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长号
公司总裁
>《金曲/轻音乐/催眠音乐/》
2012.02.25
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长号
词语
【词目】长号(长号)
【拼音】cháng hào ㄔㄤˊ ㄏㄠˋ
【释义】大声号哭。 晋 卢谌 《赠刘琨书》:“奚必临路而后长号,覩丝而后歔欷哉!” 唐 柳宗元 《寄许京兆孟容书》:“每遇寒食,北向长号,以首顿地。” 宋 司马光 《迂书·三欺》:“鞠躬便辟,不足为恭,长号流涕,不足为哀。” 明 赵震元《为李公师祭袁石■(
袁可立
子)宪副》:“而复追先大人同作钧天之游,而无能再晤。此行道所以长号,而亲知窃痛。” 铜管乐器的一种。 中国 俗称“伸缩喇叭
”、“拉管”。
西洋乐器
Trombone
乐器名称
长号(英)trombone,posaune(德),tromba(意,法)
高音长号 soprano trombone
次中音长号 teno trombone
中音长号 alto trombone
低音长号
bass trombone
倍低音长号 contrabass trombone
概述长号,乐器的一种,有西洋长号和中国民族长号之分。中国民族长号又称长鸣、铜角、招军、马吹,喇叭等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于中国各地,尤以广西、云南、贵州、新疆等省、区最为盛行。
乐器本调
降B调,C调。
长号实际上是一种
移调乐器
,但其演奏出的
音高
与实际音高相等。
在长号声部的
乐谱
记谱法中,中音、次中音、
低音谱号
均较为常见,一般使用实音记谱,但也存在移调记谱的情况。
结构组成
号嘴,U型套管(管长2.75米),里管,调音管,
喇叭口
等(低音长号还带有一个回转式四度
活塞
和一根四度附加管)。还有一种活塞长号,现在基本 已经淘汰。
长号
使用材质
磷
铜管
,镀铜或镀金,颜色呈金黄色;镀镍或镀银管,颜色呈银白色。
乐器特色
音色
高亢,辉煌,庄严壮丽而饱满,声音嘹亮而富有威力,弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一,在
乐队
中很少能被同化,甚至可以与整个乐队抗 衡。能演奏
半音音阶
和独特的
滑音
。常演奏雄壮
乐曲
的中低音声部。
军乐队
中是用来演奏威武的中低音旋律的主要
乐器
。
管弦乐队
中很少用于独奏。
长号又称拉管,是构造上唯一未经过技术完善,很少改进的
铜管乐器
。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。 长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和
歌剧
的 超自然场面中。到19世纪,长号成为
交响乐队
中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器,同时还大量用于
爵士乐
队,被称为“爵士乐之王”。
长号
发展简史
长号
长号是一种古老的铜管乐器,考古学家发现它起源于公元前十七年。因为它没有活塞装置,而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的,故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由
中世纪
的萨克布(Sackbut,意为推拉。)演变而来。1495年
亨利七世
的私人乐队中就用了四支这样的乐器,到了他的儿子
亨利八世
时,扩充到了十支之多。后来,在1520年左右,经盂赛尔(Menschel)的匠心改良,才达到了目前这样完善的状态。
长号在
巴赫
时代,一般在乐队里用五支,而
贝多芬
、莫扎特的作品中用三支(第一长号的
音区
非常高,因为是被当作女高音的声部来用的)。长号首次被
交响乐
运用是贝多芬的第五交响乐,但只是被当作
打击乐
来使用(只用来演奏一些
节奏
简单的和声)。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏,这首曲于是在贝多芬死后,在他的葬礼上首演的,现在国际上是演奏得比较多的。
马勒
、瓦格纳的作品中长号运用得较多,还特意为长号写下了精彩的独奏乐句(他们的作品中一般用四长号。)
长号
当代杰出的长号
演奏家
们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出(野峰飞舞)这样高难度的快速乐曲(全曲仅用一分钟完成),甚至可以在一支长号上同时奏出双声部的美妙音乐来(
嘴唇
吹奏一个音,声带再同时哼鸣一个音)。于是,
作曲家
们为长号写下了许许多多的协奏曲、
奏鸣曲
以及各类
音乐会
的小品等等,令人目不暇接(其中仅
前苏联
作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧)。长号所特有的滑音演奏(gliss)又成为爵士乐演奏中的一个显著特色,使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。
总之,经过了近二千多年的漫长历史进程,无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索,使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域,无论是高雅的
室内乐
、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它卓越的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力,雄踞于
管乐器
这个大家族之中。
种类
长号一般可分为四种:中音长号(降E调小长号)、次中音长号(降B调不带变音管的乐器)、次中音长号(C调带F变音键的长号)和低音长号(降B调乐器,但带F、G二个变音键,号的喇叭口也比一般的要大)。
另外,还有一种带三个活塞的长号,是按键演奏的,而不是拉动
管子
演奏的(这种乐器是骑兵骑在马上演奏的,现在不大见到了)。在
爵士
乐队中,小号手如果想兼任长号手的位置但又不熟悉长号的把位,这种按键长号会是不错的选择,所以也有人称它为爵士长号。
民族乐器
悠久的历史
历史较悠久。我国古代所有
喇叭
类型的气鸣乐器都通称为角,最初是用天然的牛角吹奏,后发展为用竹、木、
皮革
、铜等材料制作,长号则是由古代的角衍变而来。古代为军中乐,文 献多有记载。《通礼义纂》:“长鸣角也,按
蚩尤
师魍魉与黄帝战于
涿鹿
,帝令吹角,为 龙 鸣,以御之。
魏武帝
征乌桓,军思归,乃减角为中鸣,其声尤悲,以应胡笳”(引《太平御 览》)。《通雅》中有:“长鸣今时之号通也,口圆而长,如竹?,……从?中抽出吹之, 晋即有鸣葭。”在汉代的鼓吹乐中,开始是用角和笳,后又以鼓和角为主要乐器。唐代
段成
式《?篥格》:“革角,长五尺,形如竹筒,卤簿、军中皆用之,或竹木,或皮。”《唐书 ·仪卫志》:“大驾卤簿,长鸣中鸣大角者皆二十。”宋代沿用此制,至
绍兴
十六年(1146 年),长鸣、中鸣竟达各六十之多,辽、金两代鼓吹部的长鸣和中鸣各二十。明时方有铜角 。 明代
王圻
《三才图会》:“古角以木为之,今以铜,即古角之变体也。其本细,其末钜,本 常纳于腹中,用即出之。为军中之乐。”这种铜角与今日所称长号极为相似。1959年,在江 苏省
江宁县
水阁子应塘村的明代
沐英
墓中出土一支长号,三节构成,全长115.5厘 米、喇叭口直径20.5厘米。据《明史》载,沐英(1345年—1392年)生前曾授为帐前都尉,是个武职官员。这件长号当为他生前在仪仗中所用的乐器,现藏于
江苏省博物馆
。
长号
各民族的长号
通体用薄铜片制作,由上、中、下三节铜管组成。上节为嘴节,顶端有锅底形号嘴,中节为 伸缩节,下节为喇叭节(图)。管体可伸可缩,不使用时,上、中两节可缩进喇叭 节内,对携带和保存十分方便。各民族、各地区的长号,规格不同,长短不一。
瑶族的当嘹和壮族、苗族的长号,流行于桂
西和
黔东南一带。管体全长155厘米。上节长30 厘米,顶端号嘴直径5厘米、深0.8厘米,下端铜圆包直径6厘米。中节长61 厘米,喇叭节长64厘米、喇叭口直径22厘米。演奏时,上、中两节拉出,
左手
伸直托扶管身 ,
右手
持握上节,管体略倾向左侧,口贴锅形号嘴吹气发音,多为基音和第一、第二
泛音
, 声音低沉、深厚,音量洪大,闻及数里。一般不单独吹奏。在
广西
、贵州,是各族八音(即 八仙)乐队的低音乐器。所奏乐曲,均为八音曲牌。
彝族的大巴拉,流行于
云南
楚雄、大姚、施甸和
四川
西昌、会理一带。在四川
凉山彝族
自治 州博物馆里,收藏着一支阿都
土司
家的长号,全长171厘米,上节52.3厘米、中节60 .5厘米、下节59厘米。吹嘴直径4.8厘米、孔径3厘米。长号是彝族节日喜庆和婚 丧嫁娶等场合中必用的乐器,在传统节日里,要同时奏响几十支长号,
音响
惊天动地,场面 分外壮观。
维吾尔族
的卡奈依,流行于
新疆维吾尔自治区
。铜制,三节,全长150厘米~180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音两个音。过去常在藩王、
伯克
的迎宾仪式中使用;现在多用于喜庆节日的群 众性
歌舞
活动中,它常作为纳格拉、
苏尔奈
民间鼓吹乐队的低音乐器。演奏中不时地奏出筒 音和五度泛音,使之成为乐曲中有固定音高的持续音,因其音量宏大而使演奏效果特别强烈 ,可壮乐队声威,烘托节日气氛。卡奈依经常使用一对或两三对,很少单独使用,其用量 多少可表示礼仪的隆重程度。吹奏者常对称地站在鼓吹乐队的两旁,整齐地转动卡奈依的方 向,把音响传向四方。
汉族地区的喇叭,一般全长130厘米~150厘米,广泛用于苏、浙、闽、豫等地的民间吹打音 乐中 ,如
浙东锣鼓
、十番锣鼓等。许多戏曲音乐伴奏也使用长号,如在京剧传统剧目中,在
豫北
、冀南、鲁西、
皖北
的古老剧种大平调(剧团中称长夹子)和大弦戏中,在
河南
各地的罗戏音乐伴奏中,都要用到长号,有的还使用两支。凡武将出场、元帅升帐、两军对垒、开打厮杀 等场面,都要吹奏,以示斗争激烈、
气势
威武。河南有些地区在民间喜庆活动中,也要用数 支喇叭齐奏。
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