我的笔墨、意境，空前绝后——与昌硕、宾虹、白石三老的比较

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我的笔墨、意境，空前绝后

 ----------与昌硕、宾虹、白石三老的比较

作者：大锥

 大锥作品   70cmX70cm   9.8万元每平方尺

笔墨和意境是中国画的核心价值，分别代表技法与思想的高度，共同构成中国画最高审美标准。

上世纪，昌硕、宾虹、白石三老集金石之大成的高超笔墨技巧，超越宋元清三代，创造出中国画史上最灿烂的笔墨盛世。

明末清初八大山人朱耷，其庄禅哲学思想主导绘画，格调冷傲孤寂，雄据中国画史上意境的巅峰。

现代画家书法差，文化素养低，导致几十年来笔墨和意境每况愈下，令人痛心疾首，更有有识之士呼吁“守住中国画底线”。

中国画真的走入穷途末路？非也，“大家不世出，或数百年一遇、或数十年一遇”，历史总是螺旋式轮回发展，凡先人能做到的，我们都能做到甚至超越。

我的用笔，从书法中来、在幼年较扎实的“颜筋柳骨”根基上，以石鼓文为中心，隶学张迁，行学王羲之、米芾、王铎、黄庭坚，草学张旭，杂粹融合。意图在“平、留、圆、重、变”基础上入大，形成史上最圆、最厚、最苍、最重、最大特质笔法，同时又能圆中有方、曲中有直，寓刚健于婀娜之中。

我的用墨，以破墨、泼墨为主，五法具备。意图极尽变化，并彰显清华，不见污浊，清雅卓绝。

将我的作品，与三老暮年大成之作做笔墨比较。笔法上，白石僵直，“曲”有不足；昌硕气促韵短，“留”有缺憾；宾虹性平气弱，重有余地。墨法上，白石闷，昌硕闹，宾虹浊。

我的思想，从儒、释、道来，在儒家有为的基础上，精研释道，意图形成“儒为本、释为调、道为乐”，不无为，不入枯禅，有别于八大山人，形成儒释道融合，通过神遇自然，物我合一，达到“宁静致远”的东方哲学最高境界。

将我的作品，再与三老暮年大成之作做意境比较。造型上，我意象，三老未脱物形。取舍上，我笔简意长，寥寥数笔，只抵三老满纸笔墨。格调上，我宏大高逸，宾虹文弱，昌硕、白石皆俗。

故，以笔墨意境论，我已略胜历代先师，是谓空前。不惑之我，已创造出中国画史上无法逾越的巅峰，假以时日，势必绝后。

本文是无知狂徒的叫嚣，还是旷古奇才的不羁，读者自辨，收藏我的作品前最好请国内优秀专家鉴别一下。

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