他是明朝书法家，一生六次落榜，可惜他只活了40岁，不然他的书法造诣在书法史上应该有浓重的一笔！
他就是明朝的王宠，也许大家对这个名字很陌生，虽然他的一生很短暂，但是留下很多墨宝，值得后人去学习。
他的书法最初学习虞世南、王献之，后来融人了自己的风格特征，不同于当时妍媚流丽的书风，以朴拙古雅、结体疏朗、章法空灵等取胜，一时有直逼祝允明、文徵明的趋势，尤其以小楷的成就最高。
王宠出生于具有深厚的书法传统的吴门地区，苏州是孕育和造就书法家的名城，“吴门书派”也孕育了王宠。
书法取法魏、晋，有晋人恬淡之趣。初学虞世南，得其疏雅，运笔涵蕴，不露锋芒；后宗钟、王，得钟繇书法古朴；再学二王，能以拙取巧，自成新意。
他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。
王宠的书法初摹虞世南、王献之，后稍出己意，行书和草书一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。
他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就。
此帖结体平稳，俯仰欹侧变化不大，可以隐约见到王宠 师承王献之、虞世南的笔迹。
此帖兼具魏晋时期王氏父子风华 俊丽、遒逸疏爽的姿态和初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内 刚的气势。从用笔方面来看，其行草气息平和，干净利落，一 丝不苟，笔势凝重、洗练，笔画之间很少有连笔牵丝，字字独立，互不相连。
“以拙取巧”是王宠书法的基本特点。
他的行书力学王献之，但并不只求其形似，而是着力于其流畅洒脱、飞腾跳宕的神韵，追求书法的沉厚古拙之味。
王宠亦善作小楷。他的小揩面目有别于与他同时的祝允明和文徵明等人，亦是从古拙中运化晋人之风，所以呈现出古雅散逸的韵致。
何良俊在《四友斋书论》中评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。”
论者将其书风归结为疏朗洁净、古雅宕逸之美。
他虽40而卒，却赢得了生前身后的重名。
文徵明对于王宠的腾达寄予厚望，曾为他们写下“百年有待麟呈瑞，千里欣看雁逐行”的诗句。
后人对王宠的书法评价颇高，有人评价他的书法是明朝第一，不过这些评价在王宠的书法面前确实实至名归。
