【德国现场】陈文令大型个展开幕

德国哈根欧斯特豪斯美术馆外景

 陈文令个展

展览主办

德国波恩当代艺术馆

德国哈根欧斯特豪斯美术馆 

展览执行

德国波恩当代艺术馆创始人 任戎

展览地点 

德国哈根欧斯特豪斯美术馆

展览时间 

2022年7月9日至8月28日

经过两年的筹划与准备，在各方的精诚合作与全力配合下，酝酿已久的大型《陈文令个展》已于2022年7月9日在德国哈根欧斯特豪斯美术馆隆重开幕。

此次展览由德国哈根欧斯特豪斯美术馆，德国波恩当代艺术馆共同主办，由中国福州大学和中国集美大学美术学院共同协办，由德国赫尔曼酒庄，中国福建七匹狼实业股份有限公司，中国北京良辰光启数字技术有限公司，中国恩库藏品（北京）数字科技有限公司联合赞助，由德国哈根欧斯特豪斯美术馆馆长泰丰 贝尔京博士策划，德国波恩当代艺术馆创始人任戎担任展览执行。

这是中国重要的当代艺术家陈文令在德国公立美术博物馆的首次大型个展。此次展览将呈现艺术家在雕塑、汉字、摄影、手稿各个领域丰富多彩的创作，展出作品数量超过百件。

OPENING

开幕现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆馆长贝尔京现场导览

德国哈根欧斯特豪斯美术馆馆长贝尔京现场导览

陈文令是中国当代艺术界最杰出的艺术家之一。他的艺术理念包括对人类图像进行广泛地描绘与刻画。在他的雕塑、绘画、摄影、汉字作品中，我们一方面可以看到超现实的心理取向，另一方面也能够体验到深刻的人文关怀。

那些借助深红色进行表达的超现实雕塑作品，通过其躯体颇具意味的延伸而获得观者的凝视，从而引发对作品意义的思考。在此次展览中，我们可以看到各个姿态各异的红色男孩。他们有的正微笑着与我们打招呼，有的正害羞地保护着他们身体的私密处，借助镜面的反射观察这个世界，有的正坐在高处眺望着远方。在他们身上，我们感受到对这个世界强烈的好奇心，对自由的向往，对天真童趣的眷恋。

—— 德国哈根欧斯特豪斯美术馆
馆长 泰丰 贝尔京

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》开幕式现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》开幕式嘉宾

德国当地时间2022年7月9日，《陈文令个展》在德国哈根欧斯特豪斯美术馆正式启幕。德国哈根欧斯特豪斯美术馆馆长泰丰 贝尔京博士，德国波恩当代艺术馆创始人任戎在开幕式现场发表了精彩的致辞。

他们回顾了展览筹备与策划过程中的各项工作，介绍了本次陈文令大型个展的四个单元，引导公众与陈文令的艺术作品展开对话与互动。

开幕式当天，来自德国柏林、波恩、科隆、杜塞尔多夫等地的众多艺术家、策展人、收藏家、艺术爱好者及媒体人士出席了开幕式，共聚一堂，交流和发表他们关于艺术家陈文令作品丰富而多元的感受。

EXHIBITION

展览现场

陈文令

Chen Wenling

陈文令，著名当代艺术家、雕塑家，意大利佛罗伦萨国立美术学院荣誉院士，中澳艺术大使，现工作生活于北京。

他主创雕塑，并涉足装置、绘画、攝影、当代书法、艺术乡建等多种媒介，是享誉国际的中国当代艺术家之一，被誉为魔幻现实主义的视觉魔术师，同时他也是大型公共雕塑的开拓者。他以超凡的创造力、想像力和综合力创作了一个又一个让人过目不忘、意味深长的空间类艺术系列。其代表作有“红孩儿系列”、“幸福生活系列”、“万物皆牛系列”、“每日一顶”和“金谷溪岸”艺术园等作品。

二十多年来，他先后参加过国内外逾百次重要展览，曾三年入选雅昌举办的ACC中国年度十佳雕塑家，同时他也是第一个获得第九届澳洲海岸国际雕塑展公共艺术大奖的华人。其作品被中国美术馆、中央美术学院美术馆、美国休斯敦美术馆、丹麦国立当代美术馆、韩国国立美术馆、澳洲墨尔本当代雕塑博物馆、余德耀美术馆，阿里巴巴杭州总部和上海金融街等几十个公共机构收藏。

 

PREFACE

展览感言

德国哈根美术馆个展中的大多数作品是我近三年在疫情期间创作的，涉及到雕塑装置、行为摄影、当代书法和水墨手稿四个领域。

近三年的疫情使整个世界面临着巨大的改变、摇摆和困境。在这个唯一的确定就是一切都充满不确定性的疫情时期，我时常想起德国哲学家尼采的两句经典名言，一句是“每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负”，另一句是“凡是不能杀死你的，都会使你更强大”。这两句激发了我生命深处更多的野性、坚韧、自由和智趣。随时随地的起承转合，因势利导，自得天成，决不荒芜就是用审美的眼光看待生命中每一种遭遇和伤痛，并把它转化成为艺术生命的能量场。

半年多以来更是因疫情四处禁足，我索性和母亲呆在乡下，每天带着十五个农民工叠山造园，不亦乐乎。我期待自己是一个理艺并重，哲匠共存的趣味主义者，随时随地都能生产出无穷的欢乐，哪怕是带有痛感的欢乐。人生百年也很短，活着就应该真正的活过，活透活开心，无关输赢，每天充盈、饱满、快乐地起舞。

我虽身在乡下，但心怀世界，期待自己的艺术能走向世界更多的地方，为不同人种提供更多审美、反思和觉知，祈愿明天的世界会变得更美好。最后要特别感谢帮助此次个展圆满举办的国内外好友，感谢任戎兄和贝尔京馆长，以及赞助方、主办方和协办机构的鼎力支持。

—— 陈文令于金谷溪岸

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雕塑

平衡之巅 一 不锈钢电镀  2018年  95 X 33 X 33 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》布展现场

坐看云起时 雕塑  2022年  235 x 260 x 88 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

力图使作品与城市公共空间融为一体，是公共艺术作品的核心精神所在，也是艺术于这个时代最为重要的一层意义。陈文令的雕塑作品，就是借助艺术家对环境以及当代文化新观念的准确把握，赋予作品营造诗性空间的强大气场。在大规模的展览场所中他的雕塑显现出特别强烈的视觉冲击力，令观者在感受到新浪漫主义精神和草根英雄主义冲击的同时，激发出对心灵救赎的反思，使他们体会到一种真正的感动。

—— 中国当代建筑批评家 王明贤

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

世外桃源 No.3 雕塑  2019年  110 x 48 x 28 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》布展现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

对当下中国社会来说，物欲的追求形成了一种紧张的窒息感，这种心理反应出复杂多样性，象征了我们这个时代的精神现实。陈文令以现实为基础，驾驭多种多样多形态雕塑语言，发挥综合集成的能力，堪称雕塑界幻像现实主义的天才。

—— 中国四川美术学院教授 王林

虎虎生威 雕塑  2021年  122 x 32 x 42 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

月光人  雕塑  2022年  220 x 80 x 50 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

在中国当代艺术界，陈文令堪称一位迅速建立起自己艺术面貌的当代艺术家。凭借着持续的努力和旺盛的创造力，他的作品一个系列接着一个系列面见艺坛，参加到多种展览活动之中，引人注目。更重要的是,他的作品因具有他自己艺术发展逻辑内在的牢靠性而获得鲜明的风格。在当代艺术创造中，观念的个性和风格的个性二者的统一至少是艺术成熟的基本标尺，在这个尺度上，陈文令构筑起了自己的世界。

—— 中央美术学院院长 范迪安

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漢字

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

涛  书法  2020年  80 x 60 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

陈文令既是形式主义者，又是观念主义者；他的作品既具有情感的温度,又不乏理性的批判意识，不尚单一,力求多样，不拘定法,倾心多变。说到底，陈文令是一个能够超越语言的局限而自由表达的当代艺术家，他在“表达什么”和“如何表达”两个方面都进入了“从心所欲不逾矩”的境界。

—— 中国艺术研究院研究生院

美术系教授 王端廷

山水城市  书法  2020年  200 x 200 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

不屈  书法  2020年  248 x 29 cm

陈文令是1978年以来中国当代艺术史不能回避的一位艺术家。雕塑作为当代艺术，有不同问题的针对性：过去40年中国社会变革的痕迹，特别是底层社会的转型，深深印入陈的创作中。他个人在快速变化的社会中的一些特殊经验，经济发展在中国造就的财富暴增与消费物欲，以及全球化导致的多种文明与中国民间和传统文化的杂糅，成为他创作的重要元素，也成为了他艺术不断“绵延”的支撑。

—— 中国策展人、评论家

艺术史学家 吕澎

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》布展现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

在这些汉字和手稿作品中，我们看到了艺术家对生活的热爱，对中国古老传统的深入学习与再创造。比如动物表演具有相当拟人化的特征等，由此营造出活力无限的场景。

这种不言而喻的活力也体现在名为“每日一顶”的摄影项目里。透过该项目，艺术家陈文令展现了其内心对释放自我的渴望，也将我们引向了一个充满新奇的未知世界。在一个以人为本的世界中，陈文令的艺术带给人们可贵的启发。

—— 德国哈根欧斯特豪斯美术馆
馆长 泰丰 贝尔京

3

攝影

每日一顶系列  摄影  2020年  20 X 18.46 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》布展现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》布展现场

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

艺术家陈文令出身于闽南地区，性格直爽，生命力坚韧，为人睿智。他不拘一格的创作方式，持续地拓展着艺术实践的边界，探索着更多的可能性。

特别是他最近因地制宜，将自己的创作与个人的童年记忆以及故乡的山水风物相融合，构建了富有创意的公共体验空间，将他的艺术创作分享到更为广泛的民众之中。

—— 德国波恩当代艺术馆 任戎

每日一顶系列  摄影  2020年  110 X 180 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆馆长贝尔京与陈文令作品互动

每日一顶系列  摄影  2020年  20 X 18.46 cm

每日一顶系列  摄影  2020年  20 X 18.46 cm

陈文令的根源来自于海洋，他的艺术像章鱼与海藻，有一种物质转化和能量转化的活力，有一种打破边界，不断蔓延的变形，而且是人和动物，动物和植物，植物和有机物、无机物不断转移的变形的想象力。这种想象力其实有三个来源：一是超现实主义，他把超现实主义变成中国物化东方式的想象；第二是来自于福建民间的特有的仙道和佛道的想象，这种想象是陈文令东方式的根源，而不是超现实主义那样一种想象；第三则是庄子所言的“物化”，面对一个技术资本生产导致的异化世界，需要有庄子的万物转化的想象力。

—— 中国人民大学文学院

教授 夏可君

4

手稿

宇宙  手稿  2020年   60 x 60 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

家园  手稿  2020年   105 x 69 cm

陈文令的作品让我想到一个概念就是“混搭”。因为他的作品，有的是借用了是来自闽南的民间符号，有的是借用了是来自西方的文化符号，此外，他还借用了一些时尚性的符号等等，难得的是，他把它们很好的“混搭”了起来，同时也很好的表达了自己的艺术观念。

再从展览来看，他的创作形式有手稿、现成品、雕塑等等，这也呈现了一种混搭的状态。而他的雕塑作品在材料的使用上，则包括不锈钢、铜、树脂、泥塑等等，所以，我觉得用“混搭”这个概念比较适合于他。

当然，这一切仅仅是就手段来说的，实际上，这一切都围绕着他思考的问题——如对社会、对人类生存状况的思考所展开。不仅其视觉形式不断在转换，作品表达的内容也在转换，这反映了他对现实很关注，阅读面广、视野开阔、勤于思考。

—— 中国艺术批评家

武汉合美术馆执行馆长 鲁虹

纪念碑  手稿  2019年   27 x 17.86 cm

飞翔  手稿  2014年   25 x 17 cm

德国哈根欧斯特豪斯美术馆《陈文令个展》展览现场

关于陈文令，我个人有三点感受：一，陈文令的作品，就像当代生活的“山海经”。我们所熟知的当代图像，被夸张、放大，在视觉上，这种效果带给观众一种既熟悉又陌生，既亲近又有距离的感觉。

第二，陈文令的作品，叙事性很强。这种叙事性中，有一个突出特点就是抹掉界限——人与动物的界限，精神世界与物质世界的界限，不同种类事物的界限，它们按照陈文令的逻辑，组合在了一起。

第三，在中国当代雕塑演进的脉络中，陈文令具有特别的意义。一方面，他保留着雕塑最基本的塑造造型方式。另一方面，他以其个性化的语言，创造出一个个当代的神话。他的这种塑造能力、想像能力、讲故事的能力恰好是中国雕塑非常缺乏的。

—— 中国美术学院教授

中国雕塑学会副会长 孙振华

图文画册

在德国哈根欧斯特豪斯美术馆、德国波恩当代艺术馆共同主办的《陈文令个展》巡回期间，德国波恩当代艺术馆出版社，将会结合此次展览的作品风格，设计出版精装图文专辑，对艺术家陈文令丰富多元的创作风貌，予以深入的学术研究。

CURATOR

策展人

泰丰 贝尔京

Tayfun Belgin

泰丰 贝尔京，曾于德国鲁尔大学学习艺术史、哲学和历史理论，1991年获艺术史博士学位。贝尔京博士1990年至1999年间任德国多特蒙德东墙博物馆馆长，2003年至2007年任奥地利柯莫斯公立美术馆馆长，自2007年起任德国哈根欧斯特豪斯美术馆馆长。
贝尔京博士策划过来自众多国家的重要艺术家的展览，其中包括安塞尔姆 基弗、马库斯 吕培尔茨、朱利安 史纳波等欧洲艺术家，以及多位中国艺术家，并主编了大量关于现代艺术的书籍。

任戎

Ren Rong

任戎，出生于中国江苏省南京市。1986年毕业于南京艺术学院，1992年毕业于德国杜塞尔多夫国立艺术学院。1993年获德国史莱斯威西·赫尔斯坦州文化部艺术奖学金。其曾在德国、捷克、加拿大、新加坡、北京、台北、香港等地多次举办个人展览，并多次参加重要群展。任戎现生活和工作在德国波恩和中国北京。

1996年任戎受德国波恩国立艺术博物馆委托，组织策划《中国！》当代艺术巡回展，2013年他在德国波恩创建“德国波恩当代艺术馆”，并与众多的德国、中国公立博物馆、民营美术馆以及私人画廊积极合作，持续组织和策划欧亚艺术家展览，推进各国文化交流。

德国哈根欧斯特豪斯美术馆成立于1902年，前身为福克旺博物馆（Folkwang Museum），是世界上首家现代艺术博物馆。由比利时新艺术运动风格的建筑师亨利·范·德维尔德（Henry van de Velde）设计。1945年以来，有针对性的购买政策构成了哈根欧斯特豪斯美术馆的古典、现代和当代艺术收藏，一方面遵循博物馆创始人卡尔  奥斯特  欧斯特豪斯和福克望的收藏理念和结构，另一方面则涉及精选艺术家的个案收藏，该系列在哈根之外广为人知。

德国哈根欧斯特豪斯美术馆是德国北莱茵州重要的美术馆，曾经举办过包括著名的欧洲艺术家马库斯 吕佩尔茨，伊米 舒马赫，哈曼 尼采等个展之外，并于2015年作为承办方之一，举办了大型的《中国8》当代艺术展。

德国波恩当代艺术馆始建于1896年，具有弧形山墙结构和花朵图案，呈现了典型的欧洲19世纪新艺术建筑风格。二十世纪二十年代年初，德国最后一位皇帝威廉二世的妹妹，普鲁士公主维多利亚就曾在这座建筑度过了她生命最后的时光。从第二次世界大战结束到2000年期间，由当时西德首都波恩当地各种协会和团体使用。

从2007年至2013年，由德籍华裔艺术家、策展人任戎，将这座百年古典文物保护建筑予以全面修缮，在2013年创建了德国波恩当代艺术馆，其理念旨在提供国际艺术交流平台。展览项目包括组织与策划各国独立艺术家个展以及来自不同区域的艺术家群展，推动国际当代艺术的发展。

德国波恩当代艺术馆希望能将创新活力带入具有历史文化记忆和独特建筑造型的艺术空间里，给来自世界各地的观众带来一场邂逅艺术的畅想旅程。