西周犬首驼身玉兽，长72.18mm，宽24.98mm，高44.77mm。
西周犬首驼身玉兽，整体采用圆雕工艺琢制而成。兽首为犬首，臣字眼，尖耳竖起，鼻部上翘，吻平齐，方形口。口部横穿一孔，纵穿三孔，以示犬牙。在颈后对穿一牛鼻孔，用以系挂。兽身为骆驼躯干，呈伏卧状，背部出两驼峰，小短尾。在前后两肢，分别雕琢双阴线卷云纹，足部用单阴线琢制出蹄部的轮廓。玉兽圆润丰满，躯体伏卧，犬首向上前方仰视，双耳竖起，咧嘴露牙，似作警戒状。从玉兽的尺寸及开孔的部位来看，应为把玩件。
西周犬首驼身玉兽，和田玉质，犬首部半钙化，驼身已形成半透明状的皮壳，局部有少量的结晶现象，玉兽通体包浆非常浑厚，且与阴线及孔洞内外浑然一体，在背部和四肢部位布有大量黑色沁，表面布有少量的土黄色沁，并伴有黑色牛毛沁。在玉兽吻部右侧、左前肢及尾尖部，受钙化及土蚀土咬的影响，出现了小残角。
西周犬首驼身玉兽A面
西周犬首驼身玉兽B面
西周犬首驼身玉兽正面观察图
西周犬首驼身玉兽背面观察图
西周犬首驼身玉兽底部观察图
西周犬首驼身玉兽A面45度角观察图
西周犬首驼身玉兽B面45度角观察图
西周犬首骆身玉兽A面自然光下反光观察图
西周犬首驼身玉兽B面自然光下反光观察图
西周犬首驼身玉兽底部自然光下反光观察图
首先，从入土特征分析：
黑沁观察图一
黑沁观察图二
次生结晶现象观察图
牛毛沁与阴线过度观察图
从以上60倍放大图片我们可以清晰看到，玉兽表面已形成近似半透明的皮壳，皮壳的表面出现“橘皮纹”，且包浆非常浑厚，与阴线、孔洞内外浑然一体。在犬首面部布有少量的次生附着物，而且犬首已经钙化，从颈部以下，与未钙化部分有渐变的过渡。玉兽表面分布有少量土黄色沁，局部有较重的黑色沁。背部正中有条黑沁色带纵向延伸，在底部及右侧，黑色沁相对较重，在右前肢已有少量结晶体出现，特别是在左前足部的残角处，已完全沁成黑色。沁色伴随绺裂，顺着玉质的肌理沁入玉肉，在沁色穿越阴线处，可是清晰看到，绺裂沁色穿越阴线产生了“地陷”的现象。由以上可见，入土特征无处不在，符合工艺在前，入土后受坑口环境影响，统一产生各种变化的特征。
其次，从加工工艺分析：
孔内包浆及工痕观察图一
孔内包浆及工痕观察图二
眼部特征及次生附着物观察图一
眼部特征及次生附着物观察图二
阴线特征观察图一
阴线特征观察图二
阴线特征观察图三
从以上60倍入大图可以清晰看到，孔洞内孔璧光滑，包浆非常浑厚，孔内可以看到少量长短、深浅不一的旋痕。玉兽纹饰用的是双阴线外侧大坡刀工艺，可以断定是用斜砣琢制而成。阴线的转弯处和犬首“臣字眼”的眼珠，砣痕全部以圆切线方式，相衔接而成，可以明显看到接砣留下的“扫把尾”，起砣、落砣和接砣的痕迹明显，阴线的内部可以看到研磨砂留下的痕迹，阴线的边缘和末端收砣出尖圆润，无锋利感，这是铜制砣具留下的典型的工艺特征。因铜砣具铜质偏软，硬度低，在琢制玉器时，需同时浇入混有研磨砂的水，一是可以给铜砣冷却降温；二是可以加大铜砣对玉的摩擦，使铜砣能更深入地切入玉肉。水中混合研磨砂琢玉的这种方式，一直沿用到建国以后，出现合金砣具才逐渐淘汰。从纹饰阴线工艺上看，符合古代正反转、变速砣具琢玉留下的工艺特征。
再次，从纹饰器形上分析：
此玉兽采用了双阴线外侧大坡刀技法来琢制纹饰，内线较细，外线较粗，线条弯转流畅，弧形线多于直线，非常具有曲线美感。大坡刀，也称为“大斜刀”或“一面坡”，在西周玉器纹饰琢制中得到广泛的应用。西周早期，在延续了商代晚期纹饰的同时，单阴线大坡刀纹逐渐把商代的直线纹饰所取代，由直线美变为曲线美，纹饰变得弯转流畅。在西周中晚期，出现了双阴线外侧大坡刀的纹饰，此种纹饰，应是商代双勾阴线纹的演化。双阴线外侧大坡刀纹，刚柔并济，利用不同反光和阴影之差，使玉器装饰更具有图案美感和立体感。西周时期，合体形玉器比较多见，常见的如龙凤形、人龙形、龙凤人形、兽面人形、人面兽身形等等诸多题材，以片状器居多，非常具有神秘感，应是与神灵崇拜和图腾崇拜有直接的关系。在此件玉兽的器形上，采用了犬首和骆驼躯干的合体圆雕形象，同样也符合西周时期的琢玉题材。
最后，综合分析：
根据以上对此玉兽的入土特征、加工工艺，形制纹饰等方面综合分析断定：此件玉兽应为西周晚期的犬首驼身玉兽。
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