上海世博会开幕也有一个多月了，参观人数是逐日攀升，近日一直维持在每天五十万上下。喜欢清静的我原本对人山人海的“肉搏会”是无甚兴趣的，无奈对摄影的爱好超越了对拥挤的抗拒，因此也决定去为世博刷票工作贡献一份自己的微薄之力。
说到世博门票，大多数人知道有全日票和夜票之分。夜票入场时间是傍晚五点起，可以一直参观至午夜十二点，价格￥90，相比全日票的￥160完全可以接受。相比白天，夜间天气凉快、人比较少，出行比较合适。另外，对摄影人来说更为重要的，是晚上世博园绚丽璀璨的灯光。此外，夜间拍摄这种人多的地方还有一个好处，各位看官暂且容我卖个关子……
由于我接下来要去美国出一段时间的差，等回来后那就不知气温几度、人数几何了，所以游览时间就定在这几天；至于游览计划，世博会的建筑各展所长、风格迥异、创意无限，已经足够我拍上好几天的了，自然留不出进馆参观的时间，所以各馆的内部摄影还是等到以后再说吧。
于是乎，周日傍晚五点刚出头，我已经身处世博园了。这个时候购票和入园的游客寥寥无几，确实少去很多排队拥挤之苦。
入了园，先上了高架步道，这是一条东西向贯穿整个浦东世博园的走廊，在上面可以高瞻远瞩纵览整个园区。不过，在这上面拍出好照片倒不是太容易，一部分场馆离步道太近，即使用超广角也不一定架得开；而更多有特色的场馆离步道很远，同时又有遮挡。所以，在步道上我只拍了以下并不多的照片，好看的在后头……
足球是阿根廷馆永恒的旋律，只是不知道为啥馆体的颜色是棕和白，而不是蓝和白呢？
俄罗斯馆的花纹我很喜欢，很隽秀的感觉，而整个建筑又是棱角分明、大开大阖。不过想想这个国家，确实美人多，大汉也多。
加拿大馆看上去就觉得是卖木材的……他们家也确实林木茂盛……这些上好的木材拿来铺家里地上应该感觉很不错的……
挪威馆不知道像啥，是帆船么？北欧海盗？
在挪威馆旁，正值夕阳西下，用上三脚架拍上数张，回来用HDR做出了如下效果。
看不懂含义的土耳其馆和乌克兰馆。
映衬着夕阳余辉的瑞典馆。
螺旋式的丹麦馆。
模仿艾尔斯巨岩的澳大利亚馆。但是喜欢零食的橙子同学觉得它更像一块提拉米苏……
以及看不懂的新加坡馆。
眼见得夕阳西下，天空开始展现它的神奇，我快步赶到中国馆前，用上脚架和快门线，留下了这一刻绚丽的色彩。
中国馆旁边不远处是菡萏盛开的台湾馆，此时园区已经灯火辉煌，看上去的确比白天的漂亮了许多。
尼泊尔馆，说实话我觉得它的灯光布置有点像鬼屋……
一眼就认得出来的印度馆。
还有会呼吸的紫蚕蛹 —— 日本馆，大家可以顺便看看里三层外三层的排队人群……
至此，三公里的高架步道走完，是该深入接触的时候了。
首先参观的是亚洲片区。
日本馆旁边是越南馆，一个用竹条做外饰的建筑，挺有感觉的。每每看到它，总让我想起可爱的Dung同学，不知道他回到越南后是否一切安好……
越南馆和它的邻居日本馆。
再旁边是蛮漂亮的韩国馆。
大家可能已经发现上面几张照片中非常淡的人影了，这就是我最前面说的选择夜间拍摄世博园的另一个好处。世博园人山人海，白天任何时候按下快门都不免在画面中留下一大群游客的身影，这个会让构图变得凌乱。而晚上拍摄，由于光线很暗，缩小光圈后很容易就可以达到5秒以上的曝光时间，再加上一片ND8的减光镜，可以让快门时间再慢三档，也就是40秒以上。如此一来，一个游客如果在镜头前停留4秒钟，然后走开，那么他的曝光度只有正常的1/10，也就是说只能看到很淡的人影；如果游客只是快步走过镜头前方，那么甚至连一点影子都不会留下。当然，如果我再加一片减光镜的话，效果会更好，画面上就真的一点人影都看不到了（没多少人能站着不动5分钟吧），但是每拍一张就要长达5分半钟，实在太久了。为了能顺利拍完所有建筑，我放弃了更加完美但更费时的做法，现在这样也挺好，人影至少没怎么干扰画面，不是么？
接下来是朝鲜馆和伊朗馆，我见过它们白天时候的照片，由于造型不出彩，没啥看头，晚上配上灯光，是不是好很多了呢？
卡塔尔馆和土库曼斯坦馆
阿联酋馆其实长得还不错，可惜怎么构图都不合适，无奈放弃。不过正好碰巧看到阿联酋公主说中文欢迎中国游客的画面，也就拍了下来。这个就不需要慢速快门了，对着屏幕测光，大光圈一下搞定。
兜兜转转来到印度馆跟前（前一张印度馆拍自高架步道），这是一个挺有印度风味的建筑，灯光配的也挺有感觉。
于是先用广角来一张。
再退远用长焦。
在这里顺便普及一下摄影知识，广角与长焦，并不只是大家一般以为的画面缩小与放大这么简单。长焦有压缩物体之间空间距离的功能，而广角则会放大这种空间距离感，请参考上下两图中绿色半球和大门之间的距离感。所以，广角在近处仰拍建筑的时候，会发现显而易见的透视变形（就像建筑要倒下一样，如上图），这是由于建筑顶部和底部距离拍摄者远近不同，而这种距离关系被广角放大的缘故；而长焦拍出来的建筑则会方正很多（如下图）。
这个物理现象自然不局限于建筑，拍人也是这样。如果用广角拍人像，同理很容易得到“大脚婆”、“大鼻头”、“大脸”等形象，取决于镜头最凑近人体的哪个部位；而如果用很长的长焦拍肖像，反之会让脸变得很平没有层次和空间感。因此肖像照多用中焦，也就是50mm-85mm的焦段。
当然，作为经常要打破常规的摄影学，一切都没有定论，以上并不是说广角和长焦不能用来拍人，反而，用得好的话，广角在环境人像，长焦在虚化背景效果的人像照上表现力非凡。
以上……扯远了……
回到世博园的拍摄上来，上面两张印度馆拍摄的时候，至少有上百人从我镜头前走过，他们中的大多数人根本就没有发现我这个十米开外按下快门后默默数数的人，而我也不可能嚷嚷着让大家在我和建筑之间空出十米的无人带出来。而效果，很完美，真的看不到人（除了第二张那两个原地蹲下起来抽烟的人……）。换作不用小光圈、不用减光镜、不用三脚架，不用如此慢的快门的拍摄方法，你肯定，做不到……
印度馆旁边是沙特馆。这个月亮船差不多是馆区内最热门的场馆了，到晚上九点多依然排着长龙，据说里面有全球最大的I-MAX影院 —— 这个我是没多大兴趣啦，熟悉我的人都知道我不爱去电影院看电影 —— 我感兴趣的是怎么拍好它……
月亮船的船体很亮很亮，而旁边的建筑以及环境则黯淡了很多，所以直接拍摄的结果要么是船体过曝呈白色，啥细节都看不见；要么环境暗成黑影，依然啥细节都没有。处理这种情况的方法，就是按不同曝光参数多拍几张（我拍了有7、8张），每张都着力体现某一部分的细节，然后回来后在电脑上后期HDR（高动态合成）。效果就是这样子，从主馆到副馆以及旁边的树都清晰可见，同时天空也因为长曝而出现了诱人的蓝色，真是不错。
另外一个方向的月亮船，没有上一张好，因为缺乏好看的前景，但是巨大馆体的压迫感还是出来了。
再接下来是巴基斯坦馆。
如海中贝壳的以色列馆。
另一艘帆船阿曼馆。
还有我们的中国国家馆，以及旁边相映成趣的香港、澳门馆。
拍到这里，已经十点了，所剩时间不多，我今天要至少完成亚洲片区，就只差世博轴、世博文化中心和庆典广场了。
世博轴靠近庆典广场的终点，只有在晚上才可以看到它的绚丽多姿的阳光谷。
还有飞碟型的世博文化中心，这是世博后不会拆除的一轴四馆的其一，所以大家可以慢慢去看。
文化中心很大，我绕了它整整一周后，才找到最佳的拍摄点，那就是开篇的题图，也是我第一天拍摄下来最喜欢的照片。地上并不是一个水池，而是刚刚结束的音乐喷泉打湿了的地面，在夜景中它的效果就像水池一样好，倒映着皎洁无暇的世博文化中心，各处的红色、黄色和绿色的灯光也恰到好处，我需要做的只是架好脚架和按下快门而已。
至此，浦东世博园的一半我已经拍摄完成了，右脚也开始隐隐作痛，那就收拾行装打道回府吧。
在路上，突然发现阳光谷和文化中心在一起是个不错的构图，于是又乐此不疲地架开相机来了一张。
行摄路上，只要保持一颗发现美的心，经常会有意想不到的景色，这也是为什么一同出游，我们摄影人总是会慢慢落到队伍末尾的原因。虽然慢，虽然累，但是同样一路下来，我们会享受比一般人多几倍的美景，谁说摄影最大的乐趣不在于此呢？^__^
