《九成宫醴泉铭》碑，是由大唐名臣魏征撰文，初唐书法大家欧阳询书写的，刻工虽无记载，但刻技之精湛，也是空前的，故有“三绝碑”之誉。历代书评家公认，此碑的书法境界，堪称欧阳询的“登峰造极”之作，是为“中国第一楷书”。早在上世纪的60年代初，就被国家文物局定性为国宝级文物，予以严密保护。
欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。欧阳询之父欧阳紇曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。因举兵反陈失败被杀，并株连家族。欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友江总收养。欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封勃海县男，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“弘文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，所以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨
工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作；主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。
《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年（公元632年）。碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑共二十四行，每行四十九字。今石尚存，但剜凿过多，已非原貌。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。碑身和碑首连成一体，碑首有六龙缠绕。正面篆书“九成宫醴泉铭”六个大字。碑座已经破损。
陕西省麟游县在西安西北一六零公里处，隋朝在这里修建了避暑离宫仁寿宫，唐朝改建为九成宫。当时长安城水源困乏，宫中用水全靠从河道里“以轮汲水上山”。公元六三二年，李世民在九成宫四城之阴散步时，发现有一块地皮比较湿润，用杖疏导便有水流出。于是掘地成井，命名为“醴泉”，意思是水跟美酒一样香甜。大家极为高兴，认为是祥瑞之兆。于是由魏征撰写铭文，欧阳询执笔写字，匠工刻于石上。魏征铭文记述了九成宫建筑的宏伟，唐太宗功业的伟大，醴泉发现的经过,以及它象征祥瑞的意义。特别的是铭文后半部，它是魏征发挥的治国安邦的政治主张，至今犹有借鉴价值。“黄屋非贵，天下为忧”,“居高思坠，持满戒溢”的名句就出于此碑。
《九成宫醴泉铭》充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点，此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。用笔方整，紧凑，平稳而险绝。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《九成宫醴泉铭》用笔慎重、严谨，没有过分的表现，被视为“楷书法的极则”，也就是说是楷书研究的出发点、终点站，是历代学书者的楷模。
《九成宫醴泉铭》是欧阳询七十五岁的作品，最能代表他的书法水平，《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”。赵孟頫说：“清和秀健，古今一人。”
欧阳询的《九成宫醴泉铭》是中国书法史上最为重要的楷书经典之一，至今仍然是人们、特别是初学者最为经常临习的楷书范本。它在中国书法史上的意义不言而喻。
临写提示
《九成宫醴泉铭》是拓本，原迹不传，所以对于我们了解它的本来面目产生了一定的困难。在临习《九成宫醴泉铭》时，首先先注意以下几个方面：
一、笔法独特。起笔一般斜切入纸，干净利落；运笔略带隶意，古拙生趣；点画牵丝引带，变化丰富。
起笔上可以参照唐代墨迹本《灵飞经》，从中可以体会到欧体楷书起，应斜切入纸，大多顺势而下，干净利落。
左一为唐墨迹本《灵飞经》选字，其他为欧阳询《九成宫》选字。
欧体运笔一般用中锋，运笔略带隶意，特别表现在钩画的收笔处比较明显，钩比较小、不出“钩”或者干脆保留隶书的波磔。
欧体点画丰富多彩，变化多端，但点画之间却丝丝相扣，气息连贯，有的明显吸取行书的笔意。
二、结构险峻：中宫收紧，结构右伸；主笔夸张，左右参差。
与其他楷体书家作品相比，欧体相对要瘦硬，主要是欧体的中宫收的较紧，给人一种瘦瘦高高的感觉，结构多呈直立、较为内敛的长方形，取纵势。人们常常与颜真卿的楷书对比，颜是横向伸展，相对舒展一些。
欧体结构一般左收右放，显得参差不齐，而右边的主笔比较夸张。欧体结构的险绝，正是通过这些主笔“破方”而产生的。
三、临习《九成宫醴泉铭》，可以参考欧阳询的同代书法家虞世南的书法，尽量向朴厚的方向努力。这样或许能在险峻之中，带入一股清新圆润的韵致。
下面附录清代姚孟起临《九成宫醴泉铭》全本
这后面再选一些姚孟起临写的册页
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
清 姚孟起 临《九成宫醴泉铭》（选页）
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