郭玉川铅笔线描人物作品《美人如花伴月来 》

郭 玉 川 简 历

      中国当代新乡土风景油画名家

    1965年生于四川省达州市。中国名家书画院名誉院长、中国现代艺术研究院副主席、四川省文学艺术界联合会美术创作基地副主任、四川省美术家协会创作基地副主任兼副秘书长、四川省巴蜀画派促进会副秘书长、《中华美术》、《巴蜀画派》杂志编委、首届巴蜀画派艺术实力代表人物。现居成都。

个  展：

1990年 “西找东寻”个人画展 中国·重庆

2008年 郭玉川“大巴山风景”油画作品展 中国·成都

2012年 “郭玉川·境於景至”大巴山风景油画展中国·成都

2012年 郭玉川“情润巴山”绘画作品展 中国·达州

2013年郭玉川“线如行云心如丝”纸本线描作品展中国·成都

2013年 郭玉川“守望、故乡原风景”油画展 中国·成都

2014年 郭玉川新钢笔画及衍生品赏析会 中国·成都

群 展/荣 誉：

1991年第六届国际小幅油画展获优秀奖 加拿大·多伦多

1992年 90年代油画艺术双年展 广州

2007年四川省第三届青年美术展获优秀奖 成都

2007年香港荣归十年全国美术展 北京

2007年中国东盟青年艺术品创作大赛（油画年）广西

2007年中国西部大地情油画作品展 西安

2007年中国文艺协会授予“中国文艺成就艺术家”荣誉称号、

荣获首届中国文艺“金鹰奖”、“名家成就奖”等奖项

2008年四川省美术家协会慈善拍卖展 成都

2008年第二届全国钢笔画展荣获银奖 西安

2008年 "从达州出发”——当代艺术13人展 达州

2008年 08春季艺术沙龙油画展 成都

2008年新加坡国际文化艺术邀请展 新加坡

2008年纪念改革开放三十周年艺术展 成都

2008年被中国文艺协会授予：“最具市场收藏潜力艺术家”称号

2009年“象外”七人油画邀请展 成都

2009年 第十一届全国美展四川展 成都

2009年 成都·达州——城市之间美术联展 成都/达州

2010年 2009年 浓园国际艺术年展 成都

2010年 第二届大修中国当代艺术展 达州

2010年“视觉日记”小幅油画精品展 成都

2010年“101艺术盛宴”岁月画廊首届艺术家联展 成都

2010年《中国艺术报道》评为“最具学术价值与市场潜力油画家”。

2010年 60一代“记忆·梦想”七人油画展 成都

2010年 中国西部艺术博览会 成都

2010年《边地图志》四川当代艺术家十人油画展 北京

2010年 成都·浓园国际年度展 成都

2010年 “行走中的大修”中国当代艺术展 达州

2010年 2010·ART状态作品联展 达州

2011年被四川省委宣传部、四川省文化厅、四川省文学艺术界联合会、四川省巴蜀画派促进会联合授予“首届巴蜀画派”艺术实力代表人物。

2011年 岁月画廊2011艺术春天名家联展 成都

2011年“油然而生”成渝油画艺术家联展 成都

2011年 浓园艺术机构推荐展 成都

2011年 成都·我的美丽家园名家邀请展 成都

2011年 第五届全国钢笔画展荣获金奖 温州

2011年 成都双年展特别邀请展之浓园成行 成都

2011年 “川流不息”成都双年展文献展 成都

2011年 距离---北京·成都·达州·自贡城市之间美术作品联展自贡

2011年 四川文理学院第三届教师美术作品双年展 达州

2011年 纪念辛亥革命100周年书画展 成都

2011年“森林重庆”全国名家邀请展 重庆

2012年 “对话与共振”首届全国九省市艺术联展（成都·广州·杭州·济南·南京·上海·沈阳·武汉·西安）

2012年 2012上海春季油画艺术沙龙展 上海

2012年 第二届艺术春天行动写生作品展 成都

2012年 “艺路同行”岁月画廊两周年成就展 成都

2012年 重庆三峡油画院创立巡回展 重庆·成都·昆明

2012年 四川日报60周年·中国现代川籍书画名家精选作品展成都

2013年 “瑞士中国年”油画作品展 瑞士

2013年 “名家绘名城”著名画家作品展成都

2013年 “透·视”名家风景油画展 成都

2013年第六届全国钢笔画展荣获银奖，，天津

2014 年第十二届全国美展四川展 成都

2014年首届全国新钢笔画学术展 大连

2014年首届成都国际艺术愽览会 成都

2014年第八届马来西亚艺术博览会马来西亚·吉隆坡

2014年成都蓝顶艺术节 成都

作 品 收 录

《乡土的谱系——中国当代乡土美术研究》

《中华文化论坛》

《艺术中国》《一代名家》《中国书画名家名作典藏》

《走进书画大家》《艺术观潮》《美术观察》

《艺术指南》《艺术视野》《走进大巴山》

《艺术锋尚》《新视觉》《中国油画》

《四川画报》《艺术在线》《艺术市场》

《艺术视觉》《巴蜀画派》《中华美术》

个 人 专 集

《中国当代最具收藏价值画家——郭玉川》 天津人民美术出版社

《当代油画名家个案研究——郭玉川》 天津人民美术出版社

《中国当代新乡土油画名家——郭玉川》邮政明信片北京邮政局出版

《巴山笔记》 中国文化出版社

《浪漫田园》 中国文化出版社

《郭玉川风景油画作品集》 中国文化出版社

《线如行云心如丝——郭玉川精美线描作品集》 中国文化出版社

《2012·郭玉川钢笔线描作品选》 中国文化出版社

《云开月移花弄影漫乐轻歌舞秋风-郭玉川新钢笔画作品赏析》中国文化出版社

 

    美人如花伴月来

      ——郭玉川线描人物作品散论

 

         中国钢笔画联盟 程庆拾

 

    纵观世界美术发展史，无论东西方描绘大千物像，都是先使用线的介质，如世界各大洲发现的原始岩画均可为证，然后才渐渐发展成对真实空间立体的刻画再现。正是因为线条具有如此巨大的表现力和审美维度，它才能穿越千万年风风雨雨，披荆斩棘一直走到今天，而艺术魅力依然不减，后继有人，代见佳构。同时本着“笔墨当随时代”的终极原则，每每新意迭出，历久而弥新。

    中国画自然属于线的艺术，还有书法，而传统书画之间实为“你中有我，我中有你”的水乳交融关系。近现当代，中西美术以线造型的传统，与强调立体空间光色关系的一路也一直是并行不悖，齐头并进发展的。

    钢笔画进入中国，事实上也一直实践着用线条描景状物的百年发展历程，比如用钢笔创作的连环画，绝大多数还是线描，精细素描风格的作品则相对少见，在中国传统文化的背景下，这样的艺术现象我们实在再熟悉不过。

    钢笔线描一路，纯以单纯的线来描绘女性人物者，却寥若晨星，眼下以著名钢笔画家郭玉川为领军人物。

    郭玉川的钢笔线描女性人物画，在当代钢笔画界特立独行，独树一帜，越来越赢得观赏者的好评和激赏，在素描类钢笔画唱主角的当代“钢坛”上别开生面，独领风骚，实现着钢笔画线性的、平面的、装饰风的、强调唯美韵致风范的“诗情画意”般的大美展现。

    其实，用钢笔线描展现人物主题的作品，在郭玉川之前也偶有为之，但往往失之于小，失之于简，似乎平淡无奇，难登大雅。到郭玉川君“横空出世”，一扫其简淡老旧，面貌一新，令人叹为观止。

    他的作品，动辄整开，巨无霸似的篇幅，其视觉冲击力之强烈，使人面对他“如花美人”般的“巨照”，甚至有些瞠目结舌。他的人物塑造如此丰满健硕，不免使人想起《诗经》中描绘美女的“硕人”形象，事实上这一类主题和风格的线性作品，造型丰硕是必然和必须的，如绘成当下的所谓“骨感”瘦削，必定东施效颦，事与愿违。

    他的用线、构图，或繁之极，或简之极。有“密不透风”、“疏可走马”之叹。尤其是对或正或侧的美人的颜面，往往三五根线就解决问题，但这是怎样精准、空灵的线和面孔及表情啊，仿佛附上魔力一般，含蓄，优雅，神秘，带着梦境般的迷离虚幻和淡淡的忧伤，使人目不暇接，内心涌起千般感喟，万般太息……

    其大不唯幅面，更在内涵和精神。一般情况是整开，张挂起来颇觉大气，堂堂正正，大音稀声，如梦如幻，直入人心。内容和意蕴则更大，虽然没有反映严酷社会现实和烦嚣人生，却传达出人们憧憬美好生活、期盼和谐家园的永恒希望。作为居家装饰或美化办公场所，玉川君的作品都十分相宜。其造型之优美，点线面之分明，动态之优美，表情之丰富......尽现毫端，观之顿生温馨美善之感，将女性的体态和表情演绎得淋漓尽致，想到家的温暖、平和、宁静，吉祥。这就是他的作品颇能打动人心的原因吧。另外，画题往往取得十分优雅含蓄，诗意浓郁，益增其美。

    以人物为画面主体，四周根据主题表达的需要，环饰以各种动物和植物等形象，特别是月之皎洁，云之迤逦。试想，如果他的线描作品仅仅有主体人物而无相应的“配角”，画面将会单调许多。但画面中每一种个体构成元素都不是多余的，都参与了主题的烘托和表达。素白的纸，黯黑而灵动游弋的线，来不得丝毫草率大意，这就将画家推到处理困难的极致和高超技巧的完美表达，以一当十，以少胜多。稍有不慎，一旦出现笔误，将十分明显，很难隐匿其败。从某种意义上说，这远比繁复的线的堆积要困难得多。作者曾对朋友说，自己很享受创作的过程，一点一点慢慢铺成和完善，渐臻其妙，创作到了这样的状态和境界，已然入其化境。

    据西方美术史载，有人看了英国色彩大师透纳的海景油画，曾不解地对画家说，您的海浪画得像冰或结晶体一样的透明，可是世界上并没有这样的景象啊！透纳回答说，难道您不希望欣赏到这样的画面吗？同样道理，我们欣赏郭玉川的美女线描作品，也会深深叹服，我想不会有人也追问画家，现实中根本没有这样丰硕的酮体和虚幻的画面吧。世间对女性之美，均有相对统一的标准，而画家的作品所绘，就很直观形象地传达出了这样的虚幻空灵“大美”境界。其实，画家的创作事实上也是“来自生活而高于生活”，他笔下的美人并非长着三头六臂，我们也不能不为这样优雅、高贵、唯美的作品而深深感动。

    郭玉川在他那个性毕现的乡土油画之外，秉承中外线条表现艺术的传统，别开生面，利用钢笔这一最便捷纯粹的工具，创作出面貌一新的钢笔线描人物新样式，他的“郭家样”目前在国内的影响正日益扩大，并开始漂洋过海，走进异域，产生国际影响，作为钢笔画艺术个案，这不但十分可贵、值得我们肯定和褒扬，而且还为钢笔画界提供了相当有价值的前瞻性思考。

据悉，不久前画家在马来西亚办钢笔线描人物画个展时，这些大幅面的作品居然引起该国皇室的强烈兴趣，并当即订购，可见玉川兄这一风格的作品，具有“普世”的欣赏价值。他曾在藕荷色旗袍上亲手绘制这样的线描美人图，真是别出心裁，雅致不俗，绝妙而珍稀，得到物主喜出望外的欣赏，且价格不菲。

    笔者与郭玉川兄神交数载，2014年秋终于在鲁迅美术学院大连校区的“首届新钢笔画学术展”上得以见面，其艺术家的潇洒倜傥、四川人的率性耿直，都给我留下不一样的印象。可惜的是来去匆匆，未得深谈，一直以为憾事。

    毫无疑问，就像郭玉川老师一样，钢笔画虽然是其乡土油画之外的一种“副业”，但只要找准自己的路，一步步扎扎实实探索下去，假以时日，不但必有大成，或许“副业”会被“扶正”也未可知呢！

 

                            2014年12月于天山下三即斋