刘凌沧 （1908-1989）
声名鹊起时
1925年3月12日，孙中山先生逝世，刘凌沧花了两周的时间绘制了表现中山先生灵柩南移中山陵情景的《孙中山先生奉安行列图》，当时全国各大报纸纷纷刊载了此图，美国《亚西亚》杂志等国外报刊也予以转载，在当时摄影技术还不发达的条件下，能够用绘画的形式形象地记录和反映这一重大历史题材，无论史学价值还是艺术价值，都弥足珍贵。
至二十世纪三四十年代，刘凌沧的工笔人物画已经十分成熟，取材多为历史故事、文坛佳话，画法除汲取三十年代初陈洪绶的一组《仕女》《高士》外，而且以徐燕孙、管平湖为本，上溯唐宋，亦兼及明清，形成了精严中富韵致和潇洒中见良工的风貌。前者如《京妃画眉图》与《蕉阴仕女》，后者如《蝉声拢午》与《斜倚栏杆》。人物传神于一颦一动，绘景得情于亦写亦工，笔法于飘洒中见谨严，设色在绚丽中求典雅，布局疏而有致，密而不塞，更擅长于把民间画师的画内功夫与文人画家的画外情致结合起来，并且融合唐画的单纯绚烂，宋画的周密精致，元以后画的秀逸细密，集前人之大成，取得了典雅生动而颇富韵致的效果，从而在工笔重彩人物画中独树一帜。
刘凌沧任职于中央美术学院之后，在徐悲鸿的鼓舞下，以发扬民族传统借古开今的热情，深湛的传统根基，得到了根究传统精华的机会。他多次奉命承担古代优秀壁画及绢帛画精品的临摹复制。除去敦煌壁画之外，他曾先后亲赴现场临摹白沙宋墓壁画、唐章怀懿德太子墓壁画、内蒙古和林格尔汉墓壁画、马王堆西汉帛画和战国人物御龙帛画。这些考古发现的精品，丰富了他的教材，扩充了他的创作源泉，在她的作品里，古代人物呈现出新的面貌，出现了“口角眉间似有情”的唐代美人。临摹工作也加深了他对民族民间优良传统的理解，使得他的人物画创作参以美院多年倡导的写实画风，取得了前所未有的成就。
从60年代至80年代，他除去课堂示范重绘旧稿的课徒之作以外，主要致力于历史故事画与历史人物画的研究，或描绘重大的历史事件，发前人所未发；或者塑造高扬民族精神的历史人物，振奋爱国精神；或者描写有益于国际交流的史实，推动改革开放；或者表现脍炙人口的文坛故事，丰富观者心神。其中《赤眉军无盐大捷图》《西园论艺图》 《文成公主》 《淝水之战》 《天宫图》 《文君抚琴》 ，都是这一时期的名作。
桃李自成蹊
20世纪30年代初，二十几岁的刘凌沧就已经蜚声京城美术界，1933年，刘凌沧同时受北京艺专、京华艺专、北京美专的邀请，分别担任讲师、教授之职，从事绘画教学工作。抗日战争期间他一度中断教学生涯，新中国成立后，刘凌沧重登讲坛在北京艺专（现在改为中央美术学院）任教。
刘凌沧自26岁登上美术讲坛以来，为中国画的发展造就了大批人才，可谓桃李满天下。著名的工笔画大师潘絜兹、黄均，已故中国美术家协会副主席周思聪及著名画家范曾、刘大为、李延声、胡勃等，均曾受教于刘凌沧先生。
为人师的刘凌沧深受学生的爱戴。1983年，中央美术学院学生会发起学生评选模范教师活动，没有院长提名，没有各系主任参与意见，民主投票结果，名列榜首的人就是刘凌沧。
晚年的刘凌沧潜心学术研究工作，为了密切配合教学，集中于中国画的理法的阐述，凡中国画的造型观、构图法、形式美、人物画法技法演变，都著有专文。
刘凌沧先生不仅是一个精于传统的人物画家，也是一名学兼中西的绘画史研究家，更是一位循循善诱的教育家。在近七十年的艺术生涯和先后四十余年的教学中，充实了中国画教学中，不仅创作了一批精致而妍雅的人物历史画，而且与任教同道携手培养出一代又一代的国画名家。
刘凌沧先生作品
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