【水龙吟 小园幽径 回文】 美丽
小园幽径旋风,阶铺落叶秋分半。峭寒华树,桂丹橘绿,香凝露满。照影秋千,横桥流水,日长倚倦。悄山河换了,枯荷淡苇,留图画、遗道远。
寄路菊芳赏遍,漫悠兴、竹篱消遣。少忧足乐,静思怀浅,情多念懒。好梦留人,暮江枫落,些些归雁。绕?微月澹、边窗袅萦,碧消香篆。
反读:【水龙吟 篆香消碧】
篆香消碧萦袅,窗边澹月微?绕。雁归些些,落枫江暮,人留梦好。懒念多情,浅怀思静,乐足忧少。遣消篱竹兴、悠漫遍赏,芳菊路、寄远道。
遗画图留苇淡,荷枯了,换河山悄。倦倚长日,水流桥横,千秋影照。满露凝香,绿橘丹桂,树华寒峭。半分秋叶落、铺阶风旋,径幽园小。
讲讲回文诗。
回文诗,也写作“回纹诗”,“回环诗”。它是利用汉语的词序、语法、词义十分灵活的特点,在所写诗词上,将词语调换位置或颠倒过来,产生回环往复的一种修辞方式。它将汉字遣词造句的独特奇妙之处发挥的淋漓尽致。
回文诗词有多种形式,如“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。其中,尤以“通体回文”最难驾驭。
“通体回文”,一首诗从末尾一字倒读至开头一字,另成一首诗,也叫“大回”就是倒读诗。
苏轼《题织锦图回文》
春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。
倒读:
空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。
“就句回文”一句内完成回复的过程,前半句与后半句互为回文,也叫“小回”,就是单句回文。
茶联
客上天然居;居然天上客。
心清可品茶;茶品可清心。
倒读:
心清可品茶;茶品可清心。
客上天然居;居然天上客。
“双句回文”就是其特点是每两句成一组,下一句是上一句的回读,自始到终皆如此。
吴绛雪《咏春》
莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明;
明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。
此双句回文还含叠字回文和本篇回文。
“本篇回文”诗的后半篇是前半篇的倒读。本篇回文当初又叫颠倒使韵,上下句用字完全相同。
《咏雪》萧纲
盐飞乱蝶舞,花落飘粉奁。
奁粉飘落花,舞蝶乱飞盐。
“环复回文”指先连读至尾,再从尾字开始环读至开头。由联珠和顶针组合而成,也就是叠字回文诗。这类诗有多种形式:一字重叠,二字重叠,三字重叠,四字重叠.....
秦观 《赏花》
“赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。”
此例就是四字重叠。
现欣赏几篇著名的回文诗词:
李禺《忆 》
枯眼遥望山隔水,往来曾见几心知?
壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
正读是夫忆妻 倒读成为妻忆夫
儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往,水隔山望遥眼枯。
朱熹《虞美人》
秋声一夜凉灯瘦,寂寂愁新逗。
病蛩悲蟀小庭中,落月悄垂帘影翠房空。
轻烟黛锁双眉恨,背镜情无准。
粉残脂剩酒醒难,靠遍皱痕罗袖倚天寒。
回文词倒读,还是《虞美人》,合仄押韵,不容易。
寒天倚袖罗痕皱,遍靠难醒酒。
剩脂残粉准无情,镜背恨眉双锁黛烟轻。
空房翠影帘垂悄,月落中庭小。
蟀悲蛩病逗新愁,寂寂瘦灯凉夜一声秋。
回文诗是中国仅有的一种艺术形式。其中虽然不乏游戏之作,却也颇见遣词造句的功力。
最大名鼎鼎的莫过于苏蕙的璇玑图。本诗为十六国时前秦女诗人苏蕙作,《晋书?列女传》记载,苻坚时,秦州刺史窦滔因罪被戍流沙,其妻苏蕙思之,织锦为《回文图诗》以赠,词甚凄惋。让人感叹一个女子怎样的深情,调动所有的脑细胞做出如此费神费力的情书。何况他的丈夫还纳了小妾,把她置之不理,不过俩人最后重归于好,就是这篇回文诗的功劳。
璇玑图"总计八百四十一字,纵横各二十九字,纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗,诗有三、四、五、六、七言不等,甚是绝妙。不明觉厉啊。
仅举一例:
伤惨怀慕增忧心,堂空惟思咏和音。
藏摧悲声发曲秦,商弦激楚流清琴。
这首诗也是回文。正读、反读皆可,描述了满怀悲思的人儿,独自坐在空寂的堂上抚琴,琴声时而呜咽如泉,时而激越如风,倾诉着抚琴人心声。
璇玑,即北斗星,之所以取名璇玑是指这副图上的文字,排列象天上的星辰一样玄妙而有致,知之者可识,不知者望之茫然也。
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