一、北路坠子的发展历程
河南坠子是中州民间的一种代表性说唱艺术，是经过了我国道情和民间曲种的合流而形成的曲种，它是以伴奏乐器坠琴而得名，河南坠子在我国是流行范围较广、受人民群众欢迎的一种曲艺形式。在河南坠子演变的过程中，由于地方语言以及艺术形式等不同因素，逐步形成了各具特色的三个坠子流派――西路坠子、东路坠子、北路坠子。
东路坠子和西路坠子虽然有着不同的艺术风格，但在伴奏形式上、演唱风格上、音乐韵味上有着些许的相同性。北路坠子是这三路坠子中形成时间最晚的，是三个坠子中最具影响力的流派。北路坠子的兴起为河南坠子注入了新鲜的血液，成为河南坠子中一个独树一帜的流派。同时也赋予了河南坠子更加旺盛的生命力。
其中，《俞伯牙摔琴》这首坠子作品较为全面的展示了北路坠子与东路坠子以及西路坠子在音乐风格方面的不同之处，在其演唱风格上也显现出了北路坠子所独有的音乐魅力，对于我们研究北路坠子的音乐风格有着重要的指导意义。
二、《俞伯牙摔琴》的音乐风格分析
《俞伯牙摔琴》的内容源于《俞伯牙摔琴谢知音》，此曲是北路坠子的代表作品之一，在一定程度上体现了北路坠子的音乐风格。
（一）《俞伯牙摔琴》的旋律特点
1.旋律的起伏性
北路坠子唱腔音乐中旋律的流动的总体趋势具有一定的起伏性，但是这种起伏不是很大，大多是由低音到高音，再由高音到低音，形成一种有一定稳定性的上下起伏的旋律线。《俞伯牙摔琴》全曲一共有138个小节。全曲的旋律均具有上下波状起伏的特点，开头部分的旋律上下起伏性最明显，《俞伯牙摔琴》的开头部分是由坠胡演奏十三小节的引子部分。其旋律的大概走势图：
全曲采用2/4拍的节奏，第一小节是弱起小节。该引子主要是由低音re、sol、la、fa，中音do、re、mi，高音do这几个音构成的。其他各音以sol为骨架音上下环绕进行，最高的音为高音do，最低的音为低音re。形成了不断起伏变化的旋律线，具有较强的旋律性。
2.多装饰音的旋律
在《俞伯牙摔琴》这首北路坠子中多出现短小的倚音、下滑音、颤音等装饰音以及连音记号和自由延长记号，这些装饰音在一定的程度上加强了音乐的感染力。同时，滑音的使用在一定程度上也增强了歌曲中所包含的韵味以及歌曲的叙述性和歌唱性，减少了音乐在听觉上所给予听众的颗粒性。而颤音的运用则加深了音乐中的感情色彩，使得哀怨伤痛的情绪变得更加高涨。
（二）《俞伯牙摔琴》的调式与节奏
1.调式。徵调式是北路坠子的基本调式，是以五声为主的调式，有时也会加入偏音作为音乐进行中的修饰，从而加强音乐风格的独特性。《俞伯牙摔琴》是在C大调上演唱的，全曲分为三个部分。第一部分是由前十三小节的引子部分和之后的四个乐句组成的。随后进入了说唱性较强的第二部分，直到该部分的最后才出现la,但是中间也出现了偏音fa,所以本部分也是加清角的六声徵调式。
2.节奏。北路坠子唱腔的板眼也是非常的规整，表演的气势宏大有力，从真正意义上做到了雅而不俗、俗而不板。起音常以弱位或者弱拍的形式出现，这样处理的方式为音乐的进行增添了动力，同时在抒发音乐所要表达的感情方面具有一定的积极作用。同时，北路坠子的节奏也多是较为简单的节奏型。
(三)《俞伯牙摔琴》的间奏和尾声。北路坠子的间奏多在唱腔进行的时候进入，并以短小简单的节奏型作为支持。在这首曲子中出现了五个地方的间奏，它们都是伴随着唱腔后面进行的伴奏，主要是以中音的sol、mi、re、do，高音的do,以及低音的la、sol、fa、mi为间奏的主要音，借此表现出了俞伯牙对钟子期的哀悼和追忆的思想感情。同时，间奏的长度均为四小节，而且间奏的风格也是比较干净利落的、明朗的，一定程度上表现出了北路坠子的间奏所具备的特点。北路坠子在对于尾声的处理上也是极其细腻的，多是通过对间奏旋律的延伸得以实现的，是一种比较即兴的演奏。
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