今天很流行极简主义、极简美学
大概是因为这个时代太多、太满
所以少和简单，反而难得
而早在300年前，就有这样一位极简主义大师
八大山人
▲八大山人 画鸟
八大山人是他58岁时取的别号
看起来有时像“哭之”，有时像“笑之”
这别号太有个性，以至于让人忘了他的本名
却不知道他寥寥几笔里勾勒的寂寥和孤愤
都和这与生俱来的本名朱耷有关
他是朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙
少有才华，十一岁能画青绿山水，悬腕行书
到他十五岁满腔热血效力明朝时
却迎来灭国之灾，父亲和妻儿也相继病逝
怀着满腔悲愤，他却只能隐姓埋名，落发为僧
▲八大山人画像
命运将朱耷逼进寺院，逼他舍掉身份
历史上少了一个姓朱的雄才
却留给中国画坛一个独特的、怪诞的八大山人
他的传奇，就从这个时候开始了
他哑了
他本来就遗传有“口疾”，说话不畅
遁入空门之后则直接变哑了
他的朋友胡亦堂说他：“浮沉世事沧桑里，尽在枯僧不语禅。”
但他并非全哑，偶尔遇到知己也能说几句
只是这世界，值得开口说话的人事有多少？
所以他作画，用画去表达他未说而不能说的悲愤
就算这样，也常常是寥寥几笔就没了
在八大那里，即使一笔不画，只盖一方印章
都可以构成一幅完整的画面，“以少少许胜多多许”
只有八大才真正作到了这点
▲（他仅见的长篇巨制《河上花图》，笔墨最多，但和其他画家的画相比，仍然少之又少。开卷的荷花，总共超不出三十笔，却笔减意繁，引人入胜）
他癫狂
他总会忽发狂疾大笑，忽然又痛哭
一天晚上，他还扯破僧服，将其烧掉
甚至常常在闹市里，穿着破鞋和破袍来回徜徉
就像他的画，也与世俗大为不同
他画山水，常常是残山剩水、枝枯干秃
而鱼鸟都翻着白眼，一副“冷眼观世”的神情
他孤傲
因为盛名，常常有慕名而来的权贵
他不堪骚扰，就把道院交给弟子，自筑陋室
孤寂贫寒地度过了晚年
你看他的画，常常是满幅大纸只画一鸟或一石
有人统计过，他仅仅画一只动物的作品就有约50幅
这种孤独是精神上的，他的孤愤有谁能懂？
但他也曾写诗，“想见时人解图画”
他要找的，是能够理解他的画中之意的知音啊
▲《杨柳浴禽图》
（八大山人78岁时所画，一只乌鸦站立在树干上，仰头侧立，我们甚至看不到它的眼睛，但能感到它寂寞而倔强的心灵）
然而所有这些，都因为他悲愤
他有一方印“龟形画押”，形状特别像一只乌龟
后来才看出，是由“三月十九日”几个字变形组成
这恰好是崇祯皇帝自杀的日子。
▲八大山人 龟形画押
他有一首题画诗，写的是：
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。
横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”
他从未忘记过他的身世和那逝去的故国
他郁结却不能自解，就像一块巨石堵住了泉水
他画的风景、山、丑石怪禽、光秃秃的树
东倒西歪，荒荒凉凉
因为他内心的故国山河，已经不在了啊
▲八大山人 画
朱耷79岁孤苦辞世。家国不再的这六十多年
他被世俗的眼光压得喘不过气来
他被他的贵族遗民意识压得喘不过气来
他被封建礼教压得喘不过气来
他更为不能直面世态而内心凄苦
因此，他不去想怎样画才美
他的笔，是用来宣泄他的愤怒、无奈、苦闷
所有的美学规则在他这里失了效
却创造除了只有八大山人才有的艺术之美
留给这个世界长久的震撼
但在这种充满生命力的震撼之前
谁又敢说，我们已能读懂他的伟大呢？
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《眠鸭图》
双雁图 尺寸：184.1 x 90.6cm 弗利尔美术馆藏
牡丹图 尺寸：87.3 x 44.2 cm 弗利尔美术馆藏
蹲伏的猫 尺寸：164 x 90.6cm 弗利尔美术馆藏
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