面皴类（大小斧，拖泥带水皴）的画法

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 面皴主要是指将笔锋侧卧,笔头与纸面接触的面积较大,形成一笔一面的效果。侧锋笔触皴笔间易留出飞白效果,轻松直观地表现山石表面皴擦之态。常用的面皴有小斧劈皴、大斧劈皴、拖泥带水皴三种。

小斧劈皴

 侧锋横刮运笔,用笔宜爽利、果断、压力重、速度快,才能达到鲜明、生辣、凝重的效果。其势如刀砍斧劈,笔线细劲,称“小斧劈皴”。这种皴法善于表现山石陡峭的劈面,以及各种外形方折、棱角突出、嶙峋坚实的山体,南宋画家李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴的代表作品。

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 大斧劈皴

 侧锋皴擦,造型收发高度概括,舍弃不必要的细节,强调对象的主要特征,坡面着墨兼水,勾效带染结合进行。此法笔线粗阔,善于表现大面积的断面纹理,以及山石浓淡交搭处棱角分明的凹凸变化、笔法大气磅礴、痛快淋离、苍劲生动。南宋马远的《踏歌图》充分运用了大斧劈策法。

拖泥带水皴

 似斧劈皴,为了表现岸石的湿润感觉,先用较浓的湿笔勾轮廓,趁轮廓线未干时,再以较湿的浓墨或淡墨加皴
皴笔未干时又以淡墨扫开水墨渲渍,笔笔衔接,如拖泥带水一般。笔触之间、墨色之间都能自然地连成一片,浑然一体,皴法豪放又严谨。南宋画家夏圭的《溪山清远图》便运用了此法。