国画大师画语录

黄宾鸿：古人画诀有｀实处易，虚处难'六字秘传，老子言，知白守黑，虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。
作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。只要得法即使积墨千百层，仍然墨气淋漓，古人有惜墨如金之说，这是要你作画认真，笔无妄下，不是要你少用墨。世问有美酒就是要善饮者去尝。中国有墨就是要书画家去尽情的去用。善水者可以在小巷中游，也可在大海中游。善画者可以只作三两笔使成一局佳构。也可以泼斗墨而成一局好画。

唐宋人画，积迭千百遍而层层深厚，有条不紊，五日一石，十日一水。王宰、王维同为后世学者之祜，未可忽视。
齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨。亦多独到之处，为众人所不及。
作画落笔，起要有锋，转要有波，放要留得住，收要提得起，一笔如此，千笔万笔无不如此。
作画最忌描，涂、抹。
描，笔无起伏收尾，也无一波三折。
涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也，
抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。
用笔须平，如锥画沙。用笔须圆，如折钗股，如金之柔。用笔须留，如屋漏痕，用笔须重，如高山堕石。至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。[待续]
墨不碍色，色不碍墨，处处虚灵，非关涂泽。
凡作画必须能用饱墨，否则笔枯露骨，画无皮肉，使人生憎。

作画最忌者：死、板、刻、浊、薄、小、流、轻、浮、甜、滑、飘、柔、艳。
应做到：重、大、高、厚、实、浑、润、老、拙、活、清、秀、和、雄。
古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光彩。

用墨有：浓墨法，积墨法，淡墨法，泼墨法，焦墨法，宿墨法。作一幅画均可巧妙运用，倘能极其自然，即得上乘之奥秘，可谓之法备。
画石有勾有勒，然后加皴，再以淡墨破之，使能变化，画到有'干裂秋风，润含春雨'之感觉而止。
潘天寿：
画事以笔取气，以墨取润，以焦、积、破取厚重。此意，北宋米襄阳已知之矣。
破墨须在模糊中求清醒，清醒中求模糊。积墨须在杂乱中求清楚，清楚中求杂乱。泼墨须在平中求不平，不平中求大平。然尚须注意泼墨、破墨、积墨三者能联合应用，神而明之，则变化万端，骈臻百彩矣。

用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华滋，润湿而不漫漶，即得用墨之要诀。
用墨须求淡而能沉厚，浓而不板滞，枯而不浮涩，湿而不漫漶。
设色须淡而能深沉，艳而能清雅，浓而能古厚，自然不落浅薄，重浊，火气，俗气矣。