简经纶数十年致力于艺术的研究与创造，书画、篆刻无所不能。综合其一生的艺术成就与影响，篆刻一门当为最著者。他的篆刻，于古玺、汉印、封泥、元押等无不涉猎，尤能以甲骨文入印，开一时风气之先。书法方面，简经纶于篆、隶、楷、行、草无不精能，喜以宿羊毫及茅龙笔作字，求其枯老古拙的艺术效果。他的书法取资广泛，从金文、汉隶、章草、六朝碑版、明清大家处淘得精华，熔铸出自家的风骨精神。在各体之中，其篆、隶当为最得神味者。他善于书法与篆刻的融会贯通，故篆刻中可见笔墨意味，书法中又可见篆刻的金石气。简经纶的画清新淡雅，晚年以篆笔作画，尤能体现文人画的隽逸含蓄之境。
简经纶隶书苍劲朴拙，将沉稳与静逸融为一体，直入汉隶之堂奥。然他的这副隶书联却多少让我们有些出乎意料。这件作品没有他以往隶书那种苍涩的味道，而是改成伊秉绶那种笔沉墨实的处理方法。此作之结体，汉隶那种一味纵扁横放的特点没有了，代之以随字成形，高矮、宽窄全由字之本身来决定，这倒也颇与伊秉绶的隶书相合。
汉隶最明显的特点是波磔较为夸张，给人以飘逸飞动之感；而简经纶的这件隶书，波磔基本脱略殆尽，笔画多直来直去，粗细变化不大，以篆法出之。伊秉绶的隶书有这方面的趋势，但还未像简经纶处理得这样彻底。综合来看，简经纶的这件作品离汉隶远了点儿，离伊秉绶更近些。他没有因为伊秉绶离当时较近而一味“舍近求远”，更没有以“取法乎上”来拒绝面对发展了的艺术。从这里我们可以看出，简经纶对艺术创造是没有“惟古是尊”观念的。这是成功的艺术家应具备的识见和应有的胸怀。
综上所述，尽管这副对联简经纶“仿汀州笔意”，但其创造性还是很明显的，其在线条的匀净、笔法的简净、结体的“以字为本”等方面，都体现出一个“简”化的伊秉绶形象。（佚名）
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