翁偶虹
裘桂仙的辈份，与金秀山，刘永春是同时的。不过他中年时候嗓子坏了一次，一度改操胡琴，直到光绪末年嗓子恢复了，才再次登台演出，享了大名，形成自己的“裘派”。所以，给人的印象，好像他是在金秀山、刘永春之后的优秀铜锤花脸演员。其实，他在青年时期已然一度成名了。他的艺术，得到何桂山、徐立棠、张凤台的传授，十二岁时加入“小鸿奎”班演戏，有人说他是“小鸿奎坐科”，即由此起。
裘桂仙
他先后搭过“小天仙”、“小长庆”、“喜庆”等班，演出《二进宫》、《白良关》、《御果园》、《天水关》、《草桥关》、《铡美案》等戏，颇负盛名。光绪二十四年后，他的嗓子坏了，改操胡琴，曾给谭鑫培拖过腔。有一次谭鑫培去上海演出，就是他给操琴。光绪末年，他的嗓音逐渐恢复，直到民国初年，经俞振庭的约请，第一天在吉祥园与陈德霖、王凤卿合演《二进宫》，受到观众热烈欢迎。从此他不再操琴，二次上台演戏。
裘桂仙虽然学穆凤山和何桂山，但在唱法上，却是略迹师意，不单纯追求形式。他把穆派的“鼻音”，也象金秀山那样地灵活运用，用以酿韵，而非用以行腔；穆派的“耍板”、“垫字”，他用以掌握气口，而非用以讨俏。
他把何派的“猛”、“狠”两字诀，用以使气，而非用以卖嗓；何派的“炸音”，他屏而不用，相反地突出“圆”、“平”之音。裘桂仙唱工的最大特点是：清醇简净，苍老凝重，平稳大方，干净规矩。有一次，他与刘鸿升合演《双包案》，他演真包公，刘鸿升演假包公，两人一对一句的唱。虽然刘鸿升的嗓子又亮又冲，但是裘桂仙唱的清醇老练，使人感到不矜不躁，炉火纯青。相形之下，反觉刘鸿升的唱法有些火气。
何桂山
【西皮导板】
奉王命离都城鸣金开道
【西皮原板】
虽然是品爵高受尽辛劳
随带着王朝马汉张龙赵
虎头铡除多少恶棍刁豪
每逢到三六九开门放告
【摇板】
明镜高悬社稷牢
裘桂仙
【西皮导板】
奉王命离都城鸣金开道
【西皮原板】
虽然是爵禄高受尽了辛劳
随带着王朝马汉张龙赵
虎头铡除多少恶棍土豪
每逢到三六九开门放告
【摇板】
每日里为国家昼夜勤劳
裘盛戎
【西皮导板】
奉王命离都城鸣金开道
【西皮原板】
虽然是爵禄高受尽了辛劳
随带着王朝马汉张龙赵
虎头铡除多少恶棍土豪
每逢到三六九开门放告
【摇板】
为国家哪顾得昼夜勤劳
花脸三代人《双包案》唱词
民国十几年时，余叔岩自己挑班，在新明戏院演出，铜锤花脸演员是裘桂仙，架子花脸演员是钱金福，合演《失街亭》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》等剧，真是工力悉敌，珠联璧合。不用说裘桂仙的重头戏，就是他在《琼林宴》中饰葛登云，只唱一段[二黄原板]；在《战太平》中饰陈友谅，只唱一段[流水]，观众也觉“过瘾”。
这主要是他那清醇简净、苍老凝重的唱工已然卓立风格，自成一派了。然而，有观众感到裘桂仙的唱工是平稳无奇，不如金派、刘派那样奔放，这是因为裘派那种清醇简净的意境，很容易被人认为“枯”、“淡”；那苍老凝重的意境，很容易被人认为“瘟”、“整”的缘故。公平而论，裘派的风格，确有其卓越之处，不能抹杀的。
京剧《飞虎山》选段（裘桂仙、姜妙香主演）
京剧音配像《锁五龙》（1961年录音主演：裘盛戎饰单雄信）（配像：孟广禄）
裘桂仙的儿子裘盛戎，从小得到父亲的传授，裘门本派艺术，裘盛戎继承较多，裘派清醇凝重的特点，仍然保存在裘盛戎的唱工里。但裘盛戎又在清醇凝重之外，别具丰腴之韵，跳脱之姿。裘门两代，基本精神虽然相同，而风格上已然有些变化了。（摘自翁偶虹《谈京剧花脸流派》）
图文来自：京剧三鼎甲
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