在写作路上有没有遇到这种情况？
写了一半儿灵感没了怎么也写不下去……在家憋了7天写出6个字……写到一半儿发现跑题了，不得不推到重来……
你可能也读过这样的网络小说
读完全书发现很多坑没有填上整本小说节奏拖沓，根本读不下去主人公的戏份非常少，最后甚至偷偷换了个主人公
上半年，我收到一个约稿，编辑要求先交一份大纲。“都什么年代了，直接交文章不是更好，更高效吗？何况了写了提纲也不一定有用呀。”大脑如此抗议，身体还是很诚实的。毕竟，谁会和五斗米过不去？
零经验的我，对着电脑用了二十几个小时，写了删，删了写，折腾了无数次终于如约交了提纲。后面的写作过程异常顺利，8000字的初稿只用了一上午就写完了，改了两遍就过稿了。
本想将此归结为天赋，但太不要脸了还是实事求吧。是那二十几小时的提纲帮了我，如果没有那份详细的提纲，我可能不会找那么多资料，可能写到一半就放弃了。
尝到了甜头，之后我总是按时保质保量的提交提纲，请编辑审核，毕竟改提纲要比直接改文章容易得多。和我一样尝到甜头的还有美国作家凯蒂·维兰德，她在写《梦境者》之前，花了整整一年的时间为另一个项目查阅资料，但在苦苦支撑过五十页之后，停滞不前，直到很久之后她理顺了提纲。
作为曾获独立出版社图书奖（IPPY）和国家独立优秀奖（NIEA），美国亚马逊畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者，她将写提纲的经验总结成书，并采访了身边10个作家朋友对于写提纲的看法与经验，一起写在了《小说的骨架》中。
《小说的骨架》围绕提纲的意义、形式和写法展开，尽管书名为《小说的骨架》但对于其他文体同样适用。为了方便理解，我将从以下三个方面来介绍书中精华内容。
1、动笔前的准备工作
2、着手完成提纲
3、写作技巧
写作一般流程为，目标——确定目标读者——头脑风暴——组织——写初稿——修改。
小说写作的一般流程为，构思——写提纲——创作——修改。
你发现了吗？头脑风暴和组织就是写提纲的过程。提纲并没有固定的格式，更不需要带着任务从一级标题到4级一点点写下来，构思是感性脑使用发散性思维的过程，列提纲是理性将思维诉诸笔上的过程，而写作是感性的天马行空，任由大脑翱翔，修改是理性的将不合适的修正。这样出来的一篇文章既有感性的情感共鸣又有理性的价值主张，让读者欲罢不能。
写提纲时可以使用线性逻辑，也可以用思维导图，甚至直接用图片代替，没有固定的方法，衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。
在写作工具的选择上，凯蒂·维兰德推荐我们使用纸笔，纸笔作为我们从小开始使用的工具，天然的让我们平静、专注，这是其他电子软件无法比拟的。当然如果你是数码控，可以使用yWriter，凯蒂·维兰德强烈推荐了这个软件，很遗憾没有Mac版本，我没能体检。我自己常常使用x-mind和幕布，你可以试试。
弄明白了格式和工具，还有一个最重要的内容，前提句。换句话说，就是用一句话概括情节和主题。比方说《会赚钱的妈妈》的前提句为：“鼓励女性用具有很强的实践性的方法增加收入、扩大影响，并在此过程中保持乐趣”。小说《安德的影子》的前提句为：如果一个小男孩头脑发育过快，身体跟不上脑袋瓜的发展会怎么样？
明确了这几点，我们就可以着手写提纲了。
书评有6个要素：破题、引题、作者介绍、逻辑主线、亮点解读、立意总结。小说也有6个要素：理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音。议论文可以分为：论点和论据。每一种文体都有其固定的格式，在没有将这些格式融汇贯通之前，我们最好按照格式来。
凯蒂·维兰德将提纲分为三步分别为：初步提纲、扩展提纲和精简提纲。类似与我们读一本书，要把先要把书读厚了，然后再把书读薄，选书对自己最重要的那20%的精华内容。
用人来打比方，初步提纲就是人的骨架和内脏，相应书评的话就是破题、引题、作者介绍、逻辑主线、亮点解读、立意总结，对应小说的话就是理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音。扩展提纲就是人的血和肉，对应文章就是每一部分分别写什么，用什么论点和论据。在扩展的过程中，不要限制思维，尽量把能想到的都写下来。但这样做有一个问题，肉太多了这个人吃成为了胖子，不太美观。精简提纲的作用就是瘦身，将没用的部分剔除，保证全文流畅、整洁、内容完整。
下面两张图片分别是初步提纲、扩展提纲，本文就是精简提纲的产物。
著名学者朱光潜说“文章有许多话要说，究竟从何说起？哪个应先说，哪个应后说？哪个应割爱，哪个应作为重点？主从关系如何安排？这时候面前就像出现一团乱丝，剪不断，理还乱，思路好像走入了一条死胡同，陡然遭到堵塞，左也不是，右也不是，不免心绪意乱。这就是难产的痛苦。”
初步提纲、扩展提纲、精简提纲，按照顺序一步步下来，可以巧妙的化解这种“难产”痛苦。在提纲写作的过程中，有一些可以事半功倍的技巧。
用对巧劲儿，有四两拨千斤的效果，在写作中这些巧劲儿就是一些大师们常用的写作技巧。
《一本小小红色写作书》中说，“写作一部分是科学，一部分是艺术”。需要建构且遵循规则的部分是科学，可以根据每种情境进行变化的部分是艺术。
提纲的形式是艺术，但下面我要介绍的都是科学。
（1）学会提问
句号会堵堵死灵感，它意味着之前的一句话自给自足，无需作家进一步探索。 问号则像一扇转门，吸引我们凑过头去，透过门缝张望里面的内容。里面有什么?我们怎样才能找到它?我们应如何使用它?
《小说的骨架》中介绍了一种以“如果”开头的问句，“如果我是主人公我会怎么做？”、“如果她想嫁给大反派结果会怎么样？”、“如果她是疯子，会怎么样？”。事实上大多数的“如果”都是站不住脚的，有一些想法甚至是可笑的。但这并不妨碍，“如果”帮助写作者开大想象力的大门，为他们提供一个全新的思考角度。
写作尤其是写小说需要一点刨根问底的精神，不间断的提问可以深挖人物的底层逻辑和背景。比方说《白鹿原》中小娥为什么出轨长工黑娃？因为她和郭举人的婚姻不幸福。为什么他们的婚姻不幸福？因为郭举人比她爹都大，她嫁过去只是做二房。为什么二房就不幸福？因为郭举人惧内，大太太规定了他们同房的日期并在窗外监督，不同房的日子里大太太每晚监督小娥将红枣放入下体，帮举人淹枣。为什么小娥甘愿做二房？因为她爹把她卖了。为什么她爹可以卖了她？因为《白鹿原》发生在清末民初到建国之初的半个世纪，那依然是“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”的年代。
（2）相信直觉
写作时智识层面固然重要，但我们不能让它掩盖了更为重要的直觉与情感。一个想法是否有价值，问问我们的情感和身体就好，它们的直觉再准确不过了。
一本《红楼梦》引得无数人为之动情落泪，作者先感动了自己才能感动读者。《恶意》中我们恨毒了野野口修，想来东野圭吾也是如此吧，将人世间最大的恶加在了他身上。
如果说写满字句的书稿是一只风筝，那这些呼啸而出的情感就是吹动风筝的狂风，将书稿中吹入读者的心中。
在列提纲时，将这两个技巧融入其中，会有意想不到的效果。
约书亚.亚当斯说优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合。提纲是其中不可或缺的技巧，为了得到这个技巧我们如饥似渴的阅读名家大作和写作指南，研究手头的作家访谈。但有一点不容忽略，每个人的经历不同，知识结构不同，智力不同，一个方法，可能适用于某一个人，但不适用于所有人。我们需要广泛的阅读，学习其他作家的写作方式并不断尝试，才能找到属于自己的写作方法。
老舍先生也说“尽管我们只要写二、 三千字，也须先写个提纲，有了提纲，心里就有了底，写起来就顺理成章了，先麻烦点，后来可省事”。
准备需要时间和精力，但磨刀不误砍柴工，一切都是值得的。《小说的骨架》中还提供很多凯蒂·维兰德写小说的经验，如果你想要找到属于自己的方法，不妨亲自阅读这本书，找到属于你的20%的精华内容。
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