自上世纪七十年代以来，人物画摆脱了历史因素的束缚，无论在重大题材创作，还是表现群众生活与情感的丰富性上，抑或是在开掘传统，借鉴西方艺术以增强现代中国画的艺术表现力上，都取得了划时代的发展。王家训先生正是这样一位崛起于新时期的中国人物画家。
王家训幼受家学，衷情于画画，却也因家庭“成分”不好，错失了进入艺术院校的机会。下放农村期间，因为他的绘画特长，被借调到公社画毛主席和华主席大幅油画、主旋律宣传画以及舞台背景，空闲时也给别人画些肖像。再艰苦的环境也没影响他对绘画的热爱，坚持自学，英才早发，八十年代在连环画、插图等方面取得了不俗的成就。早在1984年，新华日报就曾刊发专题文章，报道了王家训的学画经历及取得的成绩。
其后的三十多年中，他反复深入各地，写生速写，感受生活，积极创作。法古人，师造化，精益求精，形成了独具风采的个人风格。王家训的人物画，以描写古典题材和现实生活为主。他以朴实、真挚的心态去描绘他所钟情的人物，不以张扬而强悍的形式抓取人的眼球，而是以和谐舒缓的节奏抒写真情，与读者进行交流，格调隽永，韵味悠长。
他的人物画既传神，又造境。所谓造境，也就是创造意境，讲究诗情，追求韵味。所谓传神与造境结合，是把深入而生动地刻画人物形神与山水、花鸟创造意境的手段结合起来，把人物作为自然的一部分来理解。因此，在他的作品中，不仅有人物的美，还有人与自然的和谐，不仅画出了气质和气韵，画出了情调和意境，而且画出了妙造自然的境界。
王家训的现实题材更多描写平凡而普通的群众，其中很多边疆地区的少数民族同胞。其中有刻画深入的单人肖像，有特定环境中的群像，更多画他们的日常生活，用画笔讴歌平凡中的真善美。他以毛笔作水墨写生，在笔墨点线运行中造型，将生动的笔墨与精准的造型相结合，既厚重丰富，重视造型，又施展出笔墨效能，发挥了水墨韵味。使得他的笔墨美平易近人，不激不厉而蕴蓄丰饶。
王家训的人物画有生活基础，有人文情怀，有古意、有今情，真正做到了雅俗共赏。
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