中国 山水画之一种。以泥金、石青和石绿三种颜料作为主色，比“青緑山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室楼阁等建筑物。
金碧山水云法与大青绿山水相同,与小青绿山水的云法有着本质上的不同.小青绿云法与浅绛山水相同,都是用淡墨烘染出云脚,再用淡花青进行烘染.它比大写意山水更加细致一些.在这里先介绍大青绿云法.
金碧山水云法有其基本传统画法,也有现代画家个性画法.在这里,我先谈谈我个人的一些画法.云法可分为两种.其一:双勾填色法.其二:沒骨法.目前给朋友提供的课图稿中主要是:双勾填色法.沒骨法将在以后讲解.
首先要学会造云的势.一般大面积云要注意:一.云的造形注意有主次,高低之分,有云朵大小错落之感.二.一般水口部位,山凹部位是云相对容易产生(包括晨 雾)的地方,可以画的面积大些.三.为了使松树与山体间产生距离感,我个人会用云把树与山体隔开.四.山体上部可以画单独的小片云,可与山体分离,也可与 山体相溶,一般不要将山头断开,可以断一部分.
勾云先从云的中部勾起,可以勾成单独的迴形,也可以从云的某部位出笔.当连续勾出几乎平行云线时要逐渐放宽线与线之间的距离.云线的间距表现在云的上端要 宽些.云线是由多条孤线组成,两孤线交接点可稍顿笔,孤线並不是等粗细,孤线两端略粗,凸出部位略细,但不要有太明显变化.勾云可以用极淡的墨或赭石色两 种方法勾.在全图构图中有些朋友会留大面积空白,也可以勾不回还的线.但要注意线的间距及起伏变化.这里暂不演示.
云勾好后,用脫胶处理过的淡赭石进行烘染,造成云的质感.首先用质地软的小楷羊亳或兼毫笔染.注意始终保持笔根是清水,在笔尖沾少量赭石色.沾时用笔尖在 调好的色中轻轻搅动.让少量色超出笔尖上部,造成从笔尖向笔根方向有渐淡的现象.用笔尖垂直孤线外染.靠线最深,向外渐淡至消失.烘染的色不要超出线间的 二分之一.由于赭石色是处理过的,在染之前可将纸喷潮,半干时染,效果更好,如果最深处色不够可以反复染.由于赭石色干,湿之间会产生色差,可反复将染好 的地方喷潮进行比对.有些朋友会觉得两线间留白处不够白,可以用相同方法进行白色烘染,全部染完待干后再将染的部位喷潮,会看出白的不均匀,再用淡白色复 染修改.注意:白色也是用脫胶的.由于虽然是脱过胶的色,也会有少量胶渗出线外.所以在未干前将云与云外都喷上水,使渗出的少量胶淡化,这一点非常重要. 否则会影响云线外其它色的烘染.
张大千：《金碧山水》于1946年（丙戌年）所作，画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面布置结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀 润。青绿山水是具有独特风格的山水型，在古代绘画艺术上占有重要地位，这种画以青绿颜色为主，用笔工整，细笔重彩，色彩浓烈，富有生气。在勾线内用石青石 绿著色。色彩浓烈的叫大青绿山水，彩色浅淡些的叫小青绿山水。金碧山水是在大青绿山水的基础上,用勾金、染金、涂金等方法提注画面，使画面具有金碧辉煌的 特点。金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画。故自宋代以后，就很少有人问津。然张大千的金碧山水,构图饱满，重彩浓墨，金光灿烂。墨、色、金三 者结合之巧妙，色彩绚丽,全无一丝俗格。
在大青绿山水的基础上，用勾金、染金、涂金等方法提注画面，使画面具有金碧辉煌的特点。 画时先勾皴山石的轮廓及其明暗，但皴笔要少一些，勾皴后用赭色分染山石的明暗和云气等。赭色染完，待干后平涂石绿，干后再染石青于山根或山头，石青染后用花青或草绿随山石勾皴、提注，使山石鲜艳夺目。最后随着勾皴之笔勾金色线。根据画面的需要可用金色勾线、平涂或烘染，达到色彩艳丽浑厚，富有金碧辉煌之感。
画无定法，石涛说得好：“笔墨当随时代”，“无法而法，乃法为至法。”随着时代的发展，必然会不断创造出许多新的方法来。
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