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書法三級課程「裹束」
第十集｜讀懂小圈
小圈的妙用
｜筆記｜
L3-10 讀懂小圈
一、讀懂小圈
現在是什麼情況？二級課程講筆勢，很多同學讀帖看大圈越來越熟，就這麼大半年時間，一個字包括幾個筆勢，一眼就看出來了。但讀小圈卻遇到困難，王羲之在小圈處做了什麼動作，沒看懂。
如上次的思考題，《蘭亭序》中這個“係”字，左邊是立人勢，大家都知道。但一豎怎樣收筆，很多人就糊塗了。這個字筆勢沒幾個，但節點就一大堆，讀帖時如果沒讀懂，臨寫起來就是大問題。
今天就要補充講講怎樣讀懂小圈。
用筆中的常見問題
筆鋒一用，經常遇到的就有兩個問題，一是筆心會彎，二是筆鋒會扁。
當然還會有絞鋒、破鋒等等問題，那是較少發生的，發生了也有辦法糾正。但經常出現的就是筆心彎和筆鋒扁這兩大問題。
如果沒有這些問題，筆心不會彎，筆鋒不會扁，那寫字就容易多了，好像用鉛筆、鋼筆、圓珠筆，沒有用筆問題。毛筆筆心會彎和筆鋒會扁，是缺點也是優點，硬筆線條單一沒有變化，毛筆線條就時時在變。
我們不怕筆心彎和筆鋒扁，只要會糾正就可以，筆心彎了可以直，筆鋒鋪開後可以恢復聚鋒，這就是用筆技巧的重點。節點就是因為你用筆而產生的。
二 糾正的方法
筆心彎，筆鋒扁，有些人就習慣重新點墨，在硯台上掭筆，這樣理鋒把筆心弄直，把毫毛聚集成一個尖。這不是好方法，你不可能寫一筆就去硯台上弄一次。正確的方法是在運筆中用技法調整，這樣才可以連續書寫。
2.1 筆心直和彎的變化
我在第七中講到，書寫時筆心在直和彎這兩種狀態中交替變換。
筆心怎麼會由直變彎呢？客觀原因是尖鋒和紙面有摩擦力，運筆時這個力拖住尖鋒，導致筆心彎曲。筆心直立用尖鋒書寫，“九用”中稱為趯鋒，趯鋒時筆心彎曲原因就是這一種。
另一個原因是你特意給筆心壓力，“九用”稱為蹲鋒，這是存心要筆心彎，用側鋒取分數時你就要做這個動作。壓得重彎的多，取三分筆比一分筆就要多彎一些。
還記得《玉堂禁經》這句話嗎？“四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也。”往下蹲，就產生一個節。往下壓要慢，太重太快筆鋒就容易開叉。
真書中最粗的筆畫往往是一捺，尖鋒入紙從第一折一分筆開始，到第二折達到三分，這時候筆心最彎。
“永”字八法怕你死命往下壓，想出個辦法就是戰行。本來是一波三折，現在變成了一波五折、 六折、七折，一段一段往前寫，一段一段往下壓，節節加勁。
但捺筆最後從三分筆急速地要收出尖鋒，那就要使用我們講過的按鋒和揭筆這兩招。關鍵是箭頭所指的這個節點，往後回一回。
搖腕向後回，其實是使彎曲的筆心直一直，你能回到正鋒五號位當然是最理想了。筆鋒一直立就等於重新開始，寫那最後的尾巴就十拿九穩。
又如挫筆，你看王羲之《二謝帖》這個“左”字，第一橫奮力一挫，好大的力量，用足三分筆。此時筆心必然很彎，手腕在右，只要手腕向左搖動，筆心就可以豎立起來。挫筆就是這樣收尾的。
再次提醒各位溫習一下運筆的四個方向，前後左右，不是你自己手腕的方向。筆心彎曲的方向總是和毛筆行進的方向相同，也就是彎向前，只要你搖腕向後，筆心就可以直起來。
簡言之：
行筆方向，前和後對立，左和右對立。
筆心向前彎曲，搖腕向後可以使它直。
一次來回沒直，可以兩次來回。
2.2 筆鋒聚和鋪的變化
聚鋒就是有一個尖，毫毛聚集。鋪鋒就是筆鋒扁成油畫筆那樣，毫毛鋪平。注意聚鋒時候，筆心可能是直的，也可能是彎的，像左邊這個圖，聚鋒，但筆心是彎的。
現在的問題是，怎樣把鋪成扁平狀的筆鋒回到聚鋒狀態？
當筆鋒成為扁平形狀，你光靠前後搖腕，是改變不了扁形的。這時候只要向左右方向運動，筆鋒就可以回到聚鋒狀態。這個左右，未必是正左方、正右方，左前方、左後方、右前方、右後方都可以收攏毫毛的。
這樣我們得到一個結論：
當你運筆向前導致筆心彎曲，只要向後搖腕就可以使筆心直。當你運筆向前導致筆鋒扁平，只要向左右方向搖腕就可以聚鋒。
三 撥鐙法的好處
撥鐙法包括推拖撚拽四個動作，“推拖撚拽”不大好懂，如果我們把它講的通俗一點，那恰好是前后左右四個動作。在大圈中，“推拖撚拽”寫出來就是十字勢，一個十字形。
如果我們把它縮小到一個節點之中，前后可以糾正筆心彎曲，左右可以糾正筆鋒扁平，那不是正好用來收筆或者轉折嗎？
如“永”字八法中的橫和豎兩筆組成的曲尺勢，這個關節點上，一前一後可以把筆心收直，然後一左一右等於一豎藏鋒起筆。
“永”字八法的橫筆張旭規定是用尖鋒寫的，沒有鋪鋒的問題，這是給你練習用的，將來自己發揮也可以用側鋒寫。
王羲之《蘭亭序》的“永”字，橫筆就是鋪鋒寫的，那一左一右就把扁鋒都收為聚鋒了。在轉折處用撥鐙法畫十字，就很容易扶直筆心和聚鋒。
又如“永”字中間的努，寫到尾巴是一挫，這時候筆鋒又扁，筆心又彎，怎麼辦呢？只要先向右前方側（注意這是線條的前後左右，不是你自己），就可以解決扁平的問題，筆毛馬上聚集了。然後回上去，這一回筆心就取直了。最後再來一次右左，就順利趯出了。
我用虛線畫的這四筆，就是“永”字怎樣趯，其實它也是個“推拖撚拽”撥鐙法。我經常說的畫十字，就是這方法。這種節點非常有用，也非常有效。
扁鋒不是壞事，利用它的扁橫橫向入紙就很鋒利。上次講到這個“暫”字，“車”字中間一豎的收筆處，挫筆兩次，這是前後動作，可以收直筆心，但扁鋒收不了。沒關係，飛出以後下一筆扁鋒水平向右劃過去，這一下起筆就很尖，很細，而且立即聚鋒，然後加節點往七號位寫撇。這個字還有一處，豎筆下來向左平劃，同樣是聚鋒的動作。
傳為張即之《杜甫詩》的“外”字，一努挫下來，筆鋒扁了怎麼辦？沒關係，先向後直一直筆心，然後飛出以扁鋒水平劃入紙，起筆寫下一個點。這樣用筆是不是很巧妙？
王羲之《喪亂貼》中的“墓”字，箭頭所指處怎樣寫的？它明顯分了兩層。上面一層是橫筆挫，然後向後回，我們現在知道，這個動作會把筆心直一直。然後他向右前方出來，我們看見這次不是挫，尾巴不是斷筆，有個尖端，這個動作會聚一聚毫毛，然後換面向下畫圓弧。
現在有些人寫字太性急，忘記“筆筆斷而后起”，王羲之不慌不忙，節節加勁，每一節非常細緻清晰。
其他如“頓”字右旁這一橫一豎的節點，處理方式和“墓”字完全一樣。
現在講講王羲之《蘭亭序》中的立人勢，這是上次的思考題。王羲之怎樣寫立人勢，我建議把《蘭亭序》中的立人勢都找出來比較。
這個“仰”字，一豎收筆是簡單的一挫，兩面換起筆，行筆右左右，弧度很小近於直線。下來後，收尾回搶。注意一橫中線左右左，一豎中線右左右，是基本格式。你看這個字有三個豎，中間的豎也是右左右。最後這個豎筆，收尾是撥鐙法，寫了個十字形。
這個豎筆用了弧線，右左右很明顯，最後的挫筆是斜的，這時筆鋒應該有點扁，沒有其他的調鋒動作，飛上去以後以扁鋒橫入紙。
這個豎筆收尾有兩個斷筆，也就是挫了兩次。第一次挫應該是右邊短的，這是一根弧線，還是右左右。回上去後再次下来挫，這次是折線，左右。挫完以後飛出，這個字右旁第一筆入紙，我想也是扁鋒入紙，如刀那樣削入的，拖得很長，把筆鋒聚起來後换面寫向背勢。
這個豎筆開始也是右左右，行筆以後開始加力下蹲，所以後半段很肥。挫了以後收筆以弧線在右邊轉上，所以右邊也形成了弧線。這可以歸入頓筆收尾，只是這頓筆節點相當大。
這一個，上次請各位思考的。這一豎還是右左右，頓筆收尾之後，還加了一個動作往下拉出，所以我們看見一個小小的尖。
這一豎寫成裹，很細。尾巴箭頭所指處有一個尖，這就是出口。所以也是頓筆收，方向逆時針。總的手腕動作是右左右左，第二個右非常短，但沒有這個右就轉不了身。
這個豎筆收法我們很熟悉，是用撥鐙法四個動作寫成的。這些節點上的動作，用筆的方法，我以前都講過。張旭的“九用”，已經足以解釋和寫出這些節點。
希望各位多多練習，謝謝。
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有時候我們寫一橫的收尾，用兩個動作。比如說你這個一橫寫過來，現在筆心彎的。向後豎起来，然後...你看現在扁的，筆心是直了，但筆鋒是扁的。然後我用這個角出去，這麽一下子，就把那個筆尖聚鋒了。
那實際來做一下。看，這麼過來，一挫。向後收，然後用這個角寫出去。上面實際上是個挫， 下面用扁的鋒這兒出去，那麼上下之間有個缺口。這跟以前講的揭筆不一樣，揭筆是來到這兒，侧，然後平推。那麼這兒是沒有缺口的，沒有缺口。
那剛才王羲之寫的那一個兩層的，他是這麼過來，一挫一收，然後出來，你看這個地方尖了，上面有個缺口，兩層。來到這兒，然後寫下去，轉下去。這個地方就是兩層的。這兒是尖的，不是挫。實際上就是這一種寫法。
本節要點：
行筆向前筆心彎曲，向後可扶直。
筆鋒扁平，左右搖腕可以聚鋒。
撥鐙法包括了前後左右四個動作。
複習思考：
一橫挫筆，寫完後收筆向後，為什麼向七號位搶出，而不是向四號位搶出？
王羲之這個“多”字箭頭所指處，很明顯也是分兩層的。這節點上王羲之做了什麼動作？
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