90岁高龄，永远的“敦煌少女”，林徽因弟子—

她21岁时

以敦煌图案为基本形式

设计出新中国第一块丝巾国礼

她还先后参加

人民大会堂外立面的建筑装饰

和中国共产主义青年团团徽的设计

她就是常沙娜

民国第一才女——林徽因唯一健在的女弟子，艺术设计教育家和艺术设计家、中央工艺美术学院院长、中国文联终身成就美术家荣誉称号获得者常沙娜，1931年出生于法国里昂，今年已是90岁高龄，她的名字“沙娜”即是里昂一条河“La Saone”的中文音译。

常沙娜，原清华大学美术学院院长，著名艺术教育家、工艺美术史论家、民艺学家、图案学家，当代艺术学学科主要创始人。曾任中央工艺美术学院讲师、副教授、染织美术系副主任、副院长、院长。参加了中国共产主义青年团团徽、人民大会堂建筑装饰图案设计，以及民族文化宫、首都剧场、首都机场、中国大饭店等国家重点建筑工程的建筑装饰设计和壁画创作。

将敦煌元素运用到现代设计中，是常沙娜在她的艺术设计生涯中取得的最重要的成就之一。她常说：中国的艺术要有中国的特色。

她在设计国礼时，大量的运用了敦煌元素，这些带有鲜明中国特色的工艺品受到诸多外宾的喜爱，也受到国家领导人的赞扬，她为在北京召开的首届“亚洲及太平洋区域和平会议”和迎接苏联文化代表团访问中国设计的国礼被郭沫若称为“这是新中国第一份国礼”。

常沙娜在林徽因先生指导下

设计的景泰蓝《和平鸽大盘》

常沙娜与敦煌艺术这份深厚的不解之缘要追溯到1942年，那时候常沙娜11岁，告别在法国优渥的生活，跟随父亲常书鸿来到了黄沙漫天、物资匮乏的敦煌大漠中。

她的父亲常书鸿，就是后来有着“敦煌保护神”之称的常书鸿。常书鸿先生毕业于法国巴黎高等美术专科学校，与徐悲鸿、昌斯百、王临乙等人都是中国近代最早留学法国的艺术家。在法国，在学习绘画的中国留学生中，常书鸿是其中的佼佼者。他曾以状元身份考入巴黎高等美术学校，并成为油画大师劳朗斯的高徒。

1934年常书鸿在巴黎画的《画家家庭》

1936年的一天，常书鸿偶然在书摊上，发现了《敦煌图录》。从此，敦煌的千佛洞成为了他魂牵梦绕的地方。就是这样一次不平凡的相遇，改变了常书鸿的生命轨迹，他决定回国，去敦煌。而妻子陈芝秀，还有一年才能毕业，因此她带着女儿沙娜留在了法国。1937年，常沙娜跟着母亲一同回到祖国。那一年，她六岁。此后，她便与敦煌结下了不解之缘。

此后，父女两代将毕生精力用在了敦煌艺术的整理、发扬、传承上，在苍老的石窟、菩萨的低眉、飞天的群裾中间遨游。常书鸿也被尊称为敦煌的“守护神”。

常沙娜的父亲，首任“敦煌艺术研究所”所长常书鸿

他一生致力于敦煌艺术研究保护等工作，

被人称作“敦煌的守护神”。

为了保护壁画，常书鸿作出了明确规定，临摹一律采用对临的方法，不许上墙拓稿。正是在这样的艰苦条件下，常沙娜练就了她艺术上的童子功。

常沙娜将北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表窟的重点壁画，全都临摹了一遍，从中准确把握了历代壁画的时代风格，理解其内容与形式、民族传统与西域影响的关系。

1943年张大千、常书鸿等参观安西榆林窟

新中国成立，在周恩来总理的关心下，敦煌艺术研究所直接归属于中央人民政府政务院文教委员会社会文化事业管理局，改名为“敦煌文物研究所”，常书鸿任首任所长。为了帮助父亲筹备即将举行的故宫敦煌画展，常沙娜中断了在美国的学业，返回祖国。

1951年，周恩来指示在北京举办一次大型敦煌艺术画展，常书鸿成为筹备组副组长。常沙娜也投身其中，周恩来鼓励她说：“国家正需要你们这样有学问有才能的年轻人，回来建设新中国很光荣啊！要到国家最需要的地方去工作。”

当看到常沙娜临摹的敦煌壁画展品时，周恩来高兴地对常书鸿说：“你的女儿继承了你的事业，敦煌艺术可有传人了！”

梁思成、林徽因夫妇

梁思成、林徽因夫妇来观看这场展览时，常沙娜一直陪同。也是这次陪同，改写了常沙娜的艺术生涯。

那时候林徽因和梁思成正在着手筹建营建系营建工艺美术教研组，破格延请常沙娜到清华大学营建系当助教，跟随林徽因，对中国传统图案的继承、创新和在新时代的运用进行探索性研究。

那一年，常沙娜20岁，就成了林徽因的女弟子。

20世纪50年代，常沙娜的老师林徽因就想整理出版一部《中国历代图案集》。直到40多年后，林徽因的心愿才由常沙娜实现。

林徽因早年整理的《中国边饰图案》手稿

这套著作《敦煌历代服饰图案》，是常沙娜带着染织系的研究生，连续三年到莫高窟临摹整理完成的。这是中国现代第一部系统研究敦煌服饰艺术的著作。

《敦煌历代服饰图案》常沙娜著

林徽因很早就注意到了敦煌图案的研究和应用，她生前有一篇没来得及发表的文章——《敦煌边饰初步研究》。起初，林徽因经常让常沙娜帮她整理敦煌壁画上的精美图案。

在20世纪50年代由林徽因主持抢救北京景泰蓝工艺时，常沙娜大胆尝试，将敦煌装饰纹样运用到景泰蓝设计中，并成为林徽因夫妇组建的清华大学景泰蓝抢救小组的重要成员。

常沙娜作品《勒杜鹃与蝴蝶》

自从承担了景泰蓝图案设计任务，在林徽因的引导下走进敦煌图案的世界后，她才领悟到林徽因的良苦用心。将敦煌图案运用到现代生活和艺术创作中，一直是常沙娜的梦想。

常沙娜将所学的敦煌艺术元素应用于设计，成为国内最早从事敦煌图案研究与教学的学者之一。

凭着在敦煌练就的童子功，常沙娜很快拿出了一套敦煌纹样景泰蓝工艺品，让这一濒临消失的传统工艺重获新生。

他们的创新设计和抢救工作，引起了国家相关领导的关注和重视。当时，北京正在进行“亚洲及太平洋区域和平会议”和迎接苏联文化代表团访问中国的筹备工作，这两项国际性活动的礼品和大会美工都交给了美术小组。北京筹备召开亚太和平会议，会议需要一份有中国特色的礼品丝巾。林徽因再一次推荐常沙娜来设计。

常沙娜回忆说：“我们国家召开亚洲及太平洋区域的和平会议，这是中华人民共和国成立以后第一次。你把敦煌图案用上，再把和平鸽用上，这就够了。”

常沙娜设计为首届《亚太和平会议》

设计的国礼《印花和平鸽丝巾》

于是，常沙娜参照敦煌莫高窟藻井图案，把飞天换成和平鸽，设计出了一款礼品丝巾，成了亚太会议上最抢手的礼品。这些带有鲜明中国特色的工艺品受到各国与会代表和来访苏联艺术家们的喜爱，也受到国家领导人的赞扬，郭沫若称“这是新中国第一份国礼”。

因为扎实的基本功和对敦煌图案的谙熟，常沙娜被选调参加了人民大会堂宴会厅的天顶装饰设计。受敦煌藻井图案启发，她在天顶正中设计了一朵唐代风格的由花瓣构成的圆形浮雕大花，将唐代的花饰图案同通风、照明的功能以及不同的材质统一起来。“这次设计让我明白，不光图案要美，功能的完善也是非常重要的，让我终生受益。”

常沙娜设计人民大会堂宴会厅天花藻井

参与设计中央政府赠香港特区的大型雕塑

《永远盛开的紫荆花》

因为出色的完成了任务，民族宫的外立面也交由她来设计。年轻的常沙娜在图案设计领域，已经众人瞩目。她也从清华大学调入新成立的中央工艺美术学院，并在那里成长为院长。没有大学学历的她，创造了世界美术教育史上的奇迹。

“花开敦煌”2019年在清华大学展览

1998年，常沙娜从中央工艺美术学院院长岗位上退休，她有了更多时间把自己交给敦煌艺术研究。

每年她都会去一次敦煌临摹壁画，考察研究。不但自己摹制，还带着一批批学生，对敦煌历代装饰图案进行临摹和整理：藻井、平棋、人字披、龛楣、华盖、佩饰、边饰、背光、地毯、桌帘、花砖……数年之后，一部名为《中国敦煌历代装饰图案》的图案集，在她和学生的手里诞生了。

从抗战时期到新时代，从豆蔻年华到耄耋之年，常沙娜的艺术人生，见证着敦煌艺术浴火重生的历程。正如父亲常书鸿鼓励女儿时所言：“生命不息，跋涉不止。”

如今的常沙娜，依然在艺术创作和艺术教育事业上继续奋进，不断的创造新的艺术高度和价值！

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