张大千曾言：“曾经我眼即我有”，他不仅说到，也确实做到了；更难得的是，在临摹古人的同时还表现出他能集传统之大成，又可跳出传统，以西方抽象绘画技法开创泼墨泼色之新风。
张大千是一个多才多艺的全能画家，但最能代表他最高艺术水平的作品，应是山水画。“师石涛”，以石涛为楷模打定根基，是张大千山水画第一阶段的特点，
第二阶段则是在石涛的基础上广泛吸收清以前历代名家的艺术营养，并游历祖国名山大川乃至世界各地，以万变应不变，逐渐形成自己潇洒秀逸的艺术风格。
他山水画艺术的第三个阶段，也就是他最具个人风格的阶段——泼墨泼彩阶段，起于五十年代末期，成于六十年代中期，经历了五、六年的不断试验、摸索，才完成了最后的完美蜕变。
张大千
《滇池三清图》创作于1966年，是张大千忆游三清阁之作。三清阁始建于元代，梁王曾筑避暑台于北，后几经扩建修葺，至清代乾隆、咸丰两朝，奠定了“三清境”的规模。由滇池畔龙门村前沿山崖登三清阁，有一千多级台阶逶迤而上。有“极目太华高偌大乾坤撑半壁，荡胸滇海阔无边风月倚层楼。”的名联流传于世。
张大千(1899-1983) 滇池三清图
1966年作
设色纸本 立轴
款识：忆昔游滇海，龙门境最嘉。三清无限好，随地是茶花。此写滇池龙门三清观也。其下为观音山上旧游几三十年矣，丙午，爰。
钤印：张爰私印、大千父、大风堂
鉴藏印：开开博士珍藏书画
题签：滇池三清阁，大千居士属，克耑题。
说明：
1.曾克耑题签。
2.吴坤淦旧藏并钤其鉴藏印。吴坤淦（1917-1989），自号“开开博士”，江苏吴江人。中央政治学校第九期毕业生，1945年赴美，获教育心理学博士。吴氏与渡海三家张大千、溥儒、黄君璧均甚熟稔，张大千在旧金山时便常住吴家。
曾克耑题签
曾克耑（1900-1976），字履川、伯子，号橘翁，福建闽候人。40年代活跃于艺坛，多次与沈尹默、乔大壮、潘伯鹰举办书法联展。先后应聘于工商部、实业部、铁道部、中央银行秘书处、人事处副处长，并教授于上海暨南大学国史馆纂修及香港新亚书院、香港中文大学。有《颂橘庐诗存》、《颂橘庐文存》、《梅宛陵诗评注》。
张大千年长曾克耑一岁。五十年代初期，大千先生居香港时，曾克耑常赴张氏寓所“大风堂”盘桓，圈内人把曾克耑与刘太希、陈方、李芋庵等人并称为“大风堂四友”。1967年，张大千在香港大会堂画廊举办“张大千画展”，曾克耑则在香港《大成》杂志撰《论张大千画》一文，称赞大千先生“六十以后饱经世变，人画皆老，学问深邃，气质淳化，万象罗胸，一心独运，笔墨之痕与之俱化，是为艺术高峰，历来画家朝夕追求，皓首难跻之最高境界也”。
局部
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张大千笔下的滇池三清阁笔墨酣畅、纵横恣肆。他充分利用了水的随机性和表现力，加之以石绿、赭石着色，来描绘云雾缭绕、山清水秀的场景，山体厚重，墨线、墨块随机生发，蕴含着自然山川无限的生命力，其强烈的故国之思亦奔涌笔端，颇具感染力。
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画作左上角题“忆昔游滇海，龙门境最嘉。三清无限好，随地是茶花。此写滇池龙门三清观也。其下为观音山上旧游几三十年矣，丙午，爰。”行书款，峻拔而飘逸，书写得非常随性自如。下钤白文“张爰私印”和朱文“大千父”各一方。右下方钤一“大风堂”朱文印压角，使得整幅画面不失平衡性。
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