错了！王羲之是笔笔侧锋，不是笔笔中锋

魏晋书法是中国书法进入自觉后的第一个高峰，为后来以“楷、行、草” 为主体的书法风格流变确立了新的“法度” 。侧锋用笔自汉代确立以来，进入魏晋后在“楷、行、草” 诸体中依然保留了这一笔法。

书法侧锋用笔研究

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还原魏晋古法

清杨守敬云：“试观‘二王’ ，有一笔不侧乎？”杨氏此语虽嫌绝对，但“二王” 笔法以侧锋用笔为主却是事实。以现今可见的墨迹范本为依据，上溯锺繇、陆机，下及“二王” 以及王氏后人，其侧锋用笔现象显而易见。

（1）魏锺繇《荐季直表》的基本笔画多出于侧锋用笔，尤其是竖及撇捺最为明显。与东汉的“永寿” “熹平” 陶甕上的字迹相较，其侧锋用笔更为明晰、统一，笔法精熟。

（2）西晋陆机《平复帖》笔画圆浑不露锋颖，应属秃笔所书。从笔画形态的虚实看，当出于侧锋用笔。魏晋多“批柱” 笔，侧锋行笔，副毫必见于笔画一侧，枯笔处尤为明显。

（3）王羲之尺牍中笔画形态的丰富多变，多出于侧锋抵押用笔，尤其是形如绸缪飘动的连带处, 侧锋抵押的笔法特征最明显。

（4）王献之尺牍《廿九帖》中“廿” “九” 等字笔画丰满，明显出于卧笔侧锋。其相对于王羲之侧锋用笔更显夸张。“何如” 两字间的“S” 形连带中，笔锋之“侧” 向自然转换，实为精妙。《鸭头丸》墨色的虚实层次丰富，在连续行笔中侧锋用笔明晰可辨。

（5）王珣、王慈，皆系王氏一族，从其《伯远帖》、《柏酒帖》看，他们锋之“侧” 向自然转换，实为精妙。《鸭头丸》墨色的虚实层次丰富，在连续行笔中侧锋用笔明晰可辨。

（6）魏晋残纸墨迹、楼兰残纸侧锋用笔现象已是普遍，较之“二王” 则更见肆意放纵。

通过上述墨迹的对照分析， 我们可以将侧锋用笔作为“魏晋法度” 的基本笔法特征。而魏晋笔法对于汉隶侧锋用笔继承的同时又有新的发展，形成了新的“侧法” 。

魏晋楷书逐步摆脱了汉隶逆势藏锋，在笔锋斜侧的方向上发生了微妙的变化， 起笔、行笔多与笔画运行方向形成夹角。以锺繇、王羲之为代表的魏晋楷书在侧锋用笔——“侧法” 上变汉隶的“直侧” 、 “横侧” 为“斜侧” 。

笔画来源于运笔，而运笔又本于执笔，所以这两者的对应关系不言自明。锺钟书古拙质朴，略带分意；而王书则清新精致，多显姿媚。

再者，以锺、王为代表的魏晋楷书在注重笔锋的斜侧运动同时，又强调了笔画“起——行——收” 三个运笔环节中， “顿——行——顿” 的不同运笔节律。

作为“法度” ，魏晋楷书所表现出的笔锋“斜侧” 、 “三过折笔” 的侧锋用笔，也广泛见于魏晋行草，犹以“二王” 为代表。当然行草的用笔较之楷书更为迅捷，在外向贯气的连贯书写中，侧锋用笔的“斜侧” 角度多应势而生，所以有时也会产生新的“变数” 。不过，基本的“侧法” 与楷书大体一致。

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