三、金文的线条分析
3.1.金文线条的来源
要分析金文线条，首先要讲清楚你看见的线条来源。也就是你看的线条哪里来的。理论上有三个来源：
一是真迹。看真迹当然是最好的，第一手资料。好像甲骨文，有刻的，也有写的。这写的就是真迹，没有经过加工。
字数多的青铜器铭文，通常排列得很整齐。如我以前介绍过的西周大盂鼎，铭文分两段。依照格子，上下和左右二度排列，偶有一些调整。从文字内容来看，执笔者是有学问的人。因为字数有限制，不能太长，所以说些什么话，这是要细细斟酌的。这样一想，铭文加工前应该有原稿，可惜没有留下来。商周时期是没有纸的，如果是直接写在泥范上，笔迹应该和当时甲骨上的差不多，用笔简单，线条单一。当然还有一个可能，根本没有用毛笔。是用竹签、铜签之类的工具。直接在湿泥范上写，写错了就一抹。这泥范就是原稿，现在也见不到了。
二是看器具，直接青铜器上的铭文。看器具未必清楚，铭文和器具颜色对比不鲜明。如你想临毛公鼎铭文，买张机票飞台北去故宫。但你去了会失望，铭文颜色和底色差不多。而且底面毛糙，有些地方看不清楚。
第三、大多数人习惯看拓片，拓片是我们中国特色的产品。就算以前毛公鼎在私人藏家家中，也是把铭文拓下来看的。学书法临帖主要依靠拓片，拓片黑白两色，对比鲜明。好拓片也不是容易得的，拍卖起来动辄几十万元。
好在现代摄影和印刷技术发达，在家买本书就可以看到大量金文拓片。我这里分析金文线条，主要是拓片上的线条。
拓片会不会走样？凡是加工过的东西都会走样。经过书写、刻制、翻砂、浇铸，还有风吹雨打后的锈蚀，这些线条跟真迹相比，必定有点走样。如《颜氏家庙碑》，原石线条拓本给人的感觉不大一样。拓片是拓石碑的表面，而原石可以看到线条底部。《颜氏家庙碑》刻法是从线条两边向下斜刻的，所以沟底有一条中线，看起来有立体感。
放大点看，这是我去西安拍的《家庙碑》“兄”字，跟我们运笔情况差不多，画中有线，饱满圆润。右边是台北故宫《散氏盘》上的“井”字，这是泥范上浇铸出来的，线条底部相对较平，没有中线。石碑面打磨得很光滑，但铜器底部是毛的。这铭文凹下去不深，一打磨会把铭文弄坏了。
但在拓本上看，情况就有点不同。因为拓本是要经过椎拓和装裱，这都属于加工。如果拓工、装裱的技术有问题，掌握得不好，墨多了，或者装裱时把纸刷开了，线条就平，立体感消失了。你看左右这两个拓本，左边线条平，右边好多了。
《散氏盘》“井”字，起笔、收笔都是藏锋，非常圆润。我把它翻白，如果这是拓本效果就是最好的。但现在看到的拓本，这个字经常出现了尖起、尖收。所以说拓本能否把原来的线条保持好，这是关键。所以可以得到一个结论，通常临摹金文以拓本为主，有问题的话可以到博物馆察看原大器上的铭文。二者对校，可以解决很多问题。
举一个例子，2002年，北京保利在海外收购到一件青铜器，称为盨，是簋的演化，也是盛谷物的器具。虽然很小，但铭文记载了大禹治水，这是最早记录。最后一行第二个字认不出来，专家跟原器一对，原来是浇铸时留下的一个凹痕，这就是拓本的原器对照的好处。
3.2.范本的选择
有铭文的青铜器很多，开始学习选哪一个好呢？上次讲过，有些铭文上字有肥笔，这肥笔等于画画，如1976年出土的庚姬尊。
铭文三十字，绘画成分太多。结果就是妨碍正常的运笔，边写边画，描描涂涂。所以像这样的铭文，最好不选。
所谓晚清四大器之一的《大盂鼎》，也有许多肥笔。初学者选范本，找一些字多，肥笔少的拓本为好。这样，临写时容易专注于线条的练习。
如果要避开肥笔，可以临写前面提到的墙盘。墙盘分左右两段，很像两张条幅。字很规矩，注意最后一行字数特别多的。完全的临写，要增加一行才写得下。
《虢季子白盘》上的文字基本上都线条化了，接近小篆。可惜笔画比较瘦，虽然看起来颇秀丽。临写金文和甲骨文不同，甲骨文线条是刻的，所以瘦挺。金文大多是铸的，线条雄厚。多练习雄厚线条对锻炼笔力有好处，这件铭文是个例外。
但这器文字排列有特色，字距比较大，显得宽舒。这是周宣王时的作品，各位还记得这位周宣王吗？他令史籀整理文字，产生了籀文。
台北故宫的毛公鼎，名气很大。注意它的铭文在内壁上，沿着球面直行排列，所以拓片是两个扇形，跟其它器具不同。
当你临《毛公鼎》拓本，注意这是装裱时剪裁过的样子。看起来排得很直很整齐，如这一页。
你在原来拓片上找一找，就会发现原来字都是移动过的。这些字的左邻右舍都是装裱师傅搬过来的。本来毛公鼎上的铭文，上面三个字是上下左右都对齐的，大约四个字之后，就是一度排列，左右不对齐了。所以你临写时候，也有两种选择，一度或二度，对行可对格，未必照装裱师的安排写。
书法家临写金文最多，最普遍的一件，是《散氏盘》。散氏盘金文与众不同，有自己强烈的个性。人们称《散氏盘》是金文中的草体、自由体，乱头粗服，不拘一格，所以倍受推崇。
散氏盘第一个特点，它用的格子近于方形，而其它金文体型是长的，这一来体势就不一样。胡小石说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》《毛公鼎》……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。”
所谓横势，指有一部分字的字横向特别宽。我这里举几个字例。上面都是瘦长的，下面是《散氏盘》，横向拉宽了。很字取横势很难处理，《散氏盘》是成功的。
散氏盘的特点二，线条富有金石气。什么叫金石气呢？一是指刻在青铜器和石头上的线条，边缘（也就是皮）往往很毛，不是光的。二是线条运笔不是直下，而是弯弯曲曲，呈屋漏痕状。所以金石气就是苍劲、坚韧、古朴、醇厚。散氏盘上的字，线条就有这样的特点。假如我把这线条写光写直了，马上变成奶油小生了。一级课程讲过起趯（yuè）锋，“九用”之一，拿一枝大一点的毛笔，你大显身手的时刻来到了。
散氏盘第三个特点，是随意草率，天趣盎然。造一个青铜礼器，那是非常重大而庄严的事情，所以大多数礼器上的文字都端庄平整，如毛公鼎。散氏盘记录的是相邻两国划界和割让土地之事，由周天子派人来主持，照理说也是非常严肃的事。这份土地契约刻在一个盘止，以防赖账。但找了一个热情奔放的书写者，这就非常之罕见了。现在国家签约有没有用草体的？《散氏盘》是唯一的例子。此人结字东歪西倒，圆不圆，方不方，却又很好看。轻轻地告诉你，写起来比规规矩矩的正体容易得多。一笔下来写歪了，人家当你深得《散氏盘》韵味。
这是清代吴大澂临《散氏盘》，四屏条。
吴昌硕七十九岁时临《散氏盘》。他收藏有一本很好的《散氏盘》拓本，现已出版。他临写过多次，这是条幅。
黄宾虹临《散氏盘》，立轴。
刘海粟八十岁时临写《散氏盘》，这是很长的手卷，香港《书谱》杂志刊登过。
王蘧常临《散氏盘》，你可以看到，这些书法家的笔法，结字各有特点。
3.3.力度是金文线条的关键
金文线条的好坏，有没有金石气，跟下压力有关。以前说过，毛笔笔锋向前进，有一个水平方向的力在推它，力大就推得快。初学书法，很容易忽略另外一个力，就是下压力。如果你用笔下压力不够，笔锋咬不住纸面，那就是飘。飘是大病，写出来的线条没有力，轻薄。
改进的方法，是增加下压的力度。想想“力透纸背”“入木三分”“以锥划石”这些话，都是提醒用笔时要有很大的正压力，这在一级课程再三讲过。记住水平力量决定前进速度，垂直力量决定线条力度。
力度和速度的关系，总起来说就是：
力度越小，速度越快；线条轻薄，过分就是飘。
力度越大，速度越慢，线条厚重，过分就是滞。
“寿”字：线条有光边，皮光肉滑那一种。
“生”字：有毛边，线条边上好像有毛刺，这是笔锋和纸面摩擦增大的结果。
“曰”字。下压力到一定程度，尖锋就产生跳跃，趯锋，这就产生了轮边线条，三级课程14课讲过了。
写金文来练习增加压力，咬住纸面运笔，随手都可以写出毛边或轮边，这是重要练习。光边一多就失去表现力，这是要注意的。
这里有三根线，今后都会用到，你要学会看。第一条凝重，两边有毛，注意不是靠墨水多，是千摩擦力拉出来的。第二条流畅，整条线很稳定，墨色入纸，但力度中等，这种线也很有用。第三条爽利，速度较快，写甲骨文很好。你要试验的话，这三条线用侧锋两分笔，试着点一次墨，然后用不同的下压力，在同一张纸上写出不同的效果。如果能顺利写出来，那真是太好了。
至于写轮边那是只用尖锋，要大点的毛笔才可以写粗线。谢谢各位，下一课继续。
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