《争座位帖》如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念。夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。
这段阮元的跋语，表明了《争座位帖》的历史价值与审美特征。“熔金出冶，随地流走”，钢水刚从冶炉中流出，凝重、自然，比喻极为贴切。
而结字，幽缓舒和，正中见奇，撇开了其写楷书的板正，加之线形粗细的变化，体现出一代儒雅中和的处世观，当然，作为一位书法大师的善变、巧思更展露殆尽。
相比于王字用笔，颜帖的动作要内敛些，不像王书外显，锋棱不及王书劲利，但颜帖点画却不省略，这一点，临习时尤须注意。另一点至为重要，颜帖中截圆笔不可一带而过，所谓“颜筋”，指颜书线条的韧劲，韧劲不仅要把笔稳重，亦须有动作及节奏参和其间。
《争座位帖》虽为刻体，墨水浓枯中涩不能完全体现，但刻工精良，我们依旧可以体验到其中的变化。当然，如能将《祭侄稿》等墨迹本对照参考，则更能使其精神饱满，犹如学王《圣教序》，结合王书书札更可感觉其生动一样。 现以基本点画为例，作一些具体阐述。
一、点 笔画粗细的对立统
《争座位帖》不同于楷书，其点画特征规定性不强，但有规律。从帖中的点可以看出，其从楷书点画演化而来的事实。而一些其他点画因行笔需要成为点的形态者亦不少。所以，此帖“点”大致分为两类，一类为原生点，一类为再生点。原生点书写楷法为前提，略见速度及锋势，如“之”字（本文所论《争座位帖》的单个字，参见检索图）上点。再生点多为行笔过程中的短促线，形态不拘定式，往往从上下字随意而出，如“唯”字左二点。原生点的形态一般有露锋切入与藏锋顿折两种写法。露锋切入以笔尖入纸，入纸后再以按笔行进，按笔力感、方向以点形状为基准。藏锋顿折往往先有一个动作，多似楷法点的基本动作，如“盖”字上点，收笔见挑锋，有重量感。再生点技法往往随势，需结合上下笔而定，动作也无外乎藏露二种，如：“者”字下二点。
二、横 笔画粗细的对立统
横画起笔也见藏露，形态有方有圆有尖有钝，动作幅度不一，有轻细入笔者，如“所”字；有先后提按者，如“节”字；有重顿挑出者，如“末”字上横……形态不同，写法自然各异。
三、竖 笔画粗细的对立统
行书中竖画比楷书要少得多，因笔画多有连带，竖的形态有所变异之故。当然也有可能出现其他点画变成竖画的现象，如“汝”字三点水变成一竖，“得”字之“彳”下两笔变为一竖等等。楷书中竖画有悬针、垂露之别，此帖中垂露倒还保留不少，悬针则不多。而一些竖画则因与下笔的转带、收锋出现钩挑及侧带，这也属正常，如“师”、“郭”等字。但此帖的转侧与钩挑带用笔须缓，不同王字。
四、撇 笔画粗细的对立统
《争座位帖》中撇画不及颜真卿楷书中撇画劲利，而且形态有所不同，除保留楷书露锋尖出的用笔外，还有少许粗细变化，且收笔有顿压的形态，也有一些侧顿后上翻，以引带下笔，或断或连。尖出的撇画中截多有重按，线形饱满，这是颜书撇最富有特征之处。收笔有顿压的用笔多取法王字，但颜画幽缓，顿压不外显。引带的撇画一般为收笔时逆势上扬，不作明显顿折，牵带的须细而韧，不可随带而过。
五、捺 笔画粗细的对立统
捺的形态很丰富，有重顿后挑锋尖出，如“廷”字（楷书中常用）；有拉长笔势顿折回收，如“凌”、“令”字；有按压后舒缓出锋，如“夫”、“检”等字；有变为侧点，如“校”、“又”等字。不一而足。
五、挑、钩 笔画粗细的对立统
挑、钩。颜行书挑、钩动作比王书明显减少，主要是因为颜书动作缓，钩、挑的尖出锐度大减，故不显。在行书中，钩、挑除其本身功能外，也有作为连带的作用。而另外一些点画，因为连带笔势之故，也会出现钩、挑的动作，如“儆”字单人旁竖画，“惧”字竖心旁竖画等。
（特别感谢本文编辑米科铭）
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