杨文浏，安徽长丰人。 1971年生，别署点墨、闻榴、佑白居主人。现为中国书法家协会会员，国家二级美术师（副高职称），安徽省书协篆书委员会秘书长，九社社员，简社社员。先后于合肥亚明艺术馆、河南洛阳白马寺、山东临沂、浙江钱君匋艺术院举办个人书法作品展。
柳永词 行书斗方
临 王献之帖
李渔 闲情偶寄 一则 行草扇面
作品获奖：
第三届中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”之一 （浙江省委宣传部等）
全国第四届扇面书法展优秀奖（最高奖） （中国书协）
全国首届书法小品展优秀奖（最高奖） （中国书协）
首届中国普洱茶乡全国书法展优秀奖（最高奖） （中国书协）
全国首届行书展提名奖 （中国书协）
第五届兰亭奖佳作奖 （中国文联 中国书协）
《书法报》主办“屈原杯”国际书法大赛二等奖
《书法导报》主办全国书法小品展20件优秀作品之一
《中国书画报》主办“鸿蒙杯”三国文化名家书画大赛金奖
《书法报》主办2013—2015“兰亭诸子”评选提名奖
《书法》杂志主办“谁是高手—全国百名书法家争霸赛”二等奖
作品参展：
安徽十大青年书法家作品展 （北京水墨公益基金、安徽省书协）
安徽70后二十家书法作品展 （安徽省青年书协）
骄阳·安徽中青年18家书法作品展 （安徽亚明艺术馆）
“碑风帖韵”当代中青年书法家五人全国巡展 （河北省书法院等）
皖军书法篆书20家作品展 （安徽省书协）
陈新亚（中国书协理事、中国书协草书委员会委员）：
文浏君之书始于作文。上世纪末期我编辑的几个书法报栏目，有几位非常默契的撰稿人，文浏其一也。从读其初试作文，至频发其文，不过三四年时间，其进步日新月异。又数年，便见其书作较前数年益见进境，以韵味胜，而小草极佳妙洒脱，自信而清逸过人。大益我手眼也。
我尝与同道建议，欲学书先读书，且无妨先学写书法之文。盖边作文边读书，其解则甚，其用则活；边作文边习书，观世观人观物观我，见益多识益广，则思过半矣。文浏君持此例也。可为学书者之一式云。
方建光（第一届书法“兰亭奖”、中国书法院奖 获奖者）：
文浏所长在小行书，于章法的错落安排可见匠心，整体上流露出来的文雅清新气息很是养眼。细观字法简洁开张，下笔爽利精致，时有信手所致的精彩之笔。小行楷则迹近倪云林，甚得简静古淡之趣。
苗培红 （中国书法家协会理事、中国书协教育委员会副主任）：
文浏君是写贴一路的。对于帖，我以为最忌讳把字写弱、写软，一旦这样必然会走向低俗。正如有些人写二王、写兰亭，写了半辈子还是俗气、不耐看，其原因就是笔力弱、笔画软，没有把王字中那些精到、精微、精彩的用笔取之为己有。但文浏君作行书、行草书，用笔干净利落，挺拔劲建，刚柔相济。可以说，他从二王书库中取走了一件宝物。
书法把字写平正较易，写险绝很难，再从险绝到平正就更难。愚认为这是孙过庭总结书法发展的三步曲，也是由法到意的突破，“复归平正”无疑是书法艺术的至高境界。文浏君的作品透露出平和简静之气，参差变化且有妙合自然的情趣；又有平中寓奇，奇中寓平的理趣。可以看出文浏君正向着书法的至高境界攀登。
甲骨文 条幅
金文 条幅
北京水墨公益基金提名安徽省十大青年书法家 提名理由：
杨文浏最早以理论文章名闻书坛，近年又因揽获“兰亭七子”称号以及多个国家级大展的最高奖而深受同道关注。他的行草立基于“二王”，流畅挺健，势巧形密，让人仿佛置身天清日丽、水流花开的妙境。他的金文书法如散圣入林、解衣磐礴，彰显了生命的激情与本真。杨文浏不但能够在这两种境界中来去自由，更以立意巧思和学问文章之气发于笔墨之间，其未来走向令人期待。
王学岭（中国书协理事、中国书协行书委员会秘书长）：
善作妙笔，出观者意料而写自家情怀。反常之常，是书法中趣味。有趣有味，则自家面貌清新不俗，有出有入，则古人风神点滴可见。文浏弟书法，清新如春，扑面爽爽，虽无水天壮阔，亦是窗蟾圃韭之隽情，人过目而犹念念。
二王书迹，于尺牍方寸，写三千古今，自然是意趣之极作。吾等学书人，问而思之，当以珍、真、臻为阶梯。短长不较，起落无惊，一如春风，便可入繁华、臻妙境。文浏弟书已具气象，若再少思索多奋飞，真中再向真，干净爽利，约应有不同。
行笔之力，在学养之基。道得五车，书得一墨，乃是有“法”之筆墨。舍其婉转，书其清洁，方为“适我”之精神。“望之惟逸，发之惟静”（传《记白云先生书诀》），静生万千，奔发由內而趋新求洁，是为真繁华。相信文浏弟陶然王书，历久弥新，更入大观。
李清照词
行书 条幅
安徽书坛70后二十家王亚洲推介词：
笔法的灵动和多姿是书法家的根本，文浏于此令人刮目相看，无论是其行草或篆隶，抑或楷书，其心灵的悸动都淋漓尽致地呈现出来。其艺术状态恰如其诚挚的微笑，亲和而本真，这是其“资本”。易于接纳的“守”是必须的，再挖掘一下“野逸”的一面或更灿烂。
(王亚洲系中国书协理事、中国书协草书委员会委员）
周德聪（湖北省书协副主席、三峡大学艺术学院院长）：
一个书家，能在一种书体上有所创造已属不易，而要兼擅五体，非极高天赋与非凡努力不可。文浏对线条结字与空间布白的敏感，成就了他汉字书写艺术化的根本转变。他沉潜传统，广涉博取，为他形成个性化书法语言奠定了坚实基础。他厚古不薄今，既与古为徒，又以今为鉴，在古今融通的取法与借鉴上悠然心会，独具只眼，故师古不泥古，取今不随流。从而形成了文浏书法的碑帖兼容，质妍并重，古朴清新，鲜活生动的艺术特色。
当代展览催生了一大批矫情的作者，在追求视觉冲击的笔墨语言中丧失了书法应有的的文化品格，一味的求大求新求奇求怪求野，充斥展厅，看多了殊觉乏味。文浏的作品，无论何种书体，都不以大取胜，观之总是那么怡人，象清泉流淌，涓滴可爱。他在笔墨中注入的情愫既委婉又畅达，表现出一个当代文人对书法的诠释与挚爱。
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