刚毅中蕴涵篆籀圆转、凝重笔汇，由此，最显鲁公行稿本意。鲁公作书，每随心而出，不使一画同、一字同、一行同。如“列座自有次序”一行，诸字大小有别、轻重殊异、俯仰随势、各尽其态；“列座自有次序”六字提笔写出，然清朗见骨；“但以功绩即高”六字字形突然展大、字距见疏，且又纯以拙重笔意尽情写出，笔笔擒按、画画坚实、骨挺肉丰；而第四行“恩泽莫二”句，又提笔以连绵笔意写出。一行三句，三个意趣，由此可见鲁公指责仆射郭英乂排忠谄佞、乱排座次之失。书至《争座位帖·如御史台众》第五行引典“古人云:益者三友，损者三友”，第六行呼出“愿仆射为军容见谅之友，不愿仆射为军容佞柔之友”的斥词，心中义火高举，忠烈之气再度高扬。由此，笔势不可遏止，笔意流转而参劲涩，鲁公“屋漏痕”法尽显于此。这段文字的书写，如流光驰目、溶金泄地，那款款圆转线条的流动，分明地释画出流鲁公灿明的心灵迹动。颜鲁公怒斥郭英乂与鱼朝恩为佞柔之友，主题已过，本当停歇。可鲁公由举郭、鱼、二佞再次之失，遂有续篇接涌，形成心潮与文、与书的更迭展现，书卷如乐再涌新潮。

    毛泽东《沁园春·长沙》是主宾排布，书、词结合的典范之作。开头“独立寒秋”的“独”字，占去了很大的空间，一笔连绵挥就，昂然卓立，为全篇定下了大气魄的基调。然后只见笔触纵横挥洒，忽放忽收，忽大忽小，磅礴的气势在这里涌动，“自由”二字一笔连绵，“自”字较小，“由”字奇大，与左右行的

毛泽东（当代）《沁园春·长沙》

释文：独立寒秋， 湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透， 百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万物霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水， 浪遏飞舟

“类”“怅”呈犄角之势，相互呼应，成为全篇最华彩的乐章。接下去运笔更加迅疾流畅，到“风华”“书生”又骤然跌宕笔触外跃。“遏飞舟”三字用两行的空间结束全篇，笔锋劲利势态迅疾，达到淋漓尽致的程度。全篇豪迈泼辣，雄放奔腾，波澜起伏，跌宕有致，又笔到锋到，起承转合，左顾右盼，无不中节有度。在起伏跌宕大开大合的点画运动中让人体察到书写着瞬间情感的波澜起伏，凡字眼处用笔施墨特别着力，某些字的结体也很奇妙。总之，整幅书作，将词的内容和书法艺术完美的结合起来，充分表达了作者内心的感情世界，给读者以强烈的感染力。

林散之（当代）《毛泽东词 浪淘沙·北戴河》

释文：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。

    林散之《毛泽东词 浪淘沙·北戴河》作品中运用枯笔较多，如“片”“见”“耳”等，这种枯笔一任自然，不见刻削之痕。布白恰到好处，结体欹正夹杂，形体错落有序，如“大雨落幽燕”写得很正，而“秦皇岛”明显靠右。再看“萧”和“瑟”，是一右一左，就两个字或几个字来看，效果一般，但从整体上来看，却别有洞天，如“鞭”字，还有“换”等等，相犯而毫不避讳，显得丰满、充实、气足。
  更重要的是，整个作品与毛泽东词中的意境和情节相互映衬。“挥”最后一竖里的点点丝丝，似断若连，如同毛泽东词中的磅礴大雨，直泻而下；毛泽东词中是“白浪滔天”，林散之书中是飞白成遍；作品中的行线，特别是第二、第三行，与其他作品大不一样，是明显弯曲，象征着毛泽东词中一浪一浪的波涛，此起彼伏，翻滚向前。林散之学生庄希祖教授在《林散之书法艺术解析》中解析这幅作品时写道：“如观武库戈戟的凛然寒光，这种咄咄逼人的气势，在林老书中极为罕见。笔者所见仅此一件。因为这与林老整体书风不合，这是特例，这恐怕只能归结于林老写的特殊环境或特殊情绪的驱使下之所为”。庄教授说的这个“特殊环境或特殊情绪的驱使”，就是受毛泽东词的影响，是毛泽东“指点江山”的英雄气概所驱使。庄教授解析的“如观武库戈戟的凛然寒光”与词中“魏武挥鞭”又十分吻合，仿佛使人看到了曹操当年率领大军，策马扬鞭，驰骋沙场，大战乌桓的场景。这是诗艺和书艺的完美结合，是名词与名书的高度统一。
  如果把毛泽东的词《浪淘沙·北戴河》比喻成璧，那么林散之的草书就是珠；如果把毛泽东的诗艺比喻成珠，林散之的书艺就是璧。名词是合璧，草书是联珠。美玉和珍珠完美结合，珍珠与美玉巧妙相联，就是珠联璧合！