在书法群体中，喜爱隶书的人是非常多的，这是因为隶书要比楷书学起来更加容易和简单，隶书在笔法上是单一的，在结构上是灵活的，并不像楷书那样法度严谨，至少结构写不好就变形走样，如此以来，就失去了学习的积极性。

对于隶书的碑帖来说，就汉代遗留下来的就多达数十种，最经典的也有十种，被称为汉隶十大名碑。但在这十大名碑中，适合初学者学习的并不是全部，而是只有个别一两种最容易上手，也最容易提升学习兴趣和成就感，它就是东汉时期遗留下来的著名碑帖——《乙瑛碑》。

《乙瑛碑》书风书体方整，结构严谨，笔势刚健，书法雄劲，它的字形基本为横势，很接近当代人们对隶书书法的认识，其笔画粗细相间，有蚕头燕尾，一波三折的特点，起笔时藏锋，收笔时回锋，笔笔中规中矩，整体潇洒飞逸，气韵盎然，被近人推为东汉绮丽书派的代表，是汉隶成熟的标志碑之一。

因为《乙瑛碑》非常接近当代人对隶书审美的认识，加上它的点画、结构更容易掌握，清代书法家万经评道：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬；近人郑簠每喜临之。”因此，学习临摹起来就更加简单，效果更加明显。临摹《乙瑛碑》需要注意哪些方面的问题？

点画：

书法中的点画看起来很多，但只要掌握其中几个核心以后，就能达到融会贯通、举一反三的效果。

点：一般在书写时逆锋起笔，向右下顿笔，在即将收笔时，要回锋向上，使得点画达到圆润。

横：横画有圆笔和方笔以及一波三折的区别，对于方笔来说，在起笔时可以直接采用切笔的写法，圆笔则要逆锋起笔，蚕头燕尾在书写时，逆锋起笔，向右上方运笔至合适时，向右方行笔，继而要注意燕尾的姿态，向右下方顿笔、重笔，再向右上方抬笔挑去。一个笔画有三个段：前、后、中段。在书写中段时，尤其要注意用笔上要实、涩，不能有空怯之感。

竖：竖画中有方圆之笔，可用切笔法、逆锋法起笔，收笔时需要注意藏笔、露笔和方圆笔，根据需要灵活处理。

撇：撇画是表现字形开张灵活之势的一个笔画，有出锋和回锋两种写法，《乙瑛碑》中的撇画甚至还有方圆收笔，这是它的主要特点，书写时要按照原帖进行。

捺：捺画要根据不同曲度、斜度来确定它的表现方法，有些捺画也有方圆之笔，在书写时要特别注意。

笔法：

《乙瑛碑》在用笔上并没有过多的与其它碑帖不同的方法，由于它更具有识辨性，在笔法上也更加接近当代人的艺术审美观点，因此，它的笔法主要在三个方面：一是逆锋起笔。这种笔法使点画会更加饱满、圆润。二是行笔。在点画的中段行笔时尤其要注意涩进的感觉，不能一带而过，免得产生出漂浮无力的感觉。三是收笔。大多数点画在收笔时都有回锋收笔的笔法，个别情况下也有不收的，直接出锋。

结体：

《乙瑛碑》的结体多呈方匾形，与当代隶书的认知以非常相近，这也是学习它容易上手的主要原因。但是在处理它的结构时也要注意三个方面的问题：一是中宫紧收。尽管《乙瑛碑》是方匾形的结体，但它的中宫始终是重心在中，不能偏颇。二是变化关系。对于单个字来说，它也有变化一说，点画长短、粗细、正侧的变化，是根据字形结构及中心位置的需要而变化的。三是方圆与虚实。在多数字的点画上有方圆之说，因此对于字形结构来讲，也存在着方圆一说，它虽然归于矛盾关系之中，但我们不能因为一方全方，一圆全圆，而是要方圆相间、虚实相生，只有这样，才能使其具有艺术性。

当然，在学习《乙瑛碑》时还有章法、墨法的表现方法，但对于初学者来说，只有在点画、字形、笔法上奠定了好的基础以后，才可能会涉及更深层次的书法之道。因为基础才是最为可靠的方法。

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