在中国艺术史上，画得好的不少，但在性格和癖好方面都让人眼前一亮的画家，可能只有倪瓒。
艺术上，他是“元四家”之一，作品重笔墨意趣，将凄清冷寂、萧条淡泊的画风发挥到了顶峰，影响极其深远；交友上，他高傲孤寂，有苛刻的标准；他还有重度洁癖，几乎所有关于他的记载，都曾提到这一点。
《江渚风林图》 倪瓒 美国大都会博物馆藏
倪瓒的洁癖到底有多重，看完几个事例就明白了——
首先是那非同一般的厕所，建造时，他不仅用料讲究，构造还十分独特：那是一座空中楼阁，用香木搭建而成，高楼下是一个向上敞口的木格子，里面装满鹅毛。每当倪瓒需要如厕时，都得先爬到高楼上，谓之“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也”...
朋友来访，与其品茗，待仆人打回泉水来，倪瓒吩咐道：提在身前的那桶水，拿来泡茶，后面的那桶拿去洗脚。朋友不解，追问原因。他说，前桶的水干净，所以用来泡茶，后面的水，怕是已被仆人的屁污染了，所以得拿去洗脚...
倪瓒每天都会安排仆人对庭院清理多遍，对重度洁癖者来说，这似乎可以理解，但每次还要将院中的梧桐树洗刷多遍就不好理解了...长此以往，梧桐树死了好几棵，甚至成了标本。不过，倪瓒乐此不疲，还专门画过《洗桐图》，写过《洗桐诗》。
现在看来，有没有觉得自己遇到的洁癖都是假的？
《容膝斋图》 倪瓒 台北故宫博物院藏
倪瓒年轻时，家境殷实，画画只是消遣和爱好，所以遇见志趣相投的人，赠画是常有的事，但对他眼中的“俗人”，则是重金不卖。
元末农民起义军将领张士信曾派人送重礼给倪瓒，请他作画，心高气傲的倪瓒觉得受到了侮辱，大怒，说“我不是你们王府的画师！”然后撕绢退钱。张士信怀恨在心，一天在湖边相遇，便差人打了他。奇怪的是，张士信无论用什么招式，倪瓒自始至终都是一声不吭，张士信未得到他的求饶，只好作罢。后来旁人问倪瓒原因，他说，“我一张口便俗了”...
如果这是倪瓒对“俗人”的不屑，那他对朋友的标准就更高了。一次客人来访，开始时气氛平和，后来倪瓒见其“言貌粗率”，突然大怒，直接给了对方大耳光，双方不欢而散。
与他断交的，还有宋代皇室后裔赵行恕。倪瓒因其远道而来，特意拿出亲制的清泉白石茶招待，没想到赵行恕太过耿直，当场给这款茶一个差评，倪瓒驳斥道，“吾以子为王孙，故出此品，乃略不知风味，真俗物也”。随后，二人悍然绝交。
《渔庄秋霁图》 倪瓒 上海博物馆藏
这些都是关于倪瓒的趣事，并不是他成为“元四家”的基石，使他名留至今的当然还是那些高逸的山水画。
实际上，看他的画，大致就可以了解这个人——
在人生的后 20 年，倪瓒一直泛游太湖，他面对如此的优美景致，内心并没有太多波动，清净至极。无论是近处的枯树，还是远处的山峦，他都只用极少的笔墨，有些时候，甚至连一颗红色的印都不钤（多数印章都是后人所印），但却勾勒出了一位世外高人的遁世脱俗之感。
《渔庄秋霁图》被认为是倪瓒的代表作，典型的“一水两岸”式构图，全画分近、中、远三景，近处是小小的土坡，上有 6 株高低不一的树，隔岸是两道山丘，中景为一片湖光，但倪瓒一笔未画，这也许正是他的用意所在——水无波纹，一片空明。
《秋亭嘉树图》 倪瓒 北京故宫博物院藏
他的画，在元代并没有得到社会的普遍认同，但在知识界却享有很高的声誉。
倪瓒与黄公望是相差 32 岁的忘年交，黄公望用 4 年时间完成了经典的《富春山居图》，而在 80 岁高龄时，他用 5 年时间为倪瓒画了一幅《江山揽胜图》，可见他对倪瓒的喜爱。
《谿山图》 倪瓒 上海博物馆藏
1363 年，倪瓒之妻蒋氏病逝，外加长子早逝、次子不孝，62 岁的他内心极其苦闷，于两年后完成的《谿山图》比以往更加萧瑟空灵，那几棵枯树虽没有多少生机，却依然挺拔。
朱元璋建立明朝时，他 67 岁，鉴于其声望，朱元璋意图召他进京供职，倪瓒坚辞不赴，作诗云： “只傍清水不染尘”。
《紫芝山房图》 倪瓒 台北故宫博物院藏
倪瓒的才情还不止于此，苏州著名古典园林狮子林也是在他的参与下最终完成造园，他不仅题诗作画，还绘有《狮子林图》一画。那年，倪瓒 73 岁（一年后病逝）。
至明代中期，倪瓒的画已被世人奉为至宝，富贵人家以有其画为幸事。后来，连印章达人乾隆都说：“元四大家，独云林格韵尤超。（倪瓒号云林）”
观倪瓒的画，可以感受到一种荒寒古寂、自然平淡的力量，这种力量不同于范宽，也不同于黄公望，它亲切感人，没有任何压迫感。
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