昨天一讲主要讲了对联和绝句的基本音律要求,不少朋友回复看得挺明白,好,如果你的语文素养不低,那么你就离写出好诗句来不远了。
下面说说对仗的规矩:我们所说的“对仗”,就是说两句话,字数必须一样,结构必须一样,让它们成为“一对”,这是最基本的要求,也是汉语言讲究音韵美的一种重要的修辞格。
白日依山尽
黄河入海流
欲穷千里目
更上一层楼
这四句诗可以看作两副对联,前一联是主谓结构,而且对仗极为工整,白日对黄河(名词相对),依对入(动词相对),山对海(名词相对),尽对流(动词相对)。后一联对仗更为精妙,两个句子都是动宾结构,欲对更(虚词相对),穷对上(动词相对),千里对一层(数量词相对),目对楼(名词相对)……如果只看这些,一般人当能做到,但是连起来读,就发现大境界了,原来这两句放在一起才表达一个完整的意思:前一句是假设的条件,后一句才是结论:如果你想看到更美的风景,就必须向更高处攀登。这个是对仗中极难的一种,称作“流水对”。
像这样的绝句,四句两联,各自对仗,只是绝句使用对仗的一种情况;那么,创作绝句的时候,什么时候使用对仗好呢?这个没有固定的模式,主要看心情。
黄四娘家花满蹊
千朵万朵压枝低
留连戏蝶时时舞
自在娇莺恰恰啼
你看,这是前一联不对仗后一联对仗的例子。
黄梅时节家家雨
青草池塘处处蛙
有约不来过夜半
闲敲棋子落灯花
这是前一联对仗后一联不对仗的例子。
月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船
这是谁谁都不对仗的例子。
下面我们把绝句抻长,变成律诗:
莫道农家腊酒浑
丰年留客足鸡豚
山重水复疑无路
柳暗花明又一村
萧鼓追随春社近
衣冠简朴古风存
从今若许闲乘月
拄杖无时夜叩门
先看音律,一三五不论,二四六分清,磨叽不!
把相应位置的字挑出来,平仄是:
仄平仄
平仄平
平仄平
仄平仄
仄平仄
平仄平
平仄平
仄平仄
第一联(首联),平仄相对;第二联(颔联)、第三联(颈联)、第四联(尾联),都对的相当规整,没有一点差池!需要强调的是,联与联之间,尤其不能胡来,就是说上联的下一句必需与下联的上一句平仄一样(掉过来说也一样),规矩不可破。
但是,并不是我写了八句七言或五言整齐的句子,而且平仄也都对了,就是律诗了,因为要成为一首律诗,还必须遵守以下规矩,我们再拿陆游的这首“七律/游山西村”为例:
莫道农家腊酒浑
丰年留客足鸡豚/以上首联
山重水复疑无路
柳暗花明又一村/以上颔联
萧鼓追随春社近
衣冠简朴古风存/以上颈联
从今若许闲乘月
拄杖无时夜叩门/以上尾联
这首诗八句四联,掐首去尾,中间两联是对仗的,也就是说,颔联、颈联必须对仗,这是死规矩,谁写律诗都必须遵守。前面我以绝句为例讲了“对仗”,现在我告诉你,有人管绝句又叫做“截句”,意思就是,绝句是从律诗任意截来的四句,所以绝句有的全对仗(截中间),有的半对仗(截前或截后),有的不对仗(截两头)。
我曾结识一位文学青年,好写个诗啊词啊,尤其喜欢律诗绝句,但是连律诗中间两联要对仗都不知道,不说了。
这可不是我特意选了一首对仗的忽悠大伙儿,看比你牛的人:
钟山风雨起苍黄
百万雄师过大江
虎距龙盘今胜昔
天翻地覆慨而慷
宜将剩勇追穷寇
不可沽名学霸王
天若有情天亦老
人间正道是沧桑
谁的诗?这好像不应该是个问题。大家看每联的平仄,看联与联之间的衔接,看中间两联的对仗……在格律面前,越是高手,越守规矩,这不是拘泥,而是尊重!
好了,明天就是除夕了,李兵不揣浅陋,就在年前给大家备这么一点“精神年货”,不成敬意!顺祝朋友们春节愉快!
联系客服