清康熙 豆青釉暗刻缠枝花卉纹纸槌瓶高24.3厘米，口径7厘米，足径8.5厘米
清乾隆 豆青釉瑞果纹梅瓶高17.5厘米，口径4.1厘米，足径6.5厘米
清康熙 绿郎窑釉葵口盘高3.2厘米，直径20.8厘米，足径11.3厘米
绿郎窑，现今更习惯于称为郎窑绿，属于康熙时期仿制明代青釉纹片瓷的品种，与郎窑红并称。绿郎窑虽雍乾以后大量烧制，器型翻新，但釉质与康熙制品相比，尚有较大差距，颇类似于后制孔雀绿与康熙孔雀绿的关系一般。
清康熙 绿郎窑釉五彩花蝶纹菊瓣碗高6厘米，口径11.3厘米，足径5.3厘米
本品通体施绿郎窑釉，釉色淡雅，外壁绘五彩洞石花卉纹，内心绘杂宝纹，康熙晚期特征明显，烧成时间直指郎窑时期。这件制品既有与之相近的郎窑红器型佐证，更绘制了典型的康熙五彩，成为绿郎窑品种认定和断代的重要器物。
清顺治 白釉暗刻庭院瑞兽纹大莲子罐高30厘米，口径7厘米，底径13.5厘米
本品纹饰以减地剔刻法刻制而成，以刀代笔，表现精细入微，鳞毛清晰可数，山石层次分明，远、中、近景一目了然，细节则完全不亚于青花制品，而比青花更具立体感。麒麟芭蕉纹及莲子罐时代特征均较明显，应是顺治制品无疑。
清雍正/乾隆 白釉暗刻云蝠纹太白坛高20厘米，口径8.2厘米，足径9.5厘米
此类器型因类似太白醉酒之酒坛，故称太白坛或太白罐，一般认为太白坛流行于雍正、乾隆时期。
清雍正/乾隆 白釉暗刻喜鹊登梅纹小太白坛高9.5厘米，口径5厘米，足径4.2厘米
雍正 白釉暗花葵口盘一对高3.8厘米，直径19.5厘米，足径12.3厘米
清康熙 乌金釉笔海高15.6厘米，口径19厘米，底径18.3厘米
这件笔海总体呈圆柱形，直壁略外侈，玉璧底，器内施白釉，外壁施乌金釉，通体乌黑。故宫博物院所藏相同形制的乌金釉描金赤壁赋笔海，隐约可见己丑（康熙四十八年）纪年款，为此类器物的准确断代提供了依据。
清康熙 乌金釉描金山水人物纹撇口碗高9.8厘米，口径19.5厘米，足径8.5厘米
碗外壁施乌金釉，描金山水人物纹一周，近处高树屋舍，两高士相遇于江边，远处层峦叠嶂，一片渔舟正在归岸，体现了康熙晚期国泰民安、悠闲自得的民间生活场景。本品纹饰与故宫博物院所藏乌金釉棒槌瓶颇为相似，当为同期制品。
清顺治 酱釉暗花内璎珞外三相观音纹敞口碗高9厘米，口径18.5厘米，足径7.5厘米
清乾隆 仿官釉树桩形笔筒高9.6厘米，口8.5厘米x7厘米，底6.5厘米x6厘米
清代民窑官釉、哥釉之区分，一般来说官釉主要属青釉系，不开片或开浅淡纹片，米黄、酱色、蓝色等釉的开片瓷均可认为是哥釉，哥釉瓷中青釉系制品相对较少；若同为青釉系开片瓷，官釉一般釉质更滋润，开片较浅淡，开片与釉层结合不如哥釉瓷紧密，哥釉瓷则釉质往往更加老辣，开片与釉层结合较好。
清雍正 仿汝釉葫芦瓶高19厘米，口径3.6厘米，足径7厘米
清雍正 黄哥釉撇口荸荠瓶高16.2厘米，口径4.5厘米，足径6.5厘米
清代哥釉技术较为成熟，可烧制多个品种的哥釉制品，本品釉色接近紫金釉，相对较少见，制作也颇精良，属于清早民窑精品之作。
清康熙/雍正 绿哥釉三足炉高6.3厘米，口径11厘米，足距4.8厘米
关于绿哥釉有两种说法，一种将绿郎窑称为绿哥釉，但绿郎窑已被证明属于铁青釉，而非绿釉，所以称为绿哥釉其实不恰当；另一种即低温绿釉开片的品种，所谓低温绿哥釉。
清雍正/乾隆 绿哥釉截筒罐高11.8厘米，口径5.5厘米，足径6.5厘米
本品器型颇为罕见，型似现代的易拉罐，唇口，束颈，斜肩，直壁，圈足，足端略带酱色，器内及器底为灰哥釉，外壁淡绿色纹片釉，开片有轻微染色，当属前述第二型绿哥釉。
清康熙 仿定暗刻螭龙攀灵芝纹纸槌瓶高15.8厘米，口径3.7厘米，足径6.5厘米
本品胎体厚重，极具压手感，浆胎，直颈，斜肩硬折，高圈足，圈足内复起一圈，略似双圈足，十分特殊。装饰层次繁缛，外施透明釉，总体呈牙黄色，淡黄开片隐隐，较好地再现了定窑制品的釉色特征。本品造型挺拔，线条利落，方起方折，是对康熙造型和工艺硬朗特征的极佳诠释。
清乾隆 仿定里外模印洋花海水龙纹盘高4.5厘米，口径18.2厘米，足径11.8厘米
本品浆胎，内心模印海水立龙纹，外壁模印缠枝洋花纹，施透明釉，总体呈牙白色，有较大开片。该器仿制定窑风格，内壁纹饰颇有宋代定窑遗韵，外壁缠枝洋花纹则清代风格明显，为一件仿古而又创新之作。
清乾隆 仿钧釉梅瓶高19.5厘米，口径3.5厘米，足径6.5厘米
清代景德镇窑仿钧釉始于雍正七年，是年三月，唐英派御窑厂厂署幕友吴尧圃去钧州调查钧窑器的烧造方法，“搜物探书寻故老”，同年七月即有仿造钧窑瓷器的记载，可见这次调查是成功的。
清乾隆 仿钧釉椭圆贯耳瓶高23厘米，口径8.7厘米x7.3厘米，底径9厘米x7厘米
清代御窑窑变釉贯耳瓶多为长方倭角形，从乾隆朝起这一品种作为大运瓷器一直烧造至清末宣统时期。所见其他品种贯耳瓶也以四方形为多见，此类椭圆式则较为少见，别有趣味。
清乾隆 茶叶末釉小梅瓶高8厘米，口径1.7厘米，足径2.9厘米
清代茶叶末釉瓷器的烧造按《景德镇陶录》之说当始于康熙二十年的臧窑，但目前所见传世实物均早不过雍正时期。清宫档案中御窑茶叶末釉制品被称为厂官釉。
清乾隆 茶叶末釉墨床高2.5厘米，长9厘米，宽3.5厘米
该墨床成长方卷几形，顶面平坦，两侧圆弧形向内卷曲成卷足。卷足端及底部以六个支钉支烧而成，并经打磨平整。通体施茶叶末釉，深褐色地子上满是黄绿相掺的结晶斑纹，层层叠叠，恰似洒了一层细碎的茶叶末子，烧成效果恰到好处。
清乾隆 铁锈花釉小梅瓶高10厘米，口径2.2厘米，足径3.5厘米
清雍正/乾隆 高粱红釉小弦纹瓶高14厘米，口径3.3厘米，足径5.6厘米
本品宽唇口，长颈，圆肩，球腹，圈足，颈部、腹部饰弦纹多条，故称弦纹瓶，为雍正官窑创制的新器型。通体施炉钧釉，蓝色和紫红色条纹竞相奔流，如斑似苔，属于高粱红品种，当为雍正至乾隆早期制品。
清乾隆 炉钧釉梅瓶高15厘米，口径2.5厘米，足径5厘米
本品为乾隆时期稍微瘦削的梅瓶样式，通体施炉钧釉，颜色鲜明，流淌略成羽毛纹。乾隆时期民窑炉钧釉烧造器型颇多，多为把玩类小件和案头陈设器，近年颇受藏家追捧。
清顺治/康熙 外虎皮三彩内瓜皮绿釉模印龙纹盘高3.8厘米，直径17.3厘米，足径10.5厘米
该盘内壁模印两组前后追赶火珠的龙纹，施瓜皮绿釉，外壁施虎皮三彩，底部施绿釉。内外彩釉均在素胎上施就，并二次低温烧成。该器龙纹额部鬃毛前飘，具有典型的顺治龙纹特征，类似用模印表现的龙纹在明末清初瓷器上多有出现。
清乾隆 仿木釉墩式碗高4.6厘米，口径13.5厘米，足径9.8厘米
此类木纹碗的造型仿自西藏地区的“扎卜扎雅”碗，实际即一种用瘿木制成的碗。纯木质的扎卜扎雅碗用于喝奶茶，内壁包金、银的用于喝青稞酒。瓷质仿扎卜扎雅碗创制于雍正官窑，此后官、民窑都有制作，仿木釉遂成为一个品种。此碗木纹表现非常逼真，纹理、年轮、结疤栩栩如生，体现了清中期仿生瓷的非凡技艺。
清中期 仿石釉大荸荠瓶高26.2厘米，口径7.5厘米，足径12厘米
仿石釉也是雍正以后出现的仿生瓷品种，传世所见仿石釉的工艺较为多样，有高温釉仿石釉、素胎绞胎仿石釉、低温仿石釉及彩绘仿石釉等。本品釉下有浅淡的青花线描痕迹，外施低温仿石釉，可能采用了将不同色阶的酱黄色彩料涂淋在器身的方法施釉而成。
清乾隆 绞釉小胆瓶高10.5厘米，口径1厘米，足径2.5厘米
绞釉是在金元时期出现在磁州窑系的一种特殊施釉工艺，传世品非常稀少，也有将其解释为绞护胎釉。大约在乾隆时期景德镇也出现了绞釉工艺，可能是仿磁州窑系绞釉，也有可能是模仿绞胎料器的效果。
清乾隆 桃花洞釉萝卜瓶高17.5厘米，口径4厘米，足径5厘米
桃花洞釉也是一种主要流行于乾隆时期的神奇装饰效果，采用吹釉工艺，将不同颜色的釉斑吹施于同一器物之上，形成一种光怪陆离的奇异景象，与虎皮三彩其实有异曲同工之妙。从此类器物的传世情况看，这一品种也有可能是因外销需求而生产的，其名称也颇有浪漫主义色彩。
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