[转载]古玉断代：玉器确定其年代归属的辨别

古玉断代：玉器确定其年代归属的辨别

   获藏古玉的源头，每个藏家的路数不尽相同。市场纷纭之外，诸多来源渠道讳莫如深。所要言及的是，出土玉器几经辗转流通传布，几和传世品等同。至于是否保留生坑状态还是意图通过盘玩深入辨识，当是藏者手中器物的命运宿舛。

   藏界一般认可古玉造型和纹饰是断代依据，却忽略了古玉断代的滥觞，本是顺向思维形成的惯性所致。近代学者按照考古发觉的材料，选择出土地点和时代清晰的器物为标准，再行寻找传世古玉与上述标准器在形制、花纹上的类似性，从而归纳出某些古玉的地域性，推断相对准确的时空位址。所以，古玉断代仍是主观意识的产物。国家各级文博机构和文物研究单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。藏界辨别古玉并确定其年代归属，大致通过以下路子：

　　①时代风尚的反映

　　选择考古挖掘品做为标准器，类比处置传世品断代。无挖掘品可对比时，就需持久累积目鉴经验，把握玉器各个时代的风格和成长演变脉络。辨明某类器物发生的上限和被取代的下限。例如商代动物形玉雕，可以利用写实和夸张等多种手法创作，体现特定时期的意识形态，创作出造型多样、纹饰庄重的艺术作品。一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但殷墟妇好墓，出土的是制型比较复杂的圆雕和立雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外部轮廓，仿佛剪影。春秋和战国期间，扁平状动物佩玉大为削减，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不单彼此连属，无必然组合，并且讲究笼统和色泽的对称。战国期间佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不合。到了汉代，玉材利用严酷挑选，量地温润，纯正无瑕。再行发展，封建统治阶级对保守的礼器关注程度减低，而以生前拥无的贵重的实用品、陈设器和身后葬玉的多寡，来权衡他们社会地位的高下。战国两汉时期流行的谷纹、蒲纹，魏晋之后全数消掉，到北宋后期仿古之风兴起时才重新呈现。上述例证申明，随时代风尚的变化，玉器制品都留下了时代的烙印。

　　②工艺技术的沿革

　　玉人工匠雕琢玉器与工具使用及工匠的师承习惯相关，常在无意间透显时代气息。如：商代为金属曲锯加工留下的曲线切割痕表现特殊的时代特征。工法上双钩挤起阳线点缀细部，线条顺随制形的曲度弯转。而到西周时期，玉雕形成一面坡的奇特做法，有助于确定年代定位。战国玉器琢玉工具改良，玉器打磨出玻璃光泽，并且显得锋芒毕露。汉玉纹细如发丝的游丝毛雕至今仍属未解之谜。并且，玉兽，玉鸟某些部位上饰细阴刻短平线，则是汉玉时代特征的创作技巧。宋、辽、金之玉雕工常见一类深层立体镂雕手法。到了明代，改深层立体镂雕为上下吻合图案的双层镂雕，如玉带饰。清代宫廷玉器则平实诚恳，做工讲求，匠气浓厚。

　　③同代不同器的对比

　　相同时代的艺术气息贯穿到同期间各个工艺部门，彼此之间关联、交换、接收、融合的例证很多。商代玉器纹饰和点缀性的图案，与青铜器大略一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹千篇一律。春秋期间兽面纹玉器所饰窃曲纹，与蟠螭纹壶上的窃曲纹类似。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同墓出的鬲器身上的纹饰几乎没什么不同。汉代游丝毛雕飘逸细腻的风格，同期石刻线描有一致韵味。唐代玉器雕塑感加强，在必然程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。宋代玉器形体趋向图案化，与其时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，明代的分层镂雕，与织锦、雕漆的气韵近似。

　　④从文献中求得补证

　　例如汉代敛葬玉衣，从其渊流，春秋和战国时代的缀玉面幕，成长到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，终结于魏文帝禁行“珠襦玉匣”从葬，都可查阅到文献记载，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献。唐代始风行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，对上述的玉饰品呈现的年代是当然的界定依据。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上获得了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捕鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记实的辽帝“春捺钵”“鸭女河泺”进行打猎情景相吻合，后者与辽史记实“秋捺钵”相联系。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，纯花卉之饰”和“秋山之饰”。

　　⑤ 细部特征和变化  

　　藏界高手各个时期玉器品类细部的变化都了如指掌。如对龙纹、螭纹的制形和纹饰演变，对玉璧、玉剑饰、人物风貌等都做过深切详尽的研究，举重若轻间一一指出时代变化的轨迹，再连系其他方面的认识，所做判断往往十分切确。所谓熟能生巧也是藏家的必修课。