《述张长史笔法十二意》是记录颜真卿向张旭讨教笔法的一本书，作者在师生问答的叙述中，把先生关于学书之要领，运笔之方法、要求、过程，和古今之异同，以及本人之心得融会贯通，或叙述论证，或解释说明，或描写比喻，缓缓道来，无不切入书法艺术成功轨迹之要义。此书对后世书艺发展具有深远的影响。闲暇之余，结合先辈书家的解析把其中大意给简单概括了一下，希望对朋友们有所帮助，不对之处还请指正！
每作一横画，自然意在于求其平，但一味求平，必易流于板滞，在古代书论中把横划比作鱼鳞和阵云的形象，都是平而又不甚平的横列状态，这样正合横画的要求。
竖画也得同横画一样，对于它的要求，自然意在于求直。要从不直中求直，笔力才能入纸，才能写出真正的可观的直，在纸上就不显得邪曲。所以李世民讲过一句话：“努不宜直，直则无力”。
笔画与笔画之间或各个部分之间的空隙要令人看了顺眼，配合均匀，出于自然，不觉得相离过远或者过近。法书点画之间的空隙，其远近相距要各得要宜，不容毫发增加。
笔画与笔画相衔接之外，两画之际，似断实连，似连实断。密的要求就是要显得连住，同时又要显得脱开，这要使用比藏锋还要重的“筑锋”，藏锋之力是虚的多，而筑锋用力则较着实。
每一笔画的收处，收笔必用锋，意存劲健，才能不犯拖沓之病。《九势》藏锋条指出“点画出入之迹”，就是说明这个道理。不过这里只就笔锋出处说明其尤当劲健，才合用笔之意。
笔画的筋骨须举动轻快而不散漫才能做到，如此则非用意专一，聚集精力为之不可。故八法之努画，大家都主张用趯笔之法，为的是免掉失力的弊病。由此就很容易明白要字中有力,便须用趯笔的道理。
字的笔画转角处，笔锋必是由左向右，再折而下行，当它要到转角处时，笔锋若不回顾而仍顺行，则无力而失势，故锋必须折，就是使锋尖略顾左而向右，转而下行。
撇笔需用挫锋笔法，挫锋也可叫它作折锋，与筑锋相似，而用笔略轻而快，这样形成的撇笔，就不会怯滞，因意不犹豫，决然行之，其结果必然如此。
不足之处，自然当补，但施用如何补法，不能预想定于落笔之前，必当随机应变。还需要在平时学习各种碑版法帖时，细心观察其分布得失，使心中有数，临时才有补救办法。
有余必当减损，自是常理，但笔已落纸成画，即无法损其有余，自然当在预想字形时，便须注意。这也要经过一番苦练的，行笔得法，疾涩兼用，能纵能收，才可做到，一般信手任笔成画的写法，画短了，不但不能趣长，必然要现出不足的缺点。
落笔结字，由点画而成，不得零星狼藉，必有合宜的布置。下笔之先，须预想形势，或平稳、或异势，如何安排，不是信手任笔，便能成字。
关于一幅字的全部安排，字形大小，必在预想之中。如何安排才能令其大小相称，必须有一番经营才行。写小字要宽展，大字则要紧凑，以达到相辅相成的作用。
除了这十二意外，张旭还说了学习书法的方法：妙在执笔,令其圆畅,勿使拘挛。其次识法,谓口传手授之诀,勿使无度,所谓笔法也。其次在于布置,不慢不越,巧使合宜。其次纸笔精佳。其次变化适怀,纵舍掣夺,咸有规矩。五者备矣,然后能齐于古人。
联系客服
