吴冠中绘画作品欣赏（二十一）
张家界 镜心 1992年作
梯田 立轴 设色纸本 1992年作
这是吴冠中在1992年画的一件“江南水乡”题材画，人们已经见不到原来的江南风光画法，一改江南才子型的画法，转而进入到一种境界式的画法，与他的代表作《桂林水田》的追求大同小异。此幅《梯田》能将江南水田的山色、水色、光色同时画出来，与《桂林水田》相比，还是此幅作品略胜一筹。此图布局精妙，线条准确有力，点线纵横交织，繁而不乱；色墨交融，华而不杂，非大功力不可有此境界。此图在画面增添了空隙与生气，水波不兴的水面，起到动中有静的调节作用，令人胸中紧张之气得以一舒，妙不可言。吴冠中诞生於江南鱼米之乡。儿时故乡生活的回忆，深深烙印在画家的脑海里，成为其创作素材之一。吴冠中在回忆童年文章中写道：“河道纵横，水田、桑园、竹林包围著我们的村子。”此图堪称吴冠中艺术成熟期中最具代表性的作品之一。
大熊猫 镜心 设色纸本 1992年作
熊 猫 镜心 设色纸本 1992年作
在吴冠中的艺术生命里，熊猫题材的墨彩作品仅仅三幅；而此幅《熊猫》更是作者精心结构之作。画面中的竹子，虽然颇具写实之貌，其实却已被抽象成一种生命力的韧性表达，所谓“不绝如缕”，是典型的“吴线”；相对应的是憨态可掬、笨重稚拙的大熊猫，却只用黑白色块的强烈对比来表现对“天翻地覆与永恒”的追求。
忆非洲之旅 设色纸本 1993年作
印度尼西亚巴厘岛写生 镜框 1994年作
印度尼西亚巴利岛 纸本 素描着色·钢笔、水彩 1994年作
《巴利岛》是吴冠中上世纪90年代出访印度尼西亚期间的一张写生手稿。因是即景制作，故而画面显得轻松、灵动。在这幅写生手稿中，吴冠中生动地刻画了印度尼西亚巴利岛上的一处风景。韵律感极强的线条夹杂跳跃的色点和浓淡墨快，犹如一曲富有节奏感和律动感的钢琴小调。虽是即景之作，吴冠中却充分的注重到了虚实、疏密的画面布局，点、线、面，色彩和黑白被和谐的编织在了一起。整幅画面看似充满凌乱的形式元素，却张弛有度，各得其所。这是吴冠中即景写生的一个特点。
卧松 1993年作 成交价：2875万元人民币
荷花塘 手卷 设色纸本 1993年作
荷 塘 镜心 设色纸本 1995年作
花花世界 镜心 设色纸本 1995年作
吴冠中的绘画艺术可以说是横贯中西，他的油画在色彩和笔法上受到中国水墨画影响，他的水墨画则引入了西画的构图和色彩。此作是以宣纸为基材，以水墨为表现手段的，画风偏于抽象。画家以二维平面构图的方法，灵活运用墨块的干湿浓淡，穿插以大小不同的其它鲜艳色点，形成了一个充满想象力和活力的画面。此作技法纯熟，色彩热烈，画面气势博大，属于画家上世纪九十年代的一件精品力作。
小鸟天堂 1995年作
林 鸟 镜心 设色纸本 1995年作
（未完 待续）
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