第七章：怎样烙山水画——《中国烙画技法》
学烙山水画也像学画传统山水画一样，从一草、一木、一石学起，有了比较扎实的基本功，才能将中国画的一些技法引进烙画，创作出独具特色的烙画山水画。
(一)树木画山水有句老话“石分三面，树分四枝”，讲的是三维空间才有立体感这个道理。画树木首先要了解其基本结构和生长规律，经常到大自然中去写生，注意观察各种树木的生态特征，是获取第一手有价值素材的好方法。
画枯树最有助于认识树木结构，因为它的特征比较明显。例如烙画《塔克拉玛干的胡杨》(参考附图26)，用高温烙铁烙树干的轮廓，皴老树皮用笔多变，勾、点、挫同时并举，表现出它的明暗结构关系。烙树枝则动作少变化，用笔稳重，少转折多弯曲，可以用推笔也可以用拉笔勾烙。新枝条用电烙笔笔尖一笔一笔勾烙，线条要流畅。
树叶的画法有多种，根据作品风格、树木的种类、树木远近和气候变化运用不同的表现方法。按照中国画方法烙树叶有点叶法和勾叶法。
点叶法：将烙笔头横用，以平锋或边锋直落板面，可以烙出各种平头点；竖用笔，也就是烙笔头与画面呈垂直状直落板面，可以烙出垂直叶点、垂藤点、个字点和介字点等；用笔根或笔尖则烙出柏叶点、胡椒点、梅花点、大混点和小混点。
勾叶法：用电烙笔笔尖勾出圆形、三角形、菊花形和介字形，组成近处的阔叶树，如梧桐树、椿树叶和竹叶等，有的树叶可以在勾烙完成后再烘烙一遍，表现层次。(图53)
柳树在四季的变化明显，其它画种可以用不同的色彩来表现，而烙画则以枝条上的叶子大小、多少来区别。一条枝上数点自有春意(图49)；若点上密集的“人”字点或“个”字点则夏柳繁茂(参考附图16《岸柳》)；秋柳枝叶萧疏，柳枝随风摇曳。(参考附图17《归岸》)
古松枝叶稀疏，枝干虬曲，形态奇特，披着鳞甲似的老树皮颇显历史沧桑，熨烙松树就要烙出它的气势特征。用200W～300W普通电烙铁烙树干的大轮廓，不能烙得太实，用长短、大小不规则的方笔、圆笔勾树皮，边勾边皴。有方有圆才不感觉程式化，万万不可一个一个勾画圆圈。(参考附图18《虬松傲然》)
松树枝干不必画完整，有断有续，短的地方留待烙松叶。烙完松叶间隙里可以再添些小枝，(刮法)烙出岩石阴面，注意掌握好笔的起落速度和腕部力量，下笔要轻，起笔前要顿一下。也可以重下笔，轻提笔，烙出浓淡不同的烙痕，如刀劈斧凿一样。皴好以后再去用烙笔的平锋勾勒轮廓。运笔稳健灵活，岩石层次分明，坚挺有力。(图54)
用笔机动灵活可以表现丰富的皴法，边锋顺笔横扫形成线与面的结合而产生折带皴。斧劈皴和折带皴适合表现北方山水，如太行山、燕山等岩石层层叠叠的山体，特别是水成岩山岳崩溃的断面。
披麻皴烙石法：多用烙铁的平锋、边锋拖笔而行。有时用烙铁的尖端，有时还用烙铁头的根部。一般用笔流畅，不作大的转折。(图55)
烙岩石用笔无拘无束，勾好轮廓以后再烙岩石的背阴处或凹处，边勾边皴，最后增加空间感。松树叶犹如针状，由里向外烙，也可以由外向里烙，组成一个个单元连成一片，有疏有密，错落有致。勾完松树枝再用扁平烙铁烘烙一遍，显得更茂盛。(参考附图19《观瀑》)
熨烙松树不必频繁调节电烙笔温度，完全靠运笔的速度来掌握色调轻重。烙笔的温度越高，烙出的色调才厚重，用笔苍劲松树才挺拔有力。
松树的种类很多，有油松、马尾松、美人松、塔松、白皮松(也称虎皮松)、落叶松等。
(二)岩石石头是山的重要组成部分，画山以石入手。各种岩石奇形怪状，烙岩石更要准确掌握使用烙笔，灵活运用平锋、边锋、刮、点、转、折等笔法以求变化丰富，尽力表现出岩石不同质感。
用烙笔的平锋勾勒岩石轮廓和结构，线条疏密得体，若加数个点或用皴擦则质感更强。岩石轮廓衔接最关键，不当会失去结构关系，也就失去了体积感。斧劈皴烙石法：先用烙铁的边锋横扫，用扁平烙笔整体烘烙一遍，相当于中国画用毛笔罩上一层颜色或淡墨，增加岩石厚重感。如果需要可以烙上一些苔点，有土、有石、有草浑然一体。切忌乱涂一气，必须胸有成竹，笔到之处，形态自出，效果强烈。(图59)
(三)远山山有春、夏、秋、冬四季之色，除此之外，一天之中早晨、中午、晚上以及阴、雨、晴、雾各种气候变化都会对山的色调、面貌有直接影响，尤其对中景和远山影响更大。同一山脉远景中景在各种条件下的清晰度和层次不一样，侧光下远山可以看清山脉，有立体感；逆光下远山一片青灰，但轮廓清晰；阴雨下远山则灰蒙蒙一片。(图59)
不同的山采用不同的熨烙法，烙笔勾烙远处山峰和简单轮廓，略加明暗，(图59)表现云烟弥漫的远山，用扁平大烙铁以适当的温度烘烙成轻重不同的色块，虚无缥缈，如同中国画的泼墨法。烘烙时注意山峰的轮廓和山与云雾的衔接处。(图59)
天气晴朗而又是逆光下的远山，一般都呈青灰色，看不清山脉，但轮廓清楚，色调均匀。
表现这样的远山，可以先用扁平烙铁烙一遍，色调不要烙足，留待用电烙笔修整。大色块铺好后，像画素描那样一笔一笔地烙，一遍不够再烙一遍，要有足够耐心，万勿急躁，直到满意为止。(图56)
表现极远的远山要降低烙笔温度，运笔速度慢，用力压烙铁，反复烙，务必使烙出的色调柔和。(图59)
(四)流泉瀑布画山水，流泉、瀑布、溪水不可或缺，水的两侧多用山石衬托，用的是对比法。(图54)
传统山水用线勾出水的动势和结构，用电烙笔勾线时握笔要稳，行笔流畅，无滞涩。
现代山水画画水多用留白法，先用电烙笔烙出两侧岩石，中间留出的空白自然是水。为了表现水的质感，适当降低温度侧笔烙出水的叠层和厚度，水面较宽处中间再烙一两笔，表示露出的岩石或是水的缺口，然后加以整理。旁边的细流，在烙过的岩石暗部用小刀断断续续轻轻刮几下即可。
(五)江河湖海画江、河、湖、海大多数情况下用线勾勒出波浪、波纹的动势，或者无中生有，或者计白当黑。烙画虽然可以仿效传统方法，但是能够选择纹理适当的三合板代替最好，这样更能显得流畅自然。
假如木板的纹路不太理想，可以把电烙笔温度调节适当，顺自然纹理烙一遍即可。调整木板纹路可以强调整个木板纹路，也可以强调有用的几条，总之要根据画面需要，从实际效果出发，不能盲目。
利用木板的纹路有它的局限性，木板纹路适合表现平静水面的微波，而表现江、河、湖、海的层层波浪或者比较抽象的激流就不够顺手，都在似与不似之间，只能借用传统的勾染法或素描法烘烙。所以，利用木板纹路一定要合理，扬长避短，才能发挥其优势。
(六)云烟、风雨云烟在山水画中起着十分重要的作用，用扁平烙铁以适当温度先烙出周围的景物，如山峰、山坡、山脚等才能烘托出山涧的白云。厚云处留空白，渐渐烙薄云处，有虚有实，虚实相生，云则自然。运动姿态要表现出动势，动则有情，不动则如棉花。(图59)
可以用素描的方法表现蓝天白云与五岳云海，先用电烙笔烙蓝天，留出白云的位置，后烙明暗调子，表现白云的层次和体积。(图56)(参考附图28《黄山云海》)
木板的自然纹路经过烙铁的烘烙处理而成云雾，有一种特殊的装饰美感。附图《晨曦》利用了木板的自然纹路与天然色彩表现天空彩云，并没特别地处理，只是在选材构思方面多下了一些功夫，贵在天成。
风雨画，先烙雨中景物，如迷蒙的山、摇曳的树、倾斜的房屋和江上小舟，全部烙完后用戒尺在三合板上比好，拿小刀的锋尖狠狠地刮几下，刮得多就露出木板的本色，形成白色斜线。
刮得合适就形成深深的痕迹，在一定的光线照射下呈暗色直线。刮时要腕部用力，线条要直，虚实、疏密得当，时断时续有急风暴雨之势。
(七)车船、建筑、点景人物山水画中少不了车船、建筑、人物点缀景物，以增添画面生机。这些内容烙画要简练、概括，寥寥几笔即可。
烙山水画要注意气势，“山川气象，以浑为宗”，尤其大的山川、江河湖海更是如此。车船、建筑、人物虽小却起到了把山川融合得浑然一体的重要作用，可谓画龙点睛之妙。烙时切忌平、散、乱，整体着眼，分步烘烙，统一调整。
第八章：怎样烙人物画——《中国烙画技法》
烙画人物画有三个基本要求：①形准烙画与素描都是单一颜色，因此素描基本功要扎实，造型要严谨准确；②神似抓住人物外形特征以外，表达人物内心世界，塑造完美的精神面貌；③质感利用木板材料特性，恰当表现人物皮肤、饰物质感。 (一)木板肖像画的选材
烙面人物肖像画首要的是根据人物的皮肤特征挑选合适的木板色调和纹路。各种人物性别、年龄、职业、民族、经历、生活地域存在很大差异，肤色、精神面貌有很大的不同。老人皮肤多皱、儿童皮肤光滑细**性青年皮肤较白，男性青年皮肤较深。室外体力劳动者皮肤粗糙、色深；室内脑力劳动者皮肤较细腻、色浅。这只是相对而言。烙画表现归纳起来就是深与浅、粗与细的区别。表现农民黝黑皮肤选择质地较粗的菲律宾木三合板，不要加工的过于光滑。用笔要刚劲，多直线，准确表现结实的肌肤和结构。(参考附图2《人物》、附图3《人物》) 表现妇女和儿童选择椴杨木三合板，质地细腻，色调洁白，符合皮肤丰腴和稚嫩的感觉。(参考附图5《少女》)
(二)人物肖像画示例图60烙画之前仔细观察、分析人物的面貌特征，用低温电烙笔轻轻地在画面上勾轮廓，确定五官比例，找准眉弓、眼裂、鼻底、口裂的位置，画出人物形象的大体特征。色调以能看出线条为准，不必太深。
图61轮廓完成之后分步骤进行，先烙局部，但不能把眼睛只盯住局部而忘了整体。应该和整体色调相比较来确定局部色调深浅，一边烙，一边比较，待各部分完成后再作全面检查统一调整。
图62检查结构是否准确，明暗调子是否统一，空间感和质感是否强烈。最重要的是精神气质是否表现出来了。记住局部服从整体的基本原则，适当对画面进行加强或减弱，高度概括提炼。
图63烙画调整工作一般都是做“加法”，把色调不足的地方加深。“减法”是把过深的地方减弱，一般用细砂纸或玻璃片刮出来，刮多了影响画面，不宜多用。下笔开始，留有余地，色调不要太深。
图64烙画时精力不要完全放在稿子表面，被动地照抄复制，那样会丢掉激情，缺乏对人物的感受。应该把画稿看作是作画的第一步，烙画是第二步，始终激情饱满，才能生动感人。
烙眼睛时，先勾烙出上眼皮，这一部分色调深，并且这一笔决定着眼睛的动态。双眼皮的上一笔靠眼角部分烙得要重些，中间可以断开或轻一些，断处就是受光部，这样上眼皮就有了立体感。
瞳孔是眼珠最黑部分，较亮的高光常靠在它的旁边。瞳孔虽黑，但烙的时候不宜用高温，应以适当的温度用笔尖小心翼翼地轻烙，留出高光点。眼珠也有反光点，位置与高光点相反。
用电烙笔笔尖的侧锋勾烙眼黑的轮廓，但不能勾实。然后用一定的温度烙成深灰调子，留出眼黑的反光。眼白是球形的，受光后并不一定全是白色，也有明暗，与瞳孔的光线要统一。在背光部烙深一些，受光部烙出中间色和高光点。眼白的高光与瞳孔的高光连在一起。
下眼皮受光较多，轻轻一烙就可以。刻画眼睛要全神贯注，因为它的变化很微妙，差一点点效果就大不一样了。眼珠烙得过深或含糊不清就没有精神，万一烙错用小刀在适当位置刮一下即可，有了高光，即显精神。
眼眉传达感情作用重要，用电烙笔笔尖顺眉生长方向一笔一笔地烙，不能烙得像用眉笔描眉那样过细、过重，显得呆板。根据年龄、性别等特征差异，烙出浓淡变化。
鼻子体积感强，一般先烙鼻子暗部，再烙出鼻翼和鼻梁的明暗交界线。鼻孔有很多面，不能烙得太黑。烙出鼻孔的反光和结构，不要太花、太乱，实际上它处在一个大面暗部里，烙出大感觉就行了。
嘴的表情由脸部肌肉伸缩扩张产生的，烙画时要注意明暗变化。上嘴唇暗部色调深，亮部色调浅，轮廓线要有虚实变化，用笔要方，显出明显棱角。下嘴唇烙得圆润有光泽。牙齿缝隙不要烙得过于明显，只要大感觉对头就行
外耳廓由耳轮、耳丘、耳屏、耳垂等组成。烙耳轮时注意烙出透明感，先用稍热温度烙出结构和内侧投影，然后用较低温度沿耳轮两侧烘烙一遍。耳轮两头与脸部相交处自然过渡，尽量虚些，不可太生硬。
人有喜、怒、哀、乐，烙画脸部表情变化，着重注意眉头、眉梢、眼睛(包括上下眼皮、眼角、眼珠的动向)、嘴角、鼻翼这些部分的精心刻画。
发式和每个人的性格、年龄、习俗、审美爱好有关，其中尤以青年女子发式变化最多。下面介绍几种常见发式烙法：刘海式额前秀发低垂，稀疏有序，两侧波浪纹显得文静自然。用电烙笔侧锋顺发丝一笔一笔烙，亮部运笔快些，暗部慢些，分组勾发丝。然后用平锋烙头发的暗部，留出亮光。发际不能烙得太实，处理好皮肤和发际的过渡。前额和鬓角等处的数缕发丝要烙得轻松、活泼。把笔尖翻过来用笔尖侧锋顺发丝轻烙，有断有续，笔断意连，烙出发丝的光感。
波浪式头发卷曲自然，波浪纹排列整齐明显，有深浅、宽窄、平斜等变化。顺着卷曲的发丝用线勾勒，然后再烘烙明暗调子。注意大的明暗关系和结构，要有条理性，不能盲目下笔，否则乱麻一片或漆黑一片，没有体积感。
直发式比较普通的一种发式，朴素、自然、整洁、大方。烘烙这种发式相对容易些，先用电烙笔烘烙明暗调子，然后用边锋顺发丝从上往下一根一根烙，最后再烘烙明暗色调。无论明部暗部都要体现出缕缕发丝，既要整体感又要蓬松效果。
白种人头发的棕色和烙画的基本色相近，用烙画表现最好不过，无论木板烙画还是纸、布烙画都能够惟妙惟肖地表现出来。
服饰质感取决于面料的特性，如毛料挺括，少褶皱，用高温电烙笔平面按素描法烘烙出均匀色调。如用线描法则用笔要刚劲，轮廓线粗犷有力，少勾衣纹，表现出基本结构就行，一般用于现代人物肖像画。
丝绸柔软，衣纹长，褶皱多呈弧形，显得轻飘。用较低温电烙笔按素描法烘烙，色调要清淡柔和，表现出丝绸的光感。传统题材人物画多用线勾，略施明暗。
棉布衣服褶皱多，烙画时直线和曲线结合使用。
衣纹是由人体的结构和运动产生的，肋下、肘部、腰部、裤脚、袖口、下摆等地方的褶皱多，有规律反复出现，偶然出现的衣纹尽量舍弃。有应该出现的衣纹(人体结构)没有出现，必须强调出来。衣纹充分体现衣服质感和人体体态。
(三)摄影肖像画烙法
把好的人物摄影肖像复制成烙画，装配上精美的画框陈设在居室，别有情趣。这也是比较受人喜爱的一种烙画形式。
参考照片烙肖像需要艺术处理，原有的背景杂物可以舍去不烙，突出主题。儿童或青年肖像面部完成后只烙领子和肩部，四周成虚光效果，或像画速写一样略勾几笔，显得疏密有致，生动活泼。原照片反差弱的可以加强，使画面对比鲜明，比照片更有特色。
(四)怎样烙仕女画
仕女画是中国绘画传统题材，为广大群众所熟悉，如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《金陵十二钗》、《西厢记》等等。烙画表现这些人们喜闻乐见的题材有着独特风格和优势。
仕女画画全身的比较多，半身比较少，这就要求对人物服饰有个细致了解。仕女人物服饰多是长袍宽袖，所以烙画时以长线造型为主，如何掌握好电烙铁勾线，保证线条流畅成了关键。
发髻代表了古代仕女人物形象特征，发髻的式样也非常繁多，大致可以分为四种类型，即高髻式、垂髻式、平髻式、发辫式，最多用的是高髻式和垂髻式两种。梳高髻的人多为贵族妇女和宫中女子，多用于神话题材。
用电烙笔笔尖顺发丝一笔笔勾头发和鬓发，不要把发际烙得太实。前额发根处要烙得虚，用较低温度勾完线后用笔头平面轻轻烘烙一遍。额前的发丝要交代清楚，不可模糊一片。
用较高温度的电烙铁平面烘烙髻环最暗部，受光部色调淡，烙得轻一些，然后用电烙笔边锋或尖侧锋勾烙发丝，表现出轻柔的感觉，显示出立体效果。
鬓发要烙出“片片行云着蝉翼”，透过鬓发看出皮肤颜色的感觉。用电烙笔笔尖轻轻勾烙鬓丝，线条一定要细，要均匀流畅。温度低，速度慢，行笔稳，自然就容易掌握。
头饰种类也很多，有簪、钗、梳、步摇等，头饰结构比较复杂，并且有亮光，与头发反差大，装饰效果明显。熨烙时用电烙笔笔尖小心勾勒，色调较深的头饰可以略施明暗，或烘烙一层灰调，但要与头发区别开。(图65)
仕女画服装是画家们根据晋、唐、五代、宋、元、明历代服饰优点创造出来的，表达了大众的审美理想。烙仕女画掌握几种常见服装的表现方法，画其它服装也就容易多了。(图66)
服装领边有对称式和左大襟两类，烙领边用电烙笔边锋先烙两侧主线，色调要重，用笔尖勾烙领边的花纹图案，色调要浅。然后高温笔尖补烙底色花纹。
内衣领口一般只用较低温度的笔尖勾线，略烙明暗或不烙，与颈部的肤色有所区别以衬出内衣的白色。
上衣有宽袖、窄袖、半袖之分。用电烙笔边锋烙主要轮廓线，用尖锋烙次要的结构线。注意结构的相百衔接。袖口的花边与领边的烙法一样。大带又名风带，色调较深，一般不设图案。长长的飘带经过艺术加工，舒展洒脱，可以增强女性的美感。表现风带一般先用电烙笔笔尖勾线，然后用素描法烘染色调。
腰裙的图案花纹繁杂，都比较工整，不要烙得大小不匀没有规律。这部分花纹图案用低温电烙笔笔尖细心勾勒，线条保持粗细均匀。其复杂的图案与素洁的裙腰形成鲜明繁简对比。
小带有正面和侧面两条，正面带是用双带打成花结系在腰裙上作为揽裙的带子。侧面带是系在腰带上缀有环佩的小带，用电烙笔笔尖可勾烙双线，然后填色成带子，也可以勾较粗的单线。正面侧面两条小带的色彩要有所区别。
玉质环佩，色调不宜过深。
土裙拖在地上盖住脚面，为白色或浅色，没有图案。用电烙笔尖锋勾烙，色调要浅，线条流畅。注意腿部的动态变化。(图67)
仕女烙画以黑、白、灰(木板被烙焦的黑、褐、棕黄色)代替丰富艳丽的色彩，肌体、服饰各部分的色调都要协调统一，有黑白对比、繁简对比、虚实对比。
第九章：怎样在纸、布上烙画——《中国烙画技法》
(一)烙画的工具和材料
在纸上烙画除了电烙笔之外，还需要另外准备一些用具。
压纸板在纸上烙画容易凹凸不平，压纸板的作用是在烙画时把笔头附近的纸压平，以保持笔头附近加热后不会凸起影响烙画。
压纸板的制作方法比较简单。选一块15cm×15cm方形透明的有机玻璃，在中间挖一个8cm直径的圆孔即可。
烙画时，将压纸板压在需要的部位，左手按住压纸板，右手握住电烙笔在圆孔内进行烘烙，随着位置的不断变换压纸板不断随着移动，通过透明的有机玻璃板可以观察画面整体效果，不必担心出差错。
垫板 用纸烙画时应在下面垫一块胶木三合板，只要光洁、平整即可，大小依需要而定。
作用是防止烙铁温度过高而烙坏桌面。有条件的可以做一块略大于对开纸的画板，前端可以安装一个可调节的支架，用来调整画板的坡度，方便烙画。
素描纸薄厚适中，绵韧相宜，不光不涩最理想。
水彩纸质地比素描纸粗，也是纸烙画上好材料。
宣纸有生宣、熟宣之别，单宣、夹宣之分，均可选用。夹宣较厚，比较适合烙画，将两张纸裱在一起更好。
其它纸类 白报纸、胶板纸、牛皮纸、各种有色纸，无论薄厚均可利用。熟练掌握各类纸张特性，会烙出风格不同的作品。 (二)纸烙画的基本方法
初学纸烙画，可以先在较厚的纸板上练习，熟悉了基本方法后再烙简单的线描烙画，后烙素描效果烙画，如此循序渐进，细心体验，作纸烙画就不是可望而不可即的了。
纸的最大缺点是受热后立即变形，凹凸不平，电烙笔在纸上运行会受到阻力，容易把不该烙的地方烙坏，借助压纸板的作用即可解决。
除了较薄的宣纸外，其它的纸张都韧性较差，烙时不能有折痕。素描纸或水彩纸一旦有了折痕很难用熨斗熨平，影响烙画的最终效果。
纸性本来就脆弱，再经过熨烙更易破裂，尤其那些深色调部位，稍有不慎就会损坏，所以纸烙画一定特别谨慎小心，选择题材以清新淡雅为宜。
手上油脂和汗液落在纸上，平时看不出来，一旦经过高温熨烙就会留下深色指纹，再修改就很困难。所以在烙画时手要洗干净，或戴手套，手指不要直接接触画面，以保持清洁。
点、线、面是造型艺术最基本的构成要素，究竟如何运用点、线、面去塑造各种物象不是单纯烙画技法问题，还要从绘画基础人手。基本功扎实，烙画才能得心应手。
点纸烙画中点的变化并不多，原因是纸质很薄，受热力差，烙画时稍用力或停留时间过长，都有可能把纸烙煳或烙透。在纸上烙点很难像毛笔那样逆锋入、回锋收，应该像鸡啄米、蜻蜒点水那样快捷利落。
电烙笔的尖端可以烙出较圆的点，侧面可以烙出长点，烙较大的点笔尖温度要低一些。在纸面上以圆圈似的小动作即可烙出较大的点，不过一定在瞬间完成。
线烙线条大多用电烙笔的边侧锋(即烙铁头的左侧边锋)。倾斜角度大，线条细，倾斜角度小，线条粗。在纸上烙线条不像在木板上那样能烙出多变的线条，纸烙画线条多以铁线为主。
面由于纸的耐热力、耐压力都不如木板，所以在纸上烙面必须严格控制电烙笔的温度、行笔速度、使用力度，这三者都和画面效果有很大关系。用高温电烙笔快速熨烙，用力就要轻，烙出来的浅颜色是粗糙的，因为纸的表面有很多细小的坑，当电烙笔快速通过时凸处已经被烙焦而凹处还没有被烙着，如果慢速加力熨烙的话，凹处烙着凸处就可能烙煳了，不仅色调不均匀，纸的表面也很可能被破坏。解决的办法是把纸面压平，低温、慢速、加力熨烙，烙出的色调柔和均匀，质感细腻，烙痕略带光泽。
至于温度、速度、用力如何合适，不同的对象用不同的方法。男性皮肤粗糙，烙画肖像时可以用高温、快速、轻按笔的方法；少女或儿童皮肤柔嫩，烙画肖像时可采用低温、慢速、用力的方法。哪种方法都不是绝对的，只有在实践中根据表现物象的需要，细心体验、灵活掌握、
运用恰当才是最理想的方法。
纸烙画示例：
瓜叶菊材料：素描纸规格：40cm×40cm
先用铅笔轻轻地勾勒花叶、花瓣轮廓和结构，注意处理前后、俯仰、争让、疏密关系。草稿完成后用电烙笔中温、中速进行勾烙，最后用橡皮把画面上遗留的铅笔痕迹擦去。
用高温电烙笔在花朵之间适当部位烙出一些似是而非的色调，再把花盆的深色调烙出来。
而后，再以较低的温度慢慢烙出花瓣根部和花蕊周围的浅色调，这样就形成了黑白对比关系，增强了立体感。另外，在花瓣的外部轻轻烙一遍以衬托洁白的花朵，右上部加两只小蜜蜂，饶有情趣，动静有致。题字、印章起到了醒目提神的作用。(图68) 牡丹材料：素描纸规格：21cm×26cm
用电烙笔笔尖由里向外勾出牡丹花瓣、枝叶轮廓和结构。温度不要太高，否则线条枯涩缺乏滋润感。线有虚实、轻重，不可粗细均等。花蕊用电烙笔笔尖烙成较深色调，亮部留出空白，衬托深色花蕊。
花瓣略施明暗，增加层次。枝干、叶子色调烙重些，衬托花瓣滋润亮丽。(图69)
猫咪材料：素描纸规格：20cm×20cm
棕黄色的烙痕接近猫的皮毛色，易于表现质感。色调比较平淡，但要追求起伏变化，不能用太高温度熨烙。瞳孔部分虽重也仅是中等温度烙成。猫眼面积不大，色调却很丰富。电烙笔的尖锋熨烙亮部的黑须，暗部的白须用小刀刮成。柔软的毛用电烙笔笔尖的平锋，顺毛的结构熨烙。(图70) 黄山玉屏峰材料：素描纸规格：35cm×79cm
烙山水画重在气势，山川树木浑然一体，切忌平、散、乱。此画以云遮雾挡法，突出主题玉屏峰，并表现出深远的层次。用高温电烙笔笔尖
勾山的结构，用荷叶皴或解索皴勾烙山的阴暗面。用平锋或电烙笔尖端烙山腰，即云雾边沿处。把电烙铁温度调低，平锋烙云的大体形状和
动势。再用更低的温度熨烙云的层次和质感，最后作统一调整。(图71)
仿北苑茅亭话旧图材料：新闻纸规格：50cm×24cm
新闻纸不如素描纸、图画纸洁白，但利用好其本身灰黄的纸底色，可以起到画面谐调作用，色调淡雅，风格别具。新闻纸较薄，烙时不会皱起，故不用压纸板。造型以线为主，略施明暗。新闻纸不宜烙大面积深色调。(图72) 扇面材料：牛皮纸
包装用的牛皮纸亦可选作烙画材料，其纸的本身颜色与烙痕非常谐调，有古香古色的特殊效果。(图73)
仕女材料：素描纸规格：35cm×50cm
将稿子准确拓印在素描纸上，用电烙笔笔尖刻画五官，笔头温度要低，运笔速度要慢。用温度较高的电烙笔笔尖勾头发和发饰，后勾发髻和发丝，运笔速度快，线条要流畅，色调可轻可重。调整好电烙笔的温度勾烙衣纹，主要线条要粗，色调重，次要线条宜细，色调浅。白描方
法描绘仕女人物更易表现女性轻盈体态。(图74) 布烙画材料：
树脂布质地粗糙，灰色调子比白色树脂布更显得沉稳，适合烙中老年人物肖像和表现豪放粗犷效果。(图78)
白棉布效果类似树脂布，没有经过加工处理的棉布显松软，使用前先用豆浆水洗一遍，晾干、熨平，效果较佳。
纯毛料深浅颜色的纯毛料均可使用，藏青色毛料烙出的烙痕是亮线条深底色，风格别致。浅颜色的毛料不易烙出很深的色调，比树脂布少了
一个层次，但毛料质地细腻，烙笔运行滑润，线条流畅，自有特色。(图79) 布烙画示例：
晨露材料：树脂布规格：30cm×36cm
这是一幅仿中国画兼工带写的布烙画。用70W电烙铁以高温烙出叶子的形状，再调低温度慢慢烙，叶片显得滋润。高温电烙笔勾叶脉和藤蔓。低温电烙笔平锋慢慢熨烙淡淡的黄花，勾数笔花脉，分出明暗。用高温电烙笔勾烙花萼和花茎。精心刻画蝈蝈儿的神态，飞翅不能烙实，以增强动感。(图80)
永定河畔材料：树脂布规格35cm×85cm
这幅作品根据写生素材和记忆创作而成。
用300W电烙铁在树脂布上直接勾烙轮廓，不用铅笔起稿。烙铁的温度虽然很高，但运笔速度很快，烙痕依然很浅，如同使用毛笔一样，挥洒自如。在不断深入的过程中逐渐用深色线修整浅色的错误烙痕。勾皴岩石结构要掌握好温度和速度，有的色调是反复熨烙而成。烙山涧云雾要降低温度，用力按烙铁，慢慢用笔，烙出的色调轻淡柔和。最后用电烙笔收拾不足之处。(图81)
燕山壑谷材料：树脂布规格：35cm×85cm
使用较高温度的电烙笔，以较快温度熨烙山体轮廓、岩石结构及近处树木，再用较重烙痕不断修改浅色的错误线条。若有的线条影响画面效果，可以用细砂布将其轻轻擦去。边烙边修改，反反复复，各种色调融合一体，画面自然、洒脱。
采用点、线结合的手法，有助于加强对比，突出燕山特征。用较高温度先勾烙出岸边裸露的岩石结构，略施明暗。再用电烙笔笔尖点熨烙山坡上的草皮植物。用素描法或类似中国画的积墨法熨烙，既显厚重，又与亮色调的岩石形成黑白对比，效果强烈。处理云烟用笔要虚些，轮廓勿过分清楚，以增强动感和空间感。(图82)
女性肖像材料：树脂布规格：34cm×43cm
铅笔起稿，电烙笔勾轮廓，然后用橡皮擦掉铅笔稿痕迹。从眼睛开始熨烙，温度不能过高，先烙上眼睑，眼睑有阴影，色调宜重。黑眼珠上下部分被眼睑遮挡，不能烙成圆圈，左右勾两笔即成。瞳孔最重要，用笔尖慢慢勾烙，留出高光点。用较快的速度烙虹膜上的高光。下眼睑
色调要浅，眼眶里包裹着眼睛这个球体，要从整体上塑造出立体感。眉毛有虚有实，要顺其结构运笔勾烙。这是张高调人像，脸部略施明暗，突出女性皮肤质感。发丝蓬松而不乱，自然潇洒，更显青春活力。
第十章：烙画着色法——《中国烙画技法》
木板烙画并非仅仅是限于烙痕产生的单一棕色，根据主题需要同样可以着色。虽然木板烙画着色会失去自己的特色，但丰富了画面色彩，同样受到群众欢迎。
木板烙画着色，可以是淡色调，也可以是深色调，基本分为淡彩着色法和重彩着色法两种。
淡彩着色法就是在木板烙画上施以淡彩，一般以中国画颜料中的植物质颜料为好，这种颜料质细透明，无覆盖力。用水粉颜料也可以，颜色不要太艳丽。如用中国画颜料中的矿物质颜料需要用水先化开，等颜料沉淀后用上面的颜料水，水分要充足，可以渲染一遍，也可以反复渲染，以表现明暗、浓淡、虚实变化，加强物体的质感和立体感。(参考附图31《太行秋色》)
淡彩着色法
先用电烙笔勾烙出山体，然后拿两支含水性较强的毛笔，一支含少量清水，蘸淡赭石色，另一支蘸清水。先以颜色笔染山体，再用清水笔迅速把颜色轻轻晕开。多余的颜色和水分用挤干的清水笔吸尽。染出的色调有浓淡变化，染好的山体能透过颜色看到原来熨烙过的痕迹。淡赭色与较重色能够浑然一体，显得十分谐调。(参考附图29《云蒸霞蔚》) 云霞和远山不必用烙铁熨烙，可以直接蘸颜色在木板上或纸上着色，与水彩画方法相似。(参考附图29《云蒸霞蔚》、图30《翠岚相倚万丈峰》、图35《云笼古刹》)
重彩着色法
和淡彩着色法相反，重彩着色法用不透明颜料，水粉、丙烯、中国画矿物质颜料都可以用。这类颜料覆盖力强，可以把底色(木板色和烙痕)盖住。着色时适当掌握水分，不宜过多，以保证色彩饱和度。
重彩画法不适宜染大面积色块，一般多用点法，如画梅花，先用电烙笔烙枝干，然后用颜色点梅花瓣。在烙好的山水画中点上石绿则有春意，点上朱砂就是秋色。在一幅作品里同时运用透明画法和重彩画法，画面色彩更丰富。附图31《太行秋色》、附图34《燕塞边关》中的树用石绿色点叶，花青色染远山和山的阴面，用赭石色染山的阳
第十一章：烙画特殊技法——《中国烙画技法》
(一)火焰烘烤技法
火焰烘烤木板烙画的工具有喷灯、酒精灯、火炉、液化气灶、熔焊机、焊枪等，还有用三合板、纸板、铁皮等做的模具。另外还要准备毛刷、毛笔、剪子、钳子等。
材料有三合板、糨糊、清水、面粉、棉花、麻绳、铁丝、各种砂石等，根据需要选用。
火焰烘烤法有两种：干烘法和湿烘法。干烘法在烘烤时不需要加水。湿烘法在烘烤时要将模板用清水泡湿。画面要加不同程度的清水，烘烤出一种特殊效果，使烘烤的痕迹变幻莫测。
1．干烘法
①在三合板上先画出物体的轮廓，结构要简单，形体要概括，例如：画出骆驼的轮廓后只留头部不刻掉，其它部分全部镂空做成模板。(图84.1)
②然后将模板放在另一张加工好的三合板上，先用喷灯在镂空部位烘烤一遍，色调不要太深。(图84.2)
③再用焊枪喷烤局部较深色调，如驼峰、前胸、颈部等。(图84.3)
④将模板取下，用焊枪把驼峰、胸部等驼毛较长的地方再烘一下，加强毛茸茸的感觉。用焊枪在下部烘烙一两笔就成了地面。然后用电烙笔勾眼睛、头面、鼻子、嘴等部位，一幅水墨效果的动物画就完成了。(图84.4) 山水画内容丰富，用干烘法制作比较复杂，现举《漓江倩影》(图85)为例，将其制作过程介绍如下，希望对此方法有个具体了解：
①选一张与画面同样大小的三合板，勾好画稿，并按画面轮廓和结构分别用钢丝锯锯开做成模板。(图85.1)
②将模板放在烙画用的三合板上，取下近景模板，露出下面的三合板面。在山和倒影的界线处放一根较长的细铁丝，倒影的其它部位横放一些长短不齐的细铁丝或粘上细面粉条等。可以用水调面粉成稀糊状用毛笔涂在木板上成横条纹，可粗可细。铁丝和面粉条的摆放位置要符合水面波纹的透视关系。一般、地说，远处摆较细的铁丝，近处摆放粗的铁丝和面粉条。有疏、有密、有断、有续，阳光反射强烈的地方多摆一些，或者做大面积的遮挡。将喷灯点燃，等喷出蓝色的火焰时使用。烘烤山的部分色调要重，并留出飘动的白云，水的部分色调要浅。(图85.2)
③取下中景的模板，再进行烘烤，色调比近景淡一些。(图85.3)
④取下远景的模板，用喷灯烘烤远景。火焰离画面远些，烘成淡淡的色调。同时把远景、近景、中景再整体烘烤一遍。山的轮廓有虚有实、有浓有淡。画面既有整体感又有墨色变化。(图85.4)
⑤把水中远山的倒影模板取下，做远山倒影遮挡工作，如图第一步做倒影的方法。在烘烤时，为了表现水中的波纹有明有暗，在烘烤过程中陆续取掉一些铁丝和面粉条。待到倒影的色调烘出七八成的时候，取下画面水中的模板，把铁丝和面粉条作些调整，如倒影的边沿和没有倒影的地方再放些铁丝和面粉条，然后用喷灯把整个水面烘烤一遍。注意近景倒影的虚实关系和色调深浅关系。除波纹外倒影不能有明显的分界线。(图85.5)
⑥烘烤完毕，将喷灯熄灭，取下模板和画面上的铁丝、面粉条等物。一幅特殊效果的烙画完成。
2．湿烘法
①为了使山的轮廓有某种线的感觉，可以把模板在清水里浸湿。当火焰烘烤画面和模板边沿时，大量的水分被赶到模板底下，干后便形成一条条水痕，别有情趣。
②烘烤前在山峰和山腰需要留云的地方，事先用清水画一遍，水分要充足。水的面积可以比白云的面积稍大一些，用清水画的形与白云的形要基本相似。用清水画云要迅速，不要让水迹漫延。画好后立即用喷灯烘烤，无水的木质即刻烤成焦色，有水的地方不宜受热留下白色木质。由于烘烤时水分蒸发有快有慢，就产生了各种不同的效果，有虚有实，有深有浅。在烘烤时用毛笔随时加人些清水，以补充迅速蒸发掉的水，可以达到某种特殊效果。喷灯的火焰温度很高，水分蒸发较快，烘烤时要眼疾手快，恰到好处时立即收住，稍慢一些，白云就会不翼而飞。
③把硬纸板做成各种形状，如荷花，用清水浸湿后再放到三合板上，用大头针钉好。以散锋毛笔蘸清水甩到三合板上，成水珠状，然后用喷灯烘烤。揭掉硬纸板，一幅睡莲荷花图就告成。
④为了表现的需要，可以自由选择任何材料，如铁丝网、砂石、棉花团、破布、乱麻和碎玻璃片等。这些材料单独、混合使用均可，如把棉花团蘸水后撕成云状，麻线蘸水后做成水的波纹，然后用火焰烘烤就可以取得所需要的效果。
火焰烘烤法可以和电烙铁、电烙笔结合运用，既可丰富烙画的表现手段，又可以提高烙画速度，节省时间和人力。《荷塘夕照》是采用多种方法结合制作的，画面效果就比较理想。
创作大幅山水画，先用烙铁勾勒山的脉络，皴擦明暗，然后用火焰烘烤法渲染大面积色调，可以烘烙出空漾靉靆、蓬勃无际的烟云效果。喷灯的火焰温度很高，喷射面积较大，不易控制，火候掌控不好就会使色调过深而无法挽救。多作些试验和练习，熟悉性能，心中有数，才能驾驭。用熔焊机烙画操作方便。将机内装人汽油，把焊枪的胶皮管插在熔焊机的喷火枪口上，接上220V电源，启动机器，将喷火枪口喷出的气体点燃。可以根据需要调节火焰的大小。喷火枪有各种规格，喷出的火焰有大小之分，可以任意选用。
煤火炉、液化气灶等也可以用来作画。将炉火燃旺，不要有煤烟，做一锥形烟囱和直筒烟囱。其用途是罩在炉口上，把炉火的热能集中起来。用锥形烟囱熏烤小面积色调，直筒烟囱烤大面积色调。烙画时把模板用大头针钉在三合板上，面朝下放在烟囱口上烘烤，用手改变木板的高度，并时刻观察烘烙的效果。小板可以用钳子夹住，以防烫手。掌握好烘烤时间和火焰与木板的距离，时间长色调就深，时间短色调就浅。火焰与木板的距离近色调就深，距离远色调就淡。掌握这个规律在木板上就可以用火烘烤出丰富的色调。
(二)火印版画技法
火印版画技法是将各种异型的金属片、齿轮、铁钉、金属网等用火烧热后，按设计好的图案在木板上分别进行烙印，是一种具有装饰性的烙画。它与烙铁烙画和火焰画的区别是，烙具在木板上进行印烙时不移动，如同钤印图章。
根据我国汉代烙马印的制作方法，在铜、铝等金属板上镌刻凸状的印纹图案或凹状的印纹图案，平放在电炉或火炉上加热。达到一定温度后将磨平的三合板放在金属板上，掌握好时间把木板轻轻取下，一幅火印版画就印出来了。在放木板和取木板时要准确及时，手不要移动，以防图案被烫虚。一次印成的火印版画具有汉画像砖拓片的效果，要使色调更丰富可以制成两块或三块板，用不同的温度分别印，或根据需要将其中的一块板用不同的温度加热。一部分温度高，另一部分温度低，印出的痕迹有深浅变化。火印版画的特点是可以复制效果基本相同的作品多幅，但因工具和材料的限制画幅不宜过大。
(三)巨幅烙画的制作
巨幅烙画可以悬挂在公共场所，如会议室、门厅、候车室、旅馆、饭店等，一般不小于两平方米，大的可以达到10平方米以上。
制作巨幅烙画有两种方法：一是将三合板钉在框架上，斜靠墙壁成80°～85°斜坡，站在画板前操作。烙大幅或巨幅画要通盘运筹，注意画面气势和整体感。烙巨幅画的房间应当宽敞，因为作画时常常会倒退几步观察大效果。执笔也要随着具体情况改变方法，什么好方法都不能机械运用，而要灵活掌握。
没有创作大幅烙画的经验，初次会感到手足无措。烙画时是近距离，当你觉得线条合适时，再退到远距离观察时反而感到松散无力，这往往是忘掉了近大远小透视关系所致，因此需要有意识地进行夸张，有些线条故意加粗加重。另外，有些特别细小的地方可以适当省略，力求简练概括。例如画松针，不必过于仔细一笔一笔描画，可以加粗松针，减少叶数，寥寥数笔，便可提神。
另一方法是将数张三合板连起来，平铺在地板上，烙巨幅壁画因为板面铺在地上不可能退出很远看效果，只能凭经验熨烙，有时蹲着，有时跪着，有时则趴在板上烙。快完成时把画靠墙竖起来，站在远处观察，找出毛病，集中修改，统一调整。
用数张三合板拼接起来烙画，在选板时，注意色调要一致。装裱后，还要进一步检查，作些小的调整，看看接缝的衔接处与画是否吻合等。
第十二章：怎样烙书法——《中国烙画技法》
烙书法作品的最好工具是电烙笔。在木板上烙字不同于毛笔写字，“笔”变了，“纸”也不同，写字的技巧也要因之改变。
用电烙笔一次完成的字叫单笔字，如小幅烙画的题款；电烙笔一笔烙不出字的笔画，需要反复勾描的字叫复笔字。(图86、图87)
(一)单笔字的烙法
字很小，执笔方法和用钢笔和铅笔相同，手腕可悬可枕，靠手指动作运笔。笔管(电烙笔柄)比用钢笔稍微垂直些，也就是用电烙笔笔头的尖锋熨烙。
烙笔笔头较硬，使用起来不像毛笔运用自如。烙稍大的字就要悬腕、悬肘，靠指、腕、肘的协调动作来指挥烙铁运转，如顿、挫、扭、转、折等笔法。
下面介绍楷书基本笔画的熨烙方法：
点烙一般圆点、长点或方点，电烙笔笔尖着板后慢速顿笔，然后笔根渐渐抬起，提笔，点则烙成。烙挑锋的点，可将笔根抬起，笔尖向后拉到点的中间位置，向左下或向右上挑。挑锋时手腕的转动使笔头变成尖侧锋挑出锐利的锋尖。无论横点、竖点都是由于手腕的动作使笔头变换了方向而烙出来的。
横用平锋或边锋先向左烙，然后向右拉笔，笔杆向右倾斜，顿笔，轻轻提笔。运笔时笔杆始终向右倾斜。电烙笔笔头倾斜度的大小决定着笔画粗细，斜度大笔画粗，斜度小笔画细，烙横画或竖画时灵活掌握倾斜度，以达到笔画粗细变化。
竖电烙笔笔头着板后，平锋或边锋顺笔慢慢向下运行。初下笔用力重按，至末端逐渐抬起笔杆，然后轻轻提笔，使笔画由粗变细，形如悬针。另外，运笔时让笔头逐渐倾斜，由平锋变为边锋，也可得悬针效果。烙垂露笔画，笔头烙到末端时停顿一下再提起，末端呈圆形，如
欲垂滴的露珠。
撇 电烙笔笔头尖侧锋向左上方先逆行，然后回笔，逐渐平锋顺着笔画向右下方行笔，停顿一下改用边锋提笔则成。
横折 横画转折处顿一下笔，然后用腕转笔势成纵向，再按照竖画方法行笔即成。
竖勾 烙竖画到转折处，笔锋停顿一下，使电烙笔笔头平锋转为尖锋，向左逆笔一挑，再回笔收拾。(图88)
电烙笔适合烙篆书、隶书和楷书，掌握得好也可以烙出行草书的神韵。握笔有力则笔画筋骨丰满，力量不足则容易滑笔，受木纹阻力影响不听使唤，把握不住笔画。所谓力量足也不是使劲往木板上按电烙笔，那样也会运转不灵，笔画僵硬呆板。正确的方法是把力量通过手臂传到拇指上运到笔端，稳操电烙笔，无论运笔快慢、轻重、缓急都能得心应手，内力是烙好字的关键。
电烙笔烙字比毛笔慢得多，也就不可能那么挥洒自如，行笔时要注意节奏，行笔快能得势，形随势变，变则生奇。慢能周详，点画坚浑，体势稳健。(参考附图37)
烙草书字体，要做到笔意连贯，一气呵成。点与画之间的萦带关系要细如游丝。烙牵丝时较粗的地方用边锋，较细的地方用尖侧锋，把笔头尖锋翻过来就可以烙最细的牵丝。笔画的飞白断断续续，用翻过来的笔头尖锋一点点烙。点画间的牵丝时有中断，但笔断意连，不能烙成毫无联系的两笔。
用毛笔写字不能描，用电烙笔烙字则不受此限制，经过特别加工整理的汉字可以与毛笔字相媲美。描字一定要描得合情合理，不露痕迹，否则弄巧成拙，失去了意义。
(二)复笔字烙法
单独悬挂的书法作品题款字体较小，主题字比较大。烙大字的方法，扰如刻碑帖，先用毛笔写在纸上，把字的轮廓拓到木板上，也可以用毛笔蘸极淡的墨汁或赭石色直接书写到木板上，然后，用电烙笔的边锋沿着字内侧的边沿烙烫。较粗的笔画烙完两边，笔画中间留有空白，再用平锋进行填补修整，以求完美。(图86)
烙好的笔画平滑(中间微凸)，漆黑发亮。烙较细的笔画有时用平锋的尖端，有时用边锋，中间不留棕色调就行。烙极细的牵丝，不但用边锋，还要用尖锋。(图87)
烙字要忠实于原作，和写字一样按笔顺烙，注意笔画结构，笔画的交叉处上、下、左、右都能贯通，不能走形，不能烙得臃肿无力。
适当掌握烙笔温度，温度太高木质油性容易挥发，字的色调干涩无光亮。木质被烙酥脆容易脱落，也不易烙黑。温度过低不能“人木三分”，仅表面一层黑色，时间久了就褪色。随时清除笔头上的污垢，防止滞锋。保持笔头清洁光滑，烙字行笔流畅，色泽油黑发亮，保存多年
不褪色。
第十三章：烙画的装裱——《中国烙画技法》
一幅好的烙画完成以后，同样需要进行一番装裱或装饰，以提高其文化品位。究竟采用哪种形式比较合适，要视作品内容、绘画风格、作品款式、所用材料以及悬挂、陈设环境作全面协调，还可以根据个人习惯爱好来决定。
字画装裱是一项优秀民族文化传统，反映了大众审美观念和心理需求。烙画装裱要充分借鉴字画装裱的宝贵经验，由于材料和工具的缘故，也不能忽略烙画本身的某些个性特征。烙画使用的材料是木、纸、布等硬软两大类，软类材料烙画装裱可以和字画装裱基本相同，硬类材料烙画和字画装裱则区别很大。烙画的烙痕所产生的焦煳色(棕色)均呈暖色调，因此在选用绫、锦时一般多用白色或淡青色，以形成反衬。如若装框，配紫檀圆素木框更具中国绘画风格。
木板烙画为了增强木味效果，可以全用木板作边框，木头的颜色有红、白、褐、黄等，与画芯搭配时要特别注意冷与暖、深与浅、黑与白对比关系。例如，白色椴杨木三合板烙画可以用菲律宾木板或水曲柳木板作边框，深浅颜色的对比显得椴杨木板更洁白。
肖像画视主人的素质修养，配金属画框更具现代生活气息。
现代烙画保护多用玻璃框或画膜。为保持画面清洁，烙画可以涂上清漆(以酚醛清漆为好)，缺点是容易褪色，一定要刷清漆的话在烙画时就有意加深色调，保证刷漆后色彩稳定。不刷清漆的烙画可以再进一步修改，陈旧以后比较好修复，绫边可以重新揭裱。画芯部分的灰尘可用面团来回搓，把灰尘粘在面团上。如果有特别脏的地方可以用细砂纸打去，再用电烙铁重新恢复，整旧如新。
烙画装裱的概念和字画装裱相比比较宽泛一些，是调动多种工作手段的综合工程，但是无论如何都以利于作品保护、保证艺术效果
第十四章：操作安全注意事项——《中国烙画技法》
烙画经常接触到电、火以及锯、刨等工具，存在一定危险因素，所以在烙画过程中要特别注意安全防护，因此学习掌握一些电工、木工和其它的常识非常必要。首先，养成良好工作秩序和工怍习惯，工作前检查电压、电路是否正常，各项开关有无漏电现象，如有问题及时解决。
火烙铁、电烙铁过热很容易将木板、纸张引燃，工作中或工作后不要随意摆放这些工具，以免引起火灾。使用火炉时木板、纸张等易燃物品远离火源，避免事故发生。当离开你的工作室之前，把所有的电源、火源切开，不留一丝隐患。
烙画开始前、准备工作中或工怍进行中，木工刨床、电工刨床、斧、凿、刀、锛等工具都属韧性工具，干万小心不要伤到手指等，自己可以穿戴上防护衣服、手套和绝缘胶鞋等，如若不慎可能造成终生痛苦。
从辩证法的角度来看，任何工具、方法都是利害共存，我们就是要学会趋利避害，努力创作出优秀的恪画作品，装扮美好生活。
