有很多人迷惑于小说期待感的崩坏。
明明我有冲突，我有爽点，我有战斗！可是为什么小说读起来这么索然无味。
而另外一些文更增加了那种迷惑性。
明明那个主角一直被虐，一直被摧残，明明伊志平NTR了小龙女，明明狄云一开场就被关到了大牢里，明明斗破之流的主角一开始就被退婚，就是废材。为什么依然有期待感呢？
何况，在金庸的小说里面，我们代入的不仅仅是某个个体，往往还会随着剧情的变化而更换代入对象。
究其根本：小说的期待感根本和所谓的爽点、金手指、设定无关。
许多作者的路子根本走错了，他一味构思爽点，人物的刻画，设定，金手指，冲突，合理性等等外在的东西。
而忽略了一样最重要的东西。
就是“动机！”
动机必须有两点：1、动机必须足够合理。2、动机必须足够强大。
我们肯定要问，什么样的动机才是足够强大的呢？
就是那种角色必须要去做，他不得不做的动机。就是说，根据他的经历性格，他必然会这么去做的理由。
例如：很多时候死亡的威胁，对于角色来说是很模糊的。因为，我们不知道他怕不怕死。（这种时候，妄图用死亡威胁来营造动机的作者可以洗洗睡了，你们的剧情是失败的。）
但是，因为明天交不了作业的理由。在另外一种场合，却又远远比死亡的威胁强大。因为，如果作者写的好，他可以让我们相信，如果明天没交作业，那个学生会发生很可怕的事情。他的父亲将他捆在一根管子上一个晚上，他的老师会在所有人的面前说他是一个懒惰的家伙。在这种理由的趋势下，那个学生铤而走险而去杀人，我们甚至都是可以理解的。
什么样的动机才是足够合理的呢？
首先，合理性必须用到数学的概念。
你首先要确定若干个公理，然后将所有情节都作为那些公理的推论。并且，让它们彼此之间不冲突。
例如，偷下月亮是合理的么？在电影当中，一个可以缩小一切的枪械足以解释。
而再来说说周星驰的电影，周星驰的电影十分无厘头，看起来简直不科学，那么他的主角的动机是合理的么？
很显然，虽然周星驰的电影剧情荒诞，怪异，但是他的角色的动机十分强烈清晰，而且充满了合理性。
因此，营造期待感的第一步就是：
营造“动机”，并且合理化动机！
第二步，既然有了如此强大并且合理的动机，你的角色，无论是主角还是配角，他都必然会按照他的动机展开他的行动。
于是故事开始了，因此，而产生了第二个最重要的东西，
就是“冲突”！
所有的冲突都必然包含着三个东西，一个是动机，一个是动机开展后的行动，第三个是面临的障碍。
观众看得，就是角色碰到了怎么样的障碍，然后他又如何去解决。
解决的方法无数，障碍也无数。
如果你写的不够合理，你的解决方法就会被称为“金手指”。
请记住，金手指其实是一个略带贬义的词，无论是过去，现在，或者是将来。只不过，如果你无可奈何，确实对你角色面临的困难毫无办法。你可以开金手指。事实上，就连各种大神，包括传统文学的高手也跟着开，所以你开金手指，或者常开金手指，其实也不是什么太坏的事情。
只不过，如果本末倒置，将金手指作为吸引读者的根本手段，甚至唯一手段，甚至没有金手指就无法写文，无法吸引读者，你就走入了邪道。其最终结果，你的文往往就是扑街货。因为就算是对于土豆番茄那种写给小白看大神，他们也不是将那金手指作为重点。而是将它作为解决困难的手段。
所以，对于动机开展后的行动，金手指可以有，但是它无足轻重。因为重点根本不在于它身上，而在于你如何用我们之后谈到的第三点解决困难。
再谈谈障碍，障碍就是冲突的实质，就是你的角色碰到的困难。
原则上，困难越多越好，越沉重越好（当然还是要自洽的）。
但是，一般写文的规律是，困难到后面越来越多，这才能够营造一个越来越紧张的张力，如果你一个不小心，呵呵，张力从一开始营造得太高。。=v= 经常文就崩了。
写障碍最重要的还是第一点，最好给每个配角，每个出现的角色，都赋予一个合理的动机。
第三步，则是必须贯穿全文的，
那就是新意。
什么就是新意？你的障碍必须和别人不一样，你的解决问题的方案应当也和别人不一样，甚至你的动机也应该和别人不一样。
读者说他喜欢看斗破？喜欢看凡人？喜欢看诛仙？
他在撒谎！！他根本不喜欢看斗破，不喜欢看凡人，不喜欢看诛仙。
他喜欢看他从来没有看过的东西。
简单来说，第一个写退婚的可能是天才，第二个写退婚的是庸才，第三个写退婚的是蠢材。
至于现在还在写退婚的，那种文连拿来当手纸都不配。
你必须写出新的东西，才有人可看。
再给点实质的东西：
个个都说节奏很重要，其实节奏是写文的基础，说白了就是详略得当。节奏紧凑就是略了很多细节，将笔墨放在核心内容上。这个其实没啥复杂的，只是那些大神说的云里雾绕。说的好像节奏慢就完蛋一样，读者没时间没心情慢慢看书云云。
真正完蛋的是没动机，你的动机不能抓住读者。或者是没冲突，你的冲突不够激烈。让读者看了想睡觉。只要有动机有冲突，并且用最少的笔墨透露最大的信息量，像是金庸一样，一开头就在门派那个小地图，就写了一天，就用了整整3万字，也没人觉得你节奏慢。反之，你3000字写一个冲突，1万字跳若干个场景，人家立刻喷你节奏慢的离谱。
再谈文笔：不外乎简练，具体，准确。能做到就是大神，没别的要求。
至于玄幻，它的腐朽（核心？）剧情其实是升级和打脸，而不是退婚流。
一般文要求是欲扬先抑。就像是弹簧，你要弹起来，不压下去是不可能的。
所以所谓的爽点，必须建立在“虐”的基础上。这是必然的，否则就会弹的不够高，也不够好看。
就连惊悚乐园，那坑爹的文要想爽，你不给出看起来无解的剧情让读者疑惑那主角怎么解决，你还能怎么爽？
数学神座每次翻盘的时候总要压主角一下子。描写一下子反派构思了多么完美的阴谋。
就连永生吧，它不虐虐主角，展现一下子反派到底多牛叉，它怎么也弹不起来啊。
罪恶之城这种商业文更不必谈了，主角的随从经常死，为了就是要主角爆发。
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