163
賴少其(1915-2000) 隶書
水墨紙本 立軸 庚申(1980年)作
款識：韦庄金陵圖。詠雪同志属。庚申賴少其書。
鈐印：賴少其
67×29.5 cm. 約1.8 平尺
RMB: 無底價
164
賴少其(1915-2000)隶書
水墨紙本鏡片己巳(1989年)作
款識：己巳夏于银湖别墅。溪舞同志属，赖少其。
鈐印：赖少其印、一木一石之斋
33×125 cm.約3.7平尺
RMB: 90,000-100,000
＊165
楊峴(1819-1896)隶書（四屏）
水墨紙本立軸壬午(1882年)作
款識：藻卿世五兄书画皆入古人之宝屏仆作此，自媿野鹜不足当方家一噱也。时壬午三月立夏前三日，庸斋杨岘并题记。
鈐印：臣显之印、老复丁
110×34 cm.×4約13.5平尺
RMB: 22,000-30,000
作者簡介：楊峴（1819-1896），字庸齋、見山，號季仇，晚號藐翁，自署遲鴻殘叟，浙江湖州人，清朝書法家、金石學家、詩人。
＊166
梁啓超(1876-1928)楷書
水墨紙本立軸
款識：梁启超。
鈐印：新会梁启超印
128×55 cm.約6.3平尺
RMB: 180,000-200,000
作者簡介：梁啓超（1876-1928），廣東新會人。字卓如，號任公，又號飲冰室主人。康有為弟子，近代著名政治家、文學家。擅楷、行書，於魏墓誌刻石下過功夫，同時對唐楷也頗有研究；行書則取法鍾繇、王羲之。其書風格清勁謹嚴、端莊大方，有脫俗之美。
＊167
張大千(1899-1983)行書七言聯
水墨紙本立軸
款識：焕雲仁兄法家属正。蜀人大千张爰。
鈐印：蜀川张爰、大千唯印大年
說明：廣州市文物店舊藏。
173×34 cm.約5.3平尺
RMB: 150,000-220,000
作者簡介：張大千（1899-1983），四川內江人。名爰，別號大千居士，畫室名大風堂。現代中國最為著名的畫家之一，中國繪畫歷史上罕見的全才型大師。他於中國畫的人物、山水、花鳥，工筆、寫意、水墨、重彩、潑墨、潑彩無所不能，無所不精，其書法亦自成一大家，有“五百年來一大千”之譽。
＊168
徐悲鴻(1894-1953)慰平生
設色紙本立軸丙子(1936年)作
款識：1.志澄先生教正，悲鸿致赠。
2.芳草得来且自饱，更须何计慰平生。丙子小寒，悲鸿。
鈐印：徐悲鸿、悲鸿
說明：“志澄”即許崇清先生上款。附廣州市文物總店《文物鑒定證書》。
79×43 cm.約3.1平尺
RMB: 1,000,000-2,000,000
作者簡介：徐悲鴻（1894-1953），江蘇宜興人。中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。歷任中央大學藝術科教授，兼任南國藝術學院繪畫系主任、北平藝專校長，新中國成立後，任中央美院院長、中國美協主席、全國政協委員。
徐悲鸿《慰平生》
徐悲鸿（1895-1953，江苏宜兴人），20世纪中国最为著名的画家、美术教育家之一。徐悲鸿擅长油画、素描与国画。
在徐悲鸿的国画之中，以骏马为题材的作品最为著名，有“悲鸿画马，古今独步”之誉。徐悲鸿的骏马图，既有传统绘画的渊源，又吸收了写实西画的元素，可谓独辟蹊径。
徐悲鸿的这幅《慰平生》作于1936年（丙子），是徐悲鸿赠送给许崇清（号志澄）的精品。画上款识一为：“志澄先生教正。悲鸿敬赠。” 钤“徐悲鸿”白文方印；再题“芳草得来且自饱，更须何计慰平生。丙子小寒，悲鸿。”钤“悲鸿”白文方印。
“慰平生”一词源于《三国演义》周瑜设计蒋干佯醉舞剑作歌:“大丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生，慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟。”正所谓大丈夫就要干大事、立功名，才能慰藉平生。徐悲鸿以“慰平生”的典故题画赠送给许崇清，以此称赞许崇清以教育救国、声名卓著的功业。
许崇清(1888-1969，广东广州人)，是我国著名的教育家。许崇清早年留学日本，研究教育、哲学与文学；并加入同盟会，随后回国参加辛亥革命。1922年，许崇清应孙中山之邀请，出任广州市教育局长；同年，许崇清与廖仲恺的侄女廖六薇结婚。1923年，许崇清由孙中山指派，为国民党临时中央执行委员会执行委员。之后，许崇清历任广东省教育厅厅长、中央研究院筹备委员、中山大学校长等职务。1949年以后，许崇清先后出任中山大学校长、广东省副省长等职务。
1937年，徐悲鸿来到广州举办画展，见到了时任广东省教育厅厅长的许崇清。两人惺惺相惜，十分投缘。徐悲鸿在离开广州之前，就赠送了这一幅精品佳作《慰平生》给许崇清。
徐悲鸿赠送给许崇清的这幅《慰平生》，是徐氏创作颠峰时期的作品。画中的骏马沉静伫立在冬天的草地中，正低头吮饮着草丛间的露水。徐悲鸿以粗犷淋漓、酣畅明净的大写意笔墨“挥写”出来的骏马，形体矫健而又意韵十足——准确而又生动的马头、马身、马鬃与马尾，展现了马的骠实、刚劲与神骏；豪放、雄浑的大笔挥洒，浓淡深浅丰富微妙的墨色变化，写实西画般精准的形体结构，中国画笔墨追求的深远“韵味”，等等，无不体现了徐悲鸿炉火纯青的艺术功力。而骏马凝神沉静、傲视寒冬的意态，更是展现出一种沉雄凝炼、潜气内转的磅礴气势。徐悲鸿的这幅“饮马”，与其昂首飞腾，纵横驰骋的“奔马”相比，同样神采飞扬，同样展现出不同凡响的力量之美、境界之美。
许崇清与徐悲鸿的《慰平生》
作为现代中国教育界的名流，许崇清可谓德高望重，受到全国不少文化名人的敬重。1937年，著名画家徐悲鸿来到广州举办画展，见到了时任广东省教育厅厅长的许崇清。当时许崇清正在大力推介西方美术，与留学法国八年的徐悲鸿一见如故。两人志同道合，惺惺相惜，十分投缘。徐悲鸿在离开广州之前，赠送了这一幅精品佳作《慰平生》给许崇清。
许崇清对徐悲鸿的这幅力作十分珍惜。他一直将《慰平生》悬挂在家居的客厅中，一有空闲就对画凝视，细细品尝。
在20世纪60年代的文化大革命期间，许家被查抄，家中所有的字画古董都被作为“封、资、修”与“四旧”物品被抄走，这幅《慰平生》也在其中。到了20世纪90年代初，广州女作家伊妮与丈夫受邀参加广州市文物商店的周年志庆，发现了这一幅题款为“志澄先生教正，悲鸿敬赠”的画。那时伊妮正在撰写《千秋家国梦》一书，收集了大量关于许氏家族的资料，对于许崇清的别号“志澄”是再熟悉不过。确定了这就是徐悲鸿当年赠送给许崇清的画作之后，伊妮即与丈夫商量，立即通知许崇清的儿子许锡挥。许锡挥是中山大学港、澳、珠三角研究中心主任、教授，伊妮在撰写《千秋家国梦》时得到许教授提供的不少最原始的史料，她一直感怀于心。许锡挥得知这一消息后，马上打报告给当时的广东省统战部部长，并取得了发还批示，许家终于拿回了这幅流落在外二十余年，记录着徐悲鸿和许崇清两位一代文化名人珍贵友谊的画作。
许崇清与广州高第街“许地”
许崇清出自广州高第街的“许地”。许崇清所在的许氏家族是非常显赫的名门望族，有“广州第一家族”之称。在许氏族人中，有绅商领袖许拜庭与许祥光，有清末的一品尚书许应鑅与地方大员许应鑅，有民国时期粤军总司令许崇智与孙中山的重要军事幕僚许崇灏，有著名教育家许崇清和著名民主人士许广平，等等。许氏家族不但一门英才，而且与近、现代中国的著名人物有着种种的关系：如龚自珍、慈禧、李鸿章、孙中山、蒋介石、毛泽东皆与许氏族人有渊源与联系；鲁迅、朱光亚是许氏家族的女婿；廖仲恺、十三行的伍家与潘家等是许氏家族的姻亲。
许崇清是许氏家族最为著名的英杰之一。许崇清早年留学日本，研究教育、哲学与文学；并加入同盟会，随后回国参加辛亥革命。1922年，许崇清应孙中山之邀请，出任广州市教育局长；同年，许崇清与廖仲恺的侄女廖六薇结婚。1923年，许崇清由孙中山指派，为国民党临时中央执行委员会执行委员。之后，许崇清历任广东省教育厅厅长、中央研究院筹备委员、中山大学校长等职务。1949年以后，许崇清先后出任中山大学校长（1951-1969）、广东省副省长等职务。许崇清以教育名世，是20世纪中国具有较大影响力的教育家之一。
近几年，各地举办了不少纪念许氏家族的展览：2011年11月25日—2012年2月26日，香港大学美术博物馆联同广州许地许氏宗亲会合办「高风世承：广州许氏家族」展览，通过岭南第一家族的传奇故事，追溯近现代中国的发展，并把该展览作为辛亥革命及香港大学百周年的纪念活动。2013年1月24日-2013年5月26日，广东革命历史博物馆举办《家国春秋：广州许地许氏家族文物名人事迹展》，展出近150件与广州许地许氏家族有关的文物。2015年3月12日广州孙中山大元帅府纪念馆举办了《广州许氏六昆仲与孙中山》文物图片展，该展追溯了广州许氏家族第五代“崇”字辈六位子弟先后追随孙中山的历史足迹。正如博物馆方面指出的“许氏家族和中国近代史的脉络相结合，许家人的个人奋斗是和追寻国家、民族的出路相联系的，体现的是一种家国同命的历史渊源。”
＊169
黃士陵(1849-1908)周信父甗
設色紙本立軸庚寅(1890年)作
款識：庚寅四月，黄士陵。
鈐印：士陵私印、江夏、好学为福
130×33 cm.約3.9平尺
RMB: 18,000-28,000
作者簡介：黃士陵（1849-1908），字牧甫、穆父，安徽黟縣人。通六書，工篆刻，兼精繪畫為中西融合畫法的先行者。擅作博古花卉，所繪工筆花卉力追徐崇嗣沒骨法，精摹繪鼎器，為藝林所重，篆刻成就尤為突出，於浙皖兩派外另辟蹊徑，其書法得六朝遺韻，素有“徽派盟主”之稱，藝術成就與吳讓之、徐三庚、趙之謙輩抗衡，為晚清藝壇一大家。
＊170
金城(1878-1926)鷺鷺通
設色紙本立軸壬子(1912年)作
款識：壬子仲春，金城。
鈐印：金城私印
146×70 cm.約9.2平尺
RMB: 10,000-20,000
作者簡介：金城（1878-1926），又名金紹城，字鞏伯，號北樓、藕湖，浙江湖州人。北京近代美術史上最早的學術組織之一“湖社畫會”的創始人，時為京津畫界領袖，工花卉、人物，尤精于山水，所作筆墨清秀，嚴謹有致，兼工篆隸鐫刻，旁及古文辭。
＊171
胡鐵梅(1844-1899)山水
設色紙本鏡片
款識：仙馆白云封，青山第几重。道人时化鹤，巢向最高松。铁梅写。
鈐印：胡璋之印
178×44 cm.約7.0平尺
RMB: 18,000-28,000
作者簡介：胡鐵梅（1844-1899），安徽桐城人。名璋，字鐵梅。清末著名愛國畫家。工山水、人物，以善畫梅得名。曾旅遊日本，畫名甚噪，潤筆極豐，日本天皇曾特召胡璋入宮請他作畫。在日本，胡璋作畫之余還留心考察日本政治、經濟、科教文化等方面的狀況，並匯書十餘篇，打算獻給朝廷，但未被採用。後返回日本，一心從事丹青創作，不久病亡。
＊172
張熊(1803-1886)蘆雁
設色絹本立軸甲申(1884年)作
款識：南來飛入蘆花塘，紅蓼華踈水國秋。甲申冬十月，鴛湖八十二老人，張熊。
鈐印：張熊印信
80×36 cm.約2.6平尺
RMB: 40,000-50,000
作者簡介：張熊（1803-1886），字壽甫，號子祥，晚號祥翁，別號鴛湖外史、西廂客，別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館，浙江嘉興人。最擅畫花卉，繪畫用色艶而不俗，作品雅俗共賞，帶動了一批畫家活躍於畫壇，時稱“鴛湖派”，並與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。
＊173
陸小曼(1903-1965)仙姑鶴壽
設色絹本立軸丙子(1936年)作
款識：北海开樽，西园载酒。南山献寿，东阁宴宾。海屋春秋，筹添鹤算，天赋遐龄。赵太夫人六秩荣庆。丙子昏月，小曼陆眉写祝。
鈐印：陆小曼、琴书知己
51×35 cm.約1.6平尺
RMB: 9,000-15,000
作者簡介：陸小曼（1903-1965），江蘇常州人，生於上海，近代名媛，女畫家。先後嫁與軍官王庚、詩人徐志摩。多才多藝，尤嗜繪畫。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等。建國後，先後任上海文史館館員及上海中國畫院畫師。
＊174
丁克揆（清）踏雪尋梅
水墨綾本鏡框
款識：写为尧翁老年台。丁克揆。
鈐印：丁克揆印、叙之
鉴藏印：崙印
說明：高劍父藏印。
31×24.5 cm.約0.7平尺
RMB: 18,000-20,000
作者簡介：丁克揆（清），字敘之，浙江蕭山人。善花卉翎毛，多清峭之致，不事妍媚。譬之文章似靈均（屈原），天然幽艷，非子山（庾信）、孝穆（徐陵）輩世俗鉛華可比也。
＊175
陸潤庠(1841-1915)、張花南(清末)
清供圖·楷書
水墨絹本成扇
款識：1.拟南田翁意于日南坊。花南居士年写。
2.凤石陆润庠。
鈐印：花癖、陆润庠、凤石
D: 25 cm.
RMB: 50,000-60,000
作者簡介：陸潤庠（1841-1915），江蘇人。同治十三年狀元，歷任國子監祭酒、山東學政、國子監祭酒、工部尚書、吏部尚書，東閣大學士。辛亥後，任溥儀老師。民國四年卒，贈太子太傅，謚文端。其書法清華朗潤，意近歐、虞。
張花南（清末），即花南居士，字花痴，工花鳥。
＊176
王素(1794-1877)斗酒雙柑聽好音
設色紙本鏡片
款識：斗酒双柑听好音。小某拟意。
鈐印：王素
17×32 cm.約0.5平尺
RMB: 9,000-15,000
作者簡介：王素（1794-1877），字小梅，晚號遜之，江蘇揚州人。幼師鮑芥田，又多臨華嵒，凡人物、花鳥、走獸、蟲魚，無不入妙。
＊177
費丹旭(1801-1850)
仕女人物（雙挖四屏）
設色絹本 鏡框
款識：1.清晓自倾花上露，冷侵松院玉蟾蜍。擘开五色销金纸，碧锁窗前学草书。子苕费丹旭。
2.我爱山居好，红稠处处花。云粘居士屐，藤覆野人家。费丹旭。
3.乙酉冬月，费丹旭写于依旧草堂。
4.芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。费晓楼。
5.旧时月色，算几番照我，桂边吹笛。环溪外史费丹旭。
6.流光容易把人抛红了，樱桃绿了芭蕉。晓楼。
7.红满地落花谁扫，旧年池馆不归来，又绿尽今年草。晓楼外史。
8.苍茫烟水隔迷津，芳草无风气自春。别业桃花源一曲，年来倪与秦人。晓楼费丹旭。
鈐印：费（五次）、子苕（四次）、晓楼书画、丹旭之印（四次）、晓楼（四次）、三碑乡人（三次）、费晓楼（二次）
28×36 cm.×8 約7.3平尺
RMB: 100,000-150,000
作者簡介：費丹旭（1801-1850），字子苕，號曉樓，又號環溪生，浙江烏程人。父親費鈺長于山水，幼得家傳，因家貧寒，不得不依附豪富之家，繪畫以供人玩賞。以畫仕女聞名，與改琦並稱“改費”。
＊178
陳桂籍(清)墨蘭
水墨絹本鏡片辛巳年作
款識：辛巳葭月画于葃古画室。月樵。
鈐印：陈桂籍印
D: 27 cm.約0.5平尺
RMB: 3,000-5,000
作者簡介：陳桂籍（清），字月樵，新安縣沙井鄉崗頭新村人，乃沙井宋末駙馬陳夢龍的二十傳裔孫。清道光二十一年（1841）進士，官至新安縣戶部主事（正六品）。
＊179
宋濂(1310-1381)行書
水墨紙本鏡片
款識：玉李兄大人正。宋濂。
鈐印：濂
17.5×51 cm.約0.8平尺
RMB: 12,000-20,000
作者簡介：宋濂（1310-1381），字景濂，號潛溪，浙江浦江人。元末明初文學家，被明太祖朱元璋譽為「開國文臣之首」，與高啓、劉基並稱為「明初詩文三大家」。
＊180
高鳳翰(1683-1749)行書
水墨紙本鏡片甲子(1744年)作
款識：甲子季夏之上澣，凤翰草于陔华书屋中。
鈐印：□、□
鉴藏印：节香楼、嘉应谢志峰藏
17×51 cm.約0.8平尺
RMB: 12,000-20,000
作者簡介：高鳳翰（1683-1749），清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號南村，又號南阜，晚號雲阜，別號因地、因時、因病等40多個，晚署南阜左手等。漢族，山東膠縣城南三里河村人。雍正初，以諸生薦得官，為歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫之。
＊181
吳繩曾(清)、王廉(清)、陳彰五(清)、王汝騏(1822-1898)、鈕玉庚(清)等楷書
水墨紙本鏡片
款識：1.紫厓二哥大人雅正。如弟高景升。
2.紫厓二兄大人正。芥艇王亷。
3.紫厓二兄大人正指。弟陳彰五。
4.香書捨以奉紫厓二哥大人雅正。如弟我霖。
5.紫厓二兄大人正。弟吳繩曾。
6.紫厓二兄大人清屬即政是。弟汝騏學楷。
7.紫厓二兄大人正。弟鈕玉庚。'
鈐印：潤生、騏、彰五、□、□
17×51 cm.約0.8平尺
RMB: 7,000-8,000
作者簡介：吳繩曾（清），字墨賓，號正齋，河南光州人，同治三年舉人，官交河知縣，工楷法。曾助山東巡撫張曜治。王廉，明朝人，字希陽，號茭山先生，麗水（今浙江麗水）人。洪武初薦入翰林修史，書成，授太子說書，累官至陝西左布政。字宗韓擇木，兼精篆、隸。
陳彰五（清），清乾隆年間，署隨州知州，崇陽知縣。
鈕玉庚（清），字潤生，同治四年二甲進士，侍講學士，散館授編修。1873年任山東學政，後曾任山西主考官。提學山東時，下令恢復歷城王捨人莊宋張掞讀書堂舊址處義塾。
王汝騏（1822-1898），清代江蘇太倉人，字駪謀，號菘畦。賓玄孫。道光二十六年（1846）舉人，四試禮部，年末四十即絕意進取。授徒養親，往來大江南北，歷主海門師山。
王廉（清）字芥艇，河南祥符人。
＊182
黃士陵(1849-1908) 篆書七言聯
水墨紙本 立軸
款識：劭初先生大人正擎。牧甫弟黃士陵書於南園。
鈐印：士陵長壽、老穆
127×26 cm.×2 約5.9 平尺
RMB: 50,000-60,000
＊183
胡漢民(1879-1936)隸書八言聯
水墨紙本鏡框
款識：德良先生雅正。展堂汉民。
鈐印：胡汉民印、展堂
134×30 cm.×2約7.2平尺
RMB: 20,000-30,000
作者簡介：胡漢民（1879-1936），幼名胡衍鸛，後改名胡衍鴻，字展堂，晚號不匱室主，廣東番禺人，近代資產階級民主政治家，同盟會籌建人之一，國民黨元老派「三傑」之一。曾任孫中山總統府秘書長、廣東省省長、國民黨中央政治會議主席、國民政府主席、法院院長等職。
＊184
陳 澧(1810-1882) 行書七言聯
水墨紙本 鏡片
款識：陳澧蘭甫。
鈐印：陳澧之印、蘭甫
139×30 cm.×2 約7.5 平尺
RMB: 12,000-15,000
作者簡介：陳澧（1810-1882），字蘭甫，世稱東塾先生，廣東廣州人，曾主掌廣東最高學府——學海堂、晚年任著名的菊坡精捨山長，桃李滿門，形成「東塾學派」。陳澧於經學、文字學、聲律、歷史、天文、地理、歷算、詩詞、書法等方面均有精深的研究。其墨寶真跡，雍容端莊，古樸典雅，有一種淵深衝和之氣充溢其中。
＊185
鄧爾疋(1884-1954)楷書
水墨紙本立軸
款識：汝衡先生正臨。鄧爾疋。
鈐印：爾
105×20 cm.約1.9平尺
RMB: 150,000-200,000
作者簡介：鄧爾疋（1884-1954），原名溥霖，後更名萬歲，字季雨，別名爾雅，號爾疋，別署綠綺台主、風丁老人，著名古文字學家、金石學家、書法家、畫家。廣東東莞人。幼承家學，八歲學寫篆書，兼研小學與篆刻。壯年東游日本，專攻文學，二十八歲歸國之後，看到當代治印大師黃士陵的作品，十分欽佩，於是就專心仿效，並創出自己的風格。鄧爾疋於古器中殘字、奇字、別字，考訂精詳。余事繪畫、作詩、填詞。家藏文物頗富，尤以明末鄺湛若（露）綠綺台琴，最為珍貴。其婿黃般若賞鑒古畫，外甥容庚從之學金石，容肇祖學古文，容肇新學治印，均成一代名家。著有《文字源流》、《藝觚草稿》等。
＊186
方人定(1901-1975) 行書
水墨紙本 立軸 1955年作
款識：一九五五年觀梁山伯祝英台戲即席之作。人定。
鈐印：人定
86×24 cm. 約1.9 平尺
RMB: 7,000-8,000
作者簡介：方人定（1901-1975），原名士欽，廣東省中山市人。嶺南畫派第二代畫家。創作融會中西，致力創新，以人物見長。作品筆墨精到，色調明麗，善於表現人物細膩的生活情趣，生動雅致，自具風貌。歷任華南人民文學藝術學院美術部教授、廣東畫院副院長、中國美術家協會廣東分會常務理事等。
＊187
謝稚柳(1910-1997)行書
水墨紙本鏡片
款識：畫梅舊句。亞蒙先生屬。壯暮翁稚柳。
鈐印：謝稚柳、九九翁
53×40 cm.約1.9平尺
RMB: 30,000-40,000
作者簡介：謝稚柳（1910-1997），江蘇常州人。著名書畫家、鑒賞家。擅山水、花鳥、人物、走獸。多工筆細寫，晚年喜用落墨法，筆墨放縱，墨彩交融，畫中呈現濃郁浪漫的詩境。生前為中國美術家協會理事、中國書法家協會常務理事、國家文物局文物鑒定委員會書畫鑒定組組長，中國畫研究院院務委員，上海博物館研究員、顧問，上海市文物管理委員會委員。
188
區潛雲(1938-1998) 行草七言聯
水墨紙本 立軸
款識：煥章大方家雅教。南海區潛雲。
鈐印：區潛雲之璽
131×23 cm.×2 約5.4 平尺（每幅）
RMB: 3,000-4,000
作者簡介：區潛雲（1938-1998），字白螭，廣東南海人，中國書協會員。曾為廣州海日書畫研究會理事。曾任書協廣州分會理事，宋慶齡基金書畫會顧問。書法從草書入手遍臨歷代名跡，後學篆隸楷行諸體，融漢簡、魏碑、章草筆意於今草之中，雄強靈動而富有變化。
189
秦咢生(1900-1990)行書
水墨紙本立軸1988年作
款識：曹偉民先生大雅兩正。一九八八年七月廿八日，秦咢生時年八十八。
鈐印：秦咢生、1988戊辰八十八歲
100×34 cm.約3.1平尺
RMB: 7,000-8,000
作者簡介：秦咢生（1900-1990），廣東惠州人。原名壽南，字古循，初名岳生，後改咢生。中國著名書法家、印學藝術家。歷任廣東文史館副館長、中國書法家協會廣東分會主席。書法能書篆、隸、楷、行、草諸體，行書尤為突出。碑體樸厚挺勁，帖書流麗華腴，篆刻古而不泥，逸而不野，樸華並茂。
＊190
沈尹默(1883-1971) 行書
水墨紙本 鏡片 戊子(1948年)作
款識：予樞少作，茲録金秋七首，以奉允章先生郢正。戊子九月，沈尹默。
鈐印：沈尹默印
29×91 cm. 約2.4 平尺
RMB: 5,000-8,000
作者簡介：沈尹默（1883-1971），浙江湖州人。字中，初名君默，後更名尹默，號秋明。現代著名書法家、學者、詩人。解放前曾任北京大學校長、河北教育廳廳長等。「五四」運動時，從事新文學運動，為《新青年》編輯之一。工正、行、草書，尤擅行書。解放後歷任中央文史館館長、上海市文聯副主席、上海畫院畫師、上海書法篆刻研究會首任主任。
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黃興(1874-1916)行書
水墨紙本立軸
款識：原並先生正。黃興。
鈐印：黃興之印
66×66 cm.約3.9平尺
RMB: 50,000-60,000
作者簡介：黃興(1874-1916)，原名軫，改名興，字克強，一字廑午，號慶午、競武，曾用名李有慶、張守正、岡本、今村長藏。近代民主革命家，中華民國的創建者之一，孫中山先生的第一知交。湖南省長沙府人。辛亥革命時期的先驅和領袖，以字克強聞名當時，與孫中山常被時人以“孫黃”並稱。
＊192
愛新覺羅·永瑢(1743-1790)青綠山水十二景觀（十二開）
設色紙本冊頁
款識：臣永瑢敬繪。
鈐印：臣、瑢
出版：《名人名家作品藏品集》第152~153頁，廣州市書畫藝術鑒賞交流學會。
說明：乾隆季仿澄心堂紙。
12×16 cm.×12約2.1平尺（每幅）
RMB: 400,000-500,000
作者簡介：愛新覺羅·永瑢（1743一1790），號西園主人，工書畫，著有《九思齋詩抄》4卷。系乾隆六皇子，生於乾隆八年（1743年），慎郡王允禧薨逝後，次年十二月，永瑢奉旨嗣慎郡王允禧為孫，襲貝勒。三十四年十月，管理內務府事務，三十五年十一月，管理忒學事務，三十七年十月，封質郡王，三十八年九月，充四庫全書館總裁，和著名學者紀曉嵐編纂《四庫全書總目提要》，共200卷，為中國國學之經典。乾隆五十五年五月，永瑢薨逝，享年四十八歲，謚曰莊。
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陳大羽(1912-2001) 故園風物
設色紙本 鏡片 1962年作
款識：非誇故園風物美,啖來確比往時甜。一九六二年陳大羽畫於金陵。
鈐印：陳翱、大羽、美意延年
68×45 cm. 約2.8 平尺
RMB: 100,000-200,000
作者簡介：陳大羽（1912-2001），當代中國著名畫家、美術教育家。早年習吳昌碩一派藝術，並跟從齊白石學畫。在繪畫方面以大寫意花鳥著稱，兼備吳派與齊派藝術之長，又自成面貌。先後任上海美專、華東藝專、南京藝術學院教授。歷任中國美術家協會上海分會常任理事、中國書法家協會常務理事、南京印社副社長、杭州西泠印社常務理事。
陈大羽《故园风物》
陳大羽的這幅《故園風物》，純以“沒骨法”為荔枝果實造型：畫家以鮮艷奪目的大紅顏色，現出頗具“形似”的果實。鮮艷的顏色與清澈的水色在生宣紙上面洇化、交融，顯得鮮而不燥、艷而不俗；造成一種清新、潤澤、明淨的色彩效果——荔枝的果實顯得分外的新鮮水靈。而襯托鮮紅荔枝的枝葉、果盤、架子，則是以有著濃淡深淺變化的渾融墨色揮寫出來。紅色與黑色有機穿插，參差錯落，別有生意。簡括而渾融的筆道，渾厚而又明淨的色、墨、水在生宣紙上互滲而成的筆觸，體現出陳大羽那典型的渾樸稚拙、寬厚凝重的大寫意風格，凸顯出一種文人畫崇尚的“筆情墨趣”。
陳大羽作大寫意花鳥畫，是在繼承吳昌碩與齊白石藝術之長的基礎上開拓創新，然後自成一格的，其深厚的藝術造詣，從這幅《故園風物》中可見一斑。
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陳大羽(1912-2001)、葉爛(b.1955)雄雞報春·行書五言聯
設色紙本鏡框乙丑(1985年)作
款識：1.久生同志留念。乙丑冬，大羽。
2.甲午，葉爛。
鈐印：陳大羽、葉爛之印
95×58 cm.約5.0平尺
RMB: 400,000-500,000
作者簡介：葉爛（b.1955），生於江蘇灌雲。中國美術家協會會員，國家一級美術師。現為江蘇省國畫院專職畫家，院藝術委員會委員。
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錢松喦、謝稚柳、林散之、黃永玉、亞明、宋文治、于希寧、陳佩秋、程十髮、魏紫熙、許麟廬、費新我、陳大羽、李山、徐孅、葉矩吾、伍霖生
《藝苑存珍》冊（十八開）
設色紙本冊頁丁巳（1977年）作
題簽：藝苑存珍。宋潔、田蕪二同志屬。新我署。鈐印：費
款識：1.百花齊放。一九七七年三月，田蕪、宋潔二同志屬。新我左筆。
2.宋潔、田蕪同志屬教。丁巳中秋，十髮於北京。
3.宋潔、田蕪同志正之。許麟廬於北京。
4.宋潔、田蕪同志指正。丁巳，大羽畫。
5.一山飛時大江遠。宋潔、田蕪同志指正。一九七七年春，魏紫熙。
6.宋潔、田蕪同志雅正。一九七七年新春，徐孅。
7.春山圖。宋潔、田蕪同志教正。霖生寫。
8.黃山美景留不住，再向黃山住十年。宋潔、田蕪同志留念。丁巳春，散之畫。
9.長水東流。田蕪、宋潔倆戰友指教。丁巳夏，寫於南京鍾山樓。亞明。
10.萬山雪霽。田蕪、宋潔同志指正。一九七七年五月作於南京。文治。
11.田蕪、宋潔同志正之。一九七七年，希寧。
12.田蕪、宋潔同志屬正。丁巳秋，稚柳。
13.小憩待踏千里雪。宋潔、田蕪同志雅正。李山。
14.宋潔、田蕪同志一觀。黃永玉。
15.田蕪、宋潔同志指正。一九七七年春二月於南京。矩吾。
16.田蕪、宋潔同志雙正。志遠寫峨眉山一景。
17.宋潔、田蕪同志屬正。健碧。
18.千孫。宋潔、田蕪倆同志教正之。錢松喦作於南京。'
鈐印：費新我、程十髮、蓬萊、麟廬、大羽、紫熙、匡廬壯觀、徐孅、伍、半殘、長壽、亞明畫印、宋灝之印、文治、于希寧印、稚柳、壯暮、李山、江山小記、黃永玉印、黃押、矩吾之印、志遠寫生、長年、乂之、松喦
25×34 cm.×18約13.8平尺（每幅）
RMB: 600,000-800,000
作者簡介：錢松喦（1899-1985），筆名芑廬主人，江蘇宜興人。1923年畢業於江蘇省第二師範學校。1957年後歷任江江蘇省畫院畫師、副院長、院長、中國美術家協會江蘇分會副主席、江蘇美協名譽主席、中國美術家協會常務理事、顧問。
謝稚柳（1910-1997），江蘇常州人。著名書畫家、鑒賞家。擅山水、花鳥、人物、走獸。多工筆細寫，晚年喜用落墨法，筆墨放縱，墨彩交融，畫中呈現濃郁浪漫的詩境。生前為中國美術家協會理事、中國書法家協會常務理事、國家文物局文物鑒定委員會書畫鑒定組組長，中國畫研究院院務委員，上海博物館研究員、顧問，上海市文物管理委員會委員。
林散之（1898-1989），祖籍安徽和縣，生於江蘇浦江。原名以霖，號散之，筆名散耳、左耳、耷叟、江上老人、半殘老人。生前為中國書法家協會名譽理事，江蘇書法家協會名譽主席，江蘇省國畫院畫師，南京市書畫院院長。書法以王羲之為宗，釋懷素為體，摻合祝允明、董其昌、王鐸諸人筆勢，遂以圓轉深雅、奇逸流暢而自成格局。
黃永玉（b.1924），當代中國著名畫家。出生在湖南省鳳凰縣城沱江鎮，土家族人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。土家族人，14歲開始發表作品，以後一段時間主攻版畫，其獨具風格的版畫作品飲譽國內外。十六歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生。除了繪畫外，黃永玉還精於篆刻，刀法瀟灑出塵，令人嘆為觀止。曾任瓷場小工、小學教員、中學教員、家眾教育館員、劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編劇及中央美術學院教授、中國美術家協會副主席。
亞明（1924-2002），合肥人。原姓葉，名家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居。金陵畫派著名山水畫家之一。工山水人物，畫山水構圖新穎，筆墨生動，意境高遠，落筆瀟灑有磅礡之氣。曾任中國美術家協會常務理事，美協江蘇省分會主席，江蘇省國畫院副院長，中國文聯委員，南京大學教授。
宋文治（1919-1999），初名灝，室名松石齋。早年自學繪畫，曾得吳湖帆、陸儼少指教。工山水，1957入江蘇省國畫院任畫師。60年代始致力於中國畫創作。所作筆墨雄健，氣勢宏大，意境深遠，自具風貌。曾任江蘇省國畫院副院長，中國美術家協會理事，江蘇省美術家協會副主席，江蘇省文史館長，南京大學教授。
于希寧（1913-2007），山東濰坊人。1936年畢業於上海新華專業，受業黃賓虹、潘天壽、俞劍華等。曾任山東藝術學院教授、名譽院長、中國畫研究院院委、山東省美協名譽主席、山東省文聯名譽主席、山東畫院院長。
陳佩秋（b.1923），字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽人。謝稚柳之妻。初學山水，後攻花鳥，從宋元入手，兼取崔白、呂紀、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結合，融宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華於一爐，兼取西畫技巧，風格濃麗秀美，委婉含蓄，極具抒情意味。亦擅書法，初學倪瓚，後醉心於懷素。歷任中國美協會員、美協上海分會理事、上海中國畫院畫師。
钱松喦、谢稚柳、黄永玉等《艺苑存珍》
這冊《藝苑存珍》是1977年（丁巳）由中國現當代十多位藝術大師與知名畫家——錢松喦、謝稚柳、林散之、黃永玉、費新我、程十髮、許麟廬、陳大羽、亞明、宋文治、魏紫熙、陳佩秋等人專門為宋潔、田蕪而作，堪稱小品畫中不可多得的“大師雲集”之精品。
《藝苑存珍》冊的封面，是現代著名書法家費新我的題簽“藝苑存珍”。合冊的第一開是費新我題寫的“百花齊放。一九七七年三月，田蕪、宋潔二同志囑。新我左筆。”鈐“費新我”（白文方印）印章。在費新我的題字之後，就是繪畫大師名家的十幾幅精妙的小品畫。
在合冊中繪畫，首先是“新海派”名家程十髮的《雙雞圖》。程十髮筆下雙雞那稚拙、誇張、可愛的造型，為雙雞造像那獨特的既拙樸粗重又細若游絲的線條，既有秦漢木簡與懷素狂草的典雅，又有濃重的江南民間藝術的裝飾趣味，展現出一種獨特的“程十髮風格”，給人以藝術的美感。
接著是著名花鳥畫家許麟廬的《紅果草蟲圖》。許麟廬跟從齊白石13年之久，可謂深得齊派藝術的真諦。他的這開花卉草蟲畫，在神形兼備之中，又不失清新靈秀的田野氣息。而其筆墨技法更見功力：筆力凝練而奔放，色墨酣暢淋灕；其濃淡兼施之精，乾濕互濟之妙，疏密穿插之巧，令人贊嘆。
著名花鳥畫家陳大羽的《紅梅圖》可謂拙樸而明麗：其佈局既疏朗而又飽滿，以“力”求構圖的均衡，充滿金石的意味。紅梅的造型概括、拙樸、凝練；大寫意的筆墨魅力十足：筆線潑辣遒勁、墨色酣暢淋灕；濃重的墨色與熱烈的顏色交織成斑斕厚重的肌理，盡顯梅林鮮活的 “物趣”與“天趣”。
書法大師林散之的《黃山圖》雲霧繚繞，雄奇的山峰、松樹若隱若現，意境幻化、深邃。而在飄逸、空靈、淡宕之中，在水墨、淺絳、勾皴、點染之中，又處處可見骨力、生拙、質樸之“內蘊”，正如林散之自己所言：“以作畫之理寫字，以寫字之理作畫，互為影響，暢其機趣。”
书画大师謝稚柳的《白梅圖》雖只有一株梅樹，與疏朗的數點白梅，卻是意韻深長。以淡雅的墨色與淡雅的綠色勾描、點染出來的白梅花，既有瀟灑謹嚴的宋元繪畫規範，又有謝稚柳老年時粗豪的落墨格調。而其溫文典雅的氣質，就像宋人小詞一樣雋永脫俗，耐人尋味。
著名繪畫大師黃永玉的《荷花圖》雖然只有一朵展蕊盛開白荷花，但那幾乎是“鋪天蓋地”的構圖，那絢麗而又淡雅的色彩，那雍容高華的氣度，卻是折射出荷塘滿池團團的荷葉，簇簇迎風盛放的荷花、含苞待放的花苞與飽滿結實的蓮蓬——可謂“以小見大”，“以少勝多”。
合冊“壓軸”的是山水畫大師錢松喦的《紅葉江畔》。這開小小的山水畫視野開闊：近景坡地的厚重樸實，老樹的紅葉斑斕；遠景大江的雲煙渺渺，江中的帆影點點，意境深邃。錢松喦用其獨特的墨塊墨點架構景物，筆墨沈雄、渾厚，而在其拙重的輪廓紋理中，又不乏豐潤華滋。
由中國現當代十多位藝術大師一同創作的這一冊《藝苑存珍》，體現了中國書畫藝術精粹的形式美感與深厚的底蘊內涵。而由十多位藝術大師合作的書畫冊，目前在國內僅見此一件。
＊196
陸儼少(1909-1993)明湖風送帆
設色紙本立軸1980年作
款識：詩堂：家父陸儼少八十年代所作精品。甲申冬十二月，陸亨於海上。 鈐印：陸亨之印
題識：石路晴飛雨，明湖風送帆。一九八零年八月，陸儼少寫。
鈐印：儼少、宛若、穆如館
說明：陸亨題詩堂，韓天衡邊跋。
33×37 cm.約1.1平尺
RMB: 150,000-200,000
作者簡介：陸儼少（1909-1993），字宛若，上海嘉定人。 擅長中國畫。1926年肄業於無錫美術專門學校，次年從馮超然習中國畫。抗日戰爭時期曾在重慶、成都工作。多次舉辦個人展覽會。解放後曾畫過連環畫，1956年後為上海畫院畫師，1980年為浙江美術學院教授，浙江畫院院長。第六屆全國人大代表。出版有《陸儼少畫輯》、《陸儼少畫集》等畫冊，著有《山水畫爭議》、《山水畫六論初探》等。
＊197
陸儼少(1909-1993)雲岩飛瀑
設色紙本鏡片1979年作
款識：雲岩飛瀑。一九七九年十二月，陸儼少寫。
鈐印：陸儼少、宛若、嘉定
68×45 cm.約2.8平尺
RMB: 150,000-180,000
198
俞致貞(1915-1995)荷塘蛙趣
設色紙本鏡片1972年作
款識：一九七二年秋作於北京。俞致貞。
鈐印：俞致貞
36.5×36.5 cm.約1.2平尺
RMB: 50,000-70,000
作者簡介：俞致貞（1915-1995），字一雲。早年師從于非闇，曾入故宮古物陳列所國畫研究館臨摹研究歷代名畫，以宋元工筆花鳥為主，兼學畫史、畫論，後拜張大千為師。曾先後應邀為北京人民大會堂、中南海紫光閣、釣魚台賓館、我國駐聯合國辦事處創作多幅作品。歷任中國美術家協會會員，北京花鳥畫會名譽會長，北京工筆重彩畫會副會長。丈夫劉力上，也是著名花鳥畫家。
199
俞致貞(1915-1995)蔬果圖
設色紙本鏡片1982年作
款識：一九八二年夏，俞致貞。
鈐印：俞致貞、乙卯
69×81 cm.約5.0平尺
RMB: 200,000-300,000
俞致贞《蔬果图》
俞致貞擅畫宋元工筆花鳥、草蟲、蔬果，兼擅瘦金體與篆書。她的繪畫上承古老的宋元傳統，又吸收民間藝術的養份，可謂造詣深厚。如俞致貞的這幅《碩果圖》應物象形，將紅蘿蔔、白蘿蔔、番茄與馬鈴薯的結實飽滿描繪得生動有致。女畫家為物象造型的線條工細而婀娜，設色清逸而秀麗，渲染則是富有豐富的層次感和空間感。精緻、精美的繪畫形式，將蔬果的新鮮水靈、土膏露氣表現得富有意趣，視覺效果極佳。
在近現代工筆花鳥畫家之中，女畫家相對稀少，更是很少受到關注。作為工筆畫大師于非闇最為出色的弟子之一的俞致貞，其書畫作品近年來開始受到市場青睞。但是，目前俞致貞花鳥畫的市場價格與其藝術價值之間還有相當大的差距，因而具有較大的升值潛力。俞致貞的繪畫作品，無疑是值得關注的。
200
龐薰琹(1906-1985)漁家女
設色紙本立軸
款識：庞薰琹画。
鈐印：琴
65×38 cm.約2.2平尺
RMB: 10,000-15,000
作者簡介：龐薰琹（1906-1985），原名鎣，字虞弦，筆名鼓軒，江蘇常熟人。著名畫家，工藝美術家，教育家，中國藝術史上第一個現代藝術社團“決瀾社”創始人，擅長油畫、水彩畫及白描，尤精裝飾藝術設計，是我國現代藝術的先驅者、現代工藝美術事業的開拓者。曾任中央工藝美術學院副院長、中國美術家協會理事。
＊201
亞明(1924-2002)海德拉教堂門前
設色紙本立軸1978年作
款識：海德拉教堂門前。一九七八年寫生稿。壬申，亞明。
鈐印：亞明畫印
32×41.5 cm.約1.2平尺
RMB: 180,000-280,000
作者簡介：亞明（1924-2002），合肥人。原姓葉，名家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居。金陵畫派著名山水畫家之一。工山水人物，畫山水構圖新穎，筆墨生動，意境高遠，落筆瀟灑有磅礡之氣。曾任中國美術家協會常務理事，美協江蘇省分會主席，江蘇省國畫院副院長，中國文聯委員，南京大學教授。
＊202
董壽平(1904-1997)、周懷民(1907-1996)等《藝苑大觀》（九開）
設色紙本冊頁庚午（1990年）作
題簽：艺苑大观。寿平。鈐印：寿平
款識：1.高樺同志囑正。庚午夏日，董壽平。莉莉、冰光賢伉儷，高樺贈。
2.庚午夏日，莉莉、冰光賢伉儷惠存，八十三翁周懷民。
3.莉莉、冰光賢伉儷雅正。庚午夏，繼瑛寫。
4.鵬程萬里。庚午末伏，七十五叟青望作于京華。
5.魚樂圖。子非魚，焉知魚之樂。子非“魚”，焉知余不知魚之樂也？第四魚字應為余。庚午大暑，吳休。
6.三老品茶圖。庚午年夏，吳茜寫。
7.月湧大江流。莉莉、冰光兄正。庚午，志田。
8.魚樂也。奎林。
9.占江。
鈐印：壽平書畫、董壽平、周懷民、水雲閣、劉繼瑛、琴齋主人、劉、青望、田零七十後作、吳休、騁懷、神游、吳、趙、楊奎林、劉
43×61.5 cm.×9約21.4平尺
RMB: 60,000-80,000
作者簡介：董壽平（1904-1997），原名董揆，山西洪洞縣人。早年畢業於天津南開大學和北京東方大學。擅山水、花卉，尤善墨竹，墨梅及黃山風景。在畫界享有“董梅”、“壽平竹”、“黃山巨擘”的雅譽。曾為中國美協會員，榮寶齋顧問。
周懷民（1907-1996），早年從事美術教育工作，曾任京華美專教授、北平國立藝專教授等職，曾為中國美協會員、中山書畫社副社長、中國畫研究會副會長、北京畫院一級畫師。
203
高馬得(1917-1997)戲劇人物冊（十開）
設色紙本冊頁
款識：1.禦酒難醉。馬得。
2.太白醉寫。馬得。
3.古城會。馬得。
4.牡丹亭離魂。馬得畫。
5.馬得。
6.英雄難過美人關。馬得。
7.辭院。馬得。
8.別兄。馬得。
9.埋玉。馬得。
10.單刀赴會。馬得。
鈐印：高（三次）、馬得（十次）
23×17 cm.×10約3.5平尺
RMB: 10,000-20,000
作者簡介：高馬得（1917-1997），江蘇南京人。以畫戲曲人物聞名，他把漫畫藝術表現上的誇張特點和中國畫技巧結合起來，並借鑒了中國京劇藝術的程式，隨意點染，形成了獨特的風格：筆墨簡練灑脫，形象生動傳神，情趣妙生，耐人尋味。曾任中國美術家協會會員、國家一級美術師、江蘇省國畫院專業畫家。
＊204
潘絜茲(1915-2002)人物冊頁（十開）
設色紙本冊頁
題簽：潘絜在茲人物冊。 鈐印：潘絜茲
題識：1.潘絜茲畫於北京。
2.潘絜茲。
3.潘絜茲。
4.絜茲畫。
5.絜茲。
6.潘絜茲畫。
7.絜茲畫。
8.潘絜茲畫。
9.潘絜茲畫於北京。
10.潘絜茲於春蠶畫室。
鈐印：潘絜茲（六次）、絜茲長壽（三次）、春蠶畫室（三次）
29×24.5 cm.×10約6.4平尺
RMB: 50,000-60,000
作者簡介：潘絜茲（1915-2002），當代著名工筆人物畫家。原名昌邦，浙江宣平人。1932年入北京京華美術學院，師事吳光宇、徐燕孫，專攻工筆重彩人物畫曾在四川臨摹蓬溪梵明寺壁畫。1945年到國立敦煌藝術研究所從事古代壁畫的臨摹研究工作。曾任台灣台北民眾教育館藝術部主任，主編《民眾畫報》，後得于右任先生資助，從事敦煌藝術研究。1949年在上海軍事管會藝術處美術工場工作，並參加上海市美術家協會。
＊205
陶冷月(1895-1985)枯樹寒鴉
水墨紙本鏡片
款識：枯樹寒鴉。摹垢道人法。冷月。
鈐印：陶、冷月
16×17 cm.約0.2平尺
RMB: 7,000-8,000
作者簡介：陶冷月（1895-1985），原名善鏞，字詠韶、號宏齋。蘇州人。擅長山水、花卉、走獸、游魚，尤善畫中西合璧之月夜景色，世稱“冷月山水”，解放前歷任國立暨南大學藝術系教授兼系主任，河南大學藝術系教授，曾為上海文史館館員，中國美術家協會上海分會會員。
＊206
陳半丁(1877-1970)、荀慧生、陳啟湖、溥韞娛清供圖
設色紙本立軸庚辰年作
款識：1.古花如見古遺民,誰道花枝照古人。閱盡六朝惟隱逸,支離殘臘倍精神。時在庚辰冬十一月中浣，半丁陳年補梅並題。
2.荀慧生添樹石不計工拙。
3.啟湖畫盆草。
4.韞娛。
鈐印：陳年、半丁合作之印、荀□、慧生、陳啟湖、溥韞娛
102×32 cm.約2.9平尺
RMB: 20,000-30,000
作者簡介：陳半丁（1877-1970），名年，一作半叟，字靜山、靜廬，號竹環居士、哂翁。因其為孿生子，故又號“半丁”。浙江紹興人。師承任伯年、吳昌碩，尤得吳昌碩書畫印的真傳，1906年遷居北京，與陳師曾、王夢白、齊白石等共掌藝壇，名重京華。所作花鳥，放逸瀟灑，為時人所稱道。陳半丁書法篆刻皆工，尤精篆刻，刀法嚴謹，且章法奇譎，獨具風采。曾任國立北平藝專教授、北京中國畫院副院長、中國美術家協會理事。
＊207
唐雲(1910-1993)山水
設色紙本立軸
款識：興闌啼鳥換，坐久落花多。大石寫於海上。
鈐印：唐雲私印、大石
34×46 cm.約1.4平尺
RMB: 30,000-40,000
作者簡介：唐雲（1910-1993），著名花鳥畫家，早年宗華嵒，瀟灑出塵；晚年融入八大、冬心、虛谷、缶廬筆意，清健雄拔。擅書法、篆刻，工詩文，精鑒賞。先後擔任上海文物鑒定委員會委員、上海市美術家協會副主席、上海中國畫院副院長等職。
＊208
錢君匋(1907-1998)村居
設色紙本鏡片
款識：君匋變法。
鈐印：君匋
出版：《錢君匋─書畫篆刻精品集》第18页，海天出版社，1998年1月。
68×68 cm.約4.2平尺
RMB: 50,000-60,000
作者簡介：錢君匋（1907-1998），浙江桐鄉人。著名書法家、畫家、篆刻家、書籍裝幀家，是一位詩、書、畫、印熔于一身的藝術家，諸方面都有極高的造詣和貢獻。曾任西泠印社副社長、上海文史研究館館員、中國美術家協會會員、美協上海分會常務理事、中國書法家協會會員、書協上海分會名譽理事、人民音樂出版社副總編、上海文藝出版社編審。
209
江文湛(b.1940)清趣圖
設色紙本鏡片丙子(1996年)作
款識：清趣圖。丙子魯南人，文湛。
鈐印：江文湛印、文湛印信
136×57 cm.約7.0平尺
RMB: 20,000-30,000
作者簡介：江文湛（b.1940），山東郯城人。中國著名花鳥畫家。師從羅銘教授。歷任西安中國畫院副院長，國家一級美術師，陝西省文史館館員，西安美院客座教授。
＊210
應野平(1910-1990)清涼臺上看雲濤
設色紙本鏡片1978年作
款識：清涼臺上看雲濤。黃山勝景。一九七八年冬，應野平。
鈐印：應、野平
154×94 cm.約13.2平尺
RMB: 40,000-50,000
作者簡介：應野平（1910-1990），原名端俊，又名野萍、野蘋，浙江寧海人。繪畫以山水見長，書法以漢隸見稱。先後任中國美術家協會會員及上海分會藝術顧問，中國書法家協會上海分會名譽理事，上海大學美術學院教授，上海市文史研究館館員等。
211
周彥生(b.1942) 紫荊翠鳥
設色紙本 鏡片 壬申（1992年）作
款識：壬申歲金秋寫于珠江南岸。彥生。
鈐印：周、彥生之印
說明：附1995年廣州市文物總店商品銷售發票。
66×133 cm. 約7.9平尺
RMB: 750,000-850,000
作者簡介：周彥生（b.1942），河南漯河人。著名花鳥畫家，師從關山月、黎雄才、陳金章諸人。風格清秀明麗、富貴高雅而氣勢宏偉。現為中國美術家協會會員，中國當代工筆畫學會理事，廣東美術家協會理事，廣東畫院特聘畫家，廣州美術學院教授、碩士研究生導師，中央文史館書畫研究員，廣東省文史館館員。
周彦生《紫藤翠鸟》
周彥生是當代中國著名的花鳥畫家。周彥生的花鳥畫，尤其是工筆花鳥畫，將北方的富麗雍容與南方的清新娟秀融容貫通；既得宋院花鳥畫清麗典雅的遺韻，又洋溢著新時代的藝術精神，在當代中國畫壇享有盛譽。
周彥生在1992年創作的這幅工筆花鳥畫《紫藤翠鸟》，是其創作高峰時期的精粹之作。該畫畫的是“秋花”的美景——在爽朗的秋天中，成片茂密的花卉正在盛開；那水靈而又質樸的白色花瓣，那鬱蔥而又厚實的枝葉有機穿插，錯綜紛披，組成了一曲秋天豐收的凱歌。在清涼的秋風中，一隻輕盈的小鳥正在花叢中飛舞，空氣中仿佛飄散著植物的清香……整個畫面，在豐碩繁迭中又見疏朗空靈，在鮮豔明麗中盡顯清新潤澤，可謂滿眼的花團錦簇，到處的鬱鬱蔥蔥——鄉野的芃芃生機躍然欲出。
在該畫中，周彥生不拘泥于自然的真實，而是強調藝術的效果，著力表現一種新意和情趣——他以白色、藍色為主調，工筆勾描、層層暈染的白色花朵與藍色葉子，有著靈動的、濃淡深淺不一的細微而豐富的變化，是那麼的清新、水靈而又飽滿、結實；白色的花朵與藍色的花葉互相映襯，組成了妙不可言的畫面效果。整幅繪畫，都在營造著“詩”的意境,都在抒寫著“美”的篇章。
212
林 墉(b.1942) 豐收的微笑
設色紙本 鏡框 丁卯(1987年)作
款識：丁卯，林墉。
鈐印：林墉
67×67 cm. 約4.0平尺
RMB: 400,000-600,000
作者簡介：林墉（b.1942），廣東潮州人。國家一級美術師。擅人物，又及花鳥、山水，兼擅文論及插圖，風格瀟灑、清新、明麗。先後任中國美術家協會副主席、名譽主席，中國畫院研究院委員，廣東省美術家協會主席、顧問，廣東省文聯副主席、顧問，廣東畫院院長、顧問。享受國務院特殊津貼專家。
林墉《丰收的微笑》
林墉的這幅圖畫，畫面的主體是一位年轻女子，她有一張明麗嫵媚的臉孔——彎彎的眉毛，大大的眼睛，長長的睫毛，高高的鼻樑，小小的嘴唇，其人物造型堅實，輪廓鮮明，體現了典型的林墉“審美風格”。而女子那精美的五官，那絢麗的民族服飾，又有著濃郁的異域風情。少女手捧一盆新鮮的水果，充滿豐收的喜悅。水果那大片黃澄澄的顏色，與女子頭飾、衣飾上點點块块的紅色、蓝色，成為畫面中最為靚麗的亮點。
林墉以明麗、渾融、流暢的筆墨線條，為前景的人物、靜物與背景的花木造型，展現出年轻女子特有的開朗、活潑氣息。在自由流暢的線條揮灑之中，在明麗又不失清新的賦色之中，在團團點點的墨色與顏色之中，突顯出少女那張白皙明淨的臉孔。繁與簡、濃與淡、素與豔、明與暗、虛與實，糅合光影色墨，形成了十分美妙的對比，造成奇特的畫面效果；使觀眾的注意力一下子集中到女子那明媚的臉容上面，特別是那雙靈動的大眼睛上面——在碩果後面的女子，顯得分外的奪目、分外的悅目。
213
林墉(b.1942)扇子舞
設色紙本立軸癸亥(1983年)作
款識：如恩先生雅賞。癸亥夏月制於流花湖畔，林墉。
鈐印：林、林墉、家在南粵、兒時曾飲韓江水
出版：《林墉賞珍集》圖49，嶺南美術出版社，2005年3月。
94.5×59 cm.約5.0平尺
RMB: 280,000-380,000
林墉《扇子舞》
林墉是當代嶺南畫壇的著名畫家，以人物畫，特別是女性題材的作品最為著稱。
林墉的這幅《扇子舞》畫於1993年，是林墉盛年時期的作品。畫中題識曰“加恩先生雅賞，癸酉夏日制於流花湖泮。林墉。”鈐“林”（朱文圓印）、“林墉”（白文方印）兩方印章。
《扇子舞》中的女子是唐裝打扮：梳著高高的髮髻，妝容精緻；身穿薄如蟬翼的衣裙，臂纏長長的紅色綢帶。女子的面貌姣好、表情含蓄、體態輕盈；她手持古老的紈扇，正在翩翩起舞。隨著典雅的舞步，女子手臂上的紅色綢帶輕輕飛揚，使其舞姿顯得更加曼妙動人。林墉以明麗而又顯清淡、流暢而又顯融合的線條筆墨，鉤、描、寫、抹、塗出舞蹈女子娟秀的臉容、優美的身姿，飄逸的衣裙。輕重、濃淡、深淺、虛實的筆墨相互對比，相互映襯，形成一種清新、靈動、文靜、雅致的“筆情墨趣”。與林墉其他的女性繪畫中的恣肆、淩厲、豔麗的筆墨相比，可謂另有一種韻致。
214
林墉(b.1942)霜葉紅於二月花
設色紙本鏡片壬戌(1982年)作
款識：霜叶紅于二月花。壬戌于流花湖畔，制此圖以三彩之法作之。墉。
鈐印：林、林墉
出版：《苏华林墉作品集》第227页，岭南美术出版社，2013年8月。
138×68 cm.約8.4平尺
RMB: 280,000-380,000
215
林 墉(b.1942) 梅花少女
設色紙本 鏡框 甲戌(1994年)
款識：甲戌，林墉画。
鈐印：林墉
出版：《當代國畫大家作品研究·林墉·真取不羈》第20頁，安徽美術出版社，2011年1月。
67×136 cm. 約8.3 平尺
RMB: 500,000-600,000
216
林 墉(b.1942) 鳥語
設色紙本 鏡片 癸酉(1993年)
款識：鸟語。癸酉，林墉。
鈐印：林墉
出版：《当代岭南·画品》第167页，安徽美术出版社，2013年10月。
69×69 cm. 約4.3 平尺
RMB: 80,000-100,000
＊217
林 墉(b.1942)、亞 明(1924-2002) 清風苦茶
設色紙本 鏡片
款識：清风苦茶。林墉、亚明合寫于汕头翠文軒。
鈐印：林墉、亚明
出版：《林墉賞珍集》第99頁，嶺南美術出版社，2005年3月。
123×247 cm. 約27.3 平尺
RMB: 500,000-600,000
作者簡介：亞明（1924-2002），合肥人。原姓葉，名家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居。金陵畫派著名山水畫家之一。工山水人物，畫山水構圖新穎，筆墨生動，意境高遠，落筆瀟灑有磅礡之氣。曾任中國美術家協會常務理事，美協江蘇省分會主席，江蘇省國畫院副院長，中國文聯委員，南京大學教授。
218
楊之光(1930-2016) 斯里蘭卡罐舞
設色紙本 鏡片 乙丑(1985年)作
款識：志敏弟屬畫。乙丑十一月寫斯里蘭卡罐舞，之光。
鈐印：楊之光
67×45 cm. 約2.7 平尺
RMB: 180,000-250,000
作者簡介：楊之光（1930-2016），廣東揭西人。著名水墨人物畫家、美術教育家。擅寫意人物，尤以舞蹈人物、人物肖像畫見長，兼及花鳥。歷任廣州美術學院教授、副院長，中國國家畫院院士。2013年獲國家級美術最高獎「中國美術獎·終身成就獎」。
219
楊之光 書法冊頁
水墨紙本 冊頁 甲申(2004年)作
題簽：書卷之气。 鈐印：楊之光
款識：1.甲申秋月，之光。
2.之光書。
3.王安石《北山暮歸示道人》。之光。
4.之光書。
5.甲申中秋，之光。
6.甲申中秋，之光。
7.甲申秋月，之光。
8.之光書。
9.甲申，之光。
10.之光。
11.之光書。
12.緣。之光。'
鈐印：楊（六次）、楊之光（七次）、楊之光印（三次）、肖型印
出版：1.《杨之光傳世作品全集（卷二）》第 229頁，嶺南美術出版社，2016年12月。
2.附雅昌鑒定證書。
35×50 cm.×12 約18.9 平尺
RMB: 100,000-150,000
220
葉綠野(1922-2016) 嶺南佳果
設色紙本 鏡片 丙寅(1986年)作
款識：嶺南佳果。丙寅年臘月，綠野。
鈐印：葉氏、綠野
57×63 cm. 約3.2 平尺
RMB: 40,000-50,000
221
葉綠野(b.1922) 紅荔小鳥
設色紙本 鏡片 壬申(1992年)作
款識：壬申年新秋，葉綠野於廣州。
鈐印：葉氏、綠野之印
96×198 cm. 約17.1 平尺
RMB: 80,000-100,000
222
方楚雄(b.1950) 又是金風送豐年
設色紙本 鏡片 甲午(2014年)作
款識：一棚秋凉到人间,瓜熟蒂落釀甘甜。欲問蝴蝶何方客,又是金风送丰年。甲午秋,楚雄。
鈐印：方楚雄印、游于艺
45×69 cm. 約2.8 平尺
RMB: 60,000-80,000
作者簡介：方楚雄（b.1950），祖籍廣東普寧，生於汕頭。幼年拜王蘭若為師，後又隨劉昌潮習畫。後赴敦煌、永樂宮臨摹。擅花鳥、動物畫，所作多以平凡的田間農家、山林悠澗為題材，構圖新穎，筆墨精到，既有傳統筆墨韻味，又富有濃郁的時代氣息。被中國文聯、中國美協評為「97中國畫壇百傑」。現為中國美術家協會會員，廣東省美術家協會常務理事，中國畫學會常務理事，廣州美術學院中國畫系教授、碩士研究生導師。
223
方楚雄(b.1950) 浣熊
設色紙本 鏡片 1989年作
款識：芳芳小姐清賞。一九八九年十一月，楚雄畫。
鈐印：方、楚雄、嶺東人
137×68 cm. 約8.4 平尺
RMB: 180,000-250,000
224
李勁堃(b.1958) 秋江捕魚圖
設色絹本 鏡片 1999年作
款識：秋江捕魚圖。一九九九年六月初夏於聽雨居。勁堃。
鈐印：李、勁堃
23×175 cm. 約3.6 平尺
RMB: 180,000-250,000
作者簡介：李勁堃（b.1958），廣州人。國家一級美術師。歷任中國美術家協會理事，廣東省美術家協會主席兼中國畫藝委會主任，嶺南畫派紀念館館長，廣州美術學院中國畫系碩士研究生導師。
225
李勁堃(b.1958) 初雪
設色紙本 鏡片 壬辰(2012年)作
款識：初雪。壬辰歲冬月于珠江南岸听雨居，勁堃。
鈐印：李、李勁堃、勁堃急就
132×66 cm. 約7.8 平尺
RMB: 180,000-220,000
226
吳 灝(b.1930) 山水·書法
設色紙本 鏡片
款識：1.光明頂早霧。此从光明頂俯视前海也。晓起初夏，晴明一揮成此。灝。
2.子玉。
鈐印：遲园（两次）
43×65 cm. ×2 約5.0 平尺
RMB: 18,000-25,000
作者簡介：吳灝（b.1930），字子玉，號遲園，佛山人。清代湖廣總督、嶺南著名學者吳榮光後人，嶺南畫派畫家黃少強之婿。先後師從趙少昂、丁衍庸、謝稚柳、容庚等，擅長國畫、詩詞、書法、篆刻。廣東著名畫家，詩、書、畫皆佳，現為廣州市文史館館員。
227
吳 灝(b.1930) 慈光閣觀梅·書法
設色紙本 鏡片
款識：1.慈光閣觀梅。早春二月，閣之前后山梅花极盛。子玉。
2.子玉。
鈐印：吴子玉、遲园（两次）、半主家盫
43×65 cm. ×2 約5.0 平尺
RMB: 18,000-25,000
228
吳 灝(b.1930) 荷香
設色紙本 立軸 辛未(1991年)作
款識：香濕亭亭綠,蒲塘薄晚天。湘娥无覓处,花发又一年。子玉詩畫。辛未七夕寫汉上句。
鈐印：吴子玉、遲园、古禪吴氏
138×35 cm. 約4.3 平尺
RMB: 12,000-18,000
229
饒宗頤(b.1917) 九如圖
設色紙本 立軸 丙子(1996年)作
款識：九如。丙子之六月既望涉事，選堂。
鈐印：饒伯子、固庵
出版：1.《古調今情——饒宗頤書畫作品選》第76-77頁，南方日報出版社，2011年8月。
2.《華藝廊叢書8饒宗頣》第60頁，廣州出版社，2000年1月。
137×35 cm. 約4.3 平尺
RMB: 500,000-600,000
作者簡介：饒宗頤（b.1917），字伯濂，號選堂，又號固庵。廣東潮州人。饒宗頤是「百科全書」式的學者，著名國學大師，西泠印社現任社長。被國內、香港、台灣、美國、法國、日本多家大學聘為客座教授或顧問。饒宗頤精於書法，能作篆、隸、楷、行、草各體，其書法造詣深厚，自成一體。亦擅作中國畫，在山水、人物、花鳥方面尤有獨到之處，其書畫為國內外公私機構爭相收藏。
饶宗颐《九如图》
饒宗頤既是一位大學問家，還是一位極富才情的藝術家。他擅長山水與人物畫，寫生及於域外山川，不拘一法，別開新境；人物畫取法敦煌白描，于仇英、陳洪綬諸家之外，開一新路；寫意花卉則融合南田畫法，兼取西方印象派筆意，舉凡山水、人物、花鳥，均能在古人筆意之上有所發展，形成了強烈的個人風格。他的書法從唐顏真卿人手，由兩漢至晉唐碑帖植基，又參以宋人意趣，融入明末諸家行草豪縱之韻，出於厚重的金石文字積澱，以甲骨文、金文、簡帛文筆意冶鑄一爐，自成一格，表現出濃郁的金石氣和書卷氣。
—— 廣州日報《嶺南藝緣——饒宗頤書畫作品展》2013年4月23日
230
吳靜山(b.1943) 東坡赤壁
設色紙本 立軸 丙戌(2006年)作
款識：1.东坡赤壁。丙戌冬日，吴靜山于京华。
2.苏东坡《前赤壁賦》。丙戌十一月于北京呵凍書。吴靜山。
鈐印：吴氏、靜山、吴靜鉥、靜者、默如書画、弘光閣
137×69 cm. 約8.5 平尺
RMB: 50,000-60,000
作者簡介：吳靜山（b.1943），廣東順德人。60年代就學於中國美術學院，受到潘天壽、陸儼少，沙孟海等師長的賞識。後回到廣州又得到容庚先生的器重。擅山水、花鳥。中國書法家協會會員，中國美術學院客座教授，北京師範大學博士生導師，廣東省文史館館員。
231
吳 泰(b.1962) 龍王禮佛圖
設色絹本 立軸 癸未(2003年)作
款識：龍王禮佛圖。癸未正月，臨老蓮筆。吳泰。
鈐印：吳、泰
84×33.5 cm. 約2.5 平尺
RMB: 20,000-30,000
作者簡介：吳泰（b.1962），生於廣州，祖籍廣東南海。吳子玉子，先世為廣東名藏家吳榮光。家學淵源，善山水，花鳥，人物，取法宋元，自運新意，名聲振於港島。秀法宋徵宗，謝稚柳見其書畫亦褒揚有加。
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