牡丹花自古为国花，有花中王之称。它雍容华贵、富丽堂皇，暮春开花、独领风骚、端庄大方、明艳多姿，是画家乐于借以表达对幸福美好生活希冀的花卉之一。
画牡丹，首先要以尊重客观为前提，借鉴他人为手段，最终达到发挥个人创作才能为归宿。尊重客观是指深入生活，观察了解牡丹的生态结构、造型特征、色彩变化、情势风致，以求刻画出其神韵风貌。同时还要在尊重其生态特征的基础上作艺术加工，要有取舍、有变形和夸张，抓住牡丹的本质特征，才能达到形神兼备。借鉴他人，是指学习古今名家的表现技法、技巧，要“师意不师迹”。要多看多读多研究，领会其精神要领，掌握规律，切忌生搬硬套，依样画葫芦。
一长一短上升式 画法举要
在构图中，上升式画法，能给人欣欣向荣、生机勃发的节奏感。上升体现在茎枝干的竖直或斜直花朵、花苞多在茎枝的上方绽放。牡丹花画法中的长短是以茎的长短来区分的。茎的长短、姿态关系到花朵位置的高低、方向，是画面构成的线性表达，它的上升、横倚、交错，可直接形成或改变画面的构图格局，与整个构图的结构密不可分。
第一步：先厾笔画出一个上仰、一个侧垂的两朵主花头。↓↓↓
第二步：再画出上仰初开的辅花头，然后厾笔铺出初开花头周围的嫩叶。↓↓↓
第三步：在两个聚首的主花朵周围厾笔铺叶。待墨色将干未干时穿枝、勾茎、点嫩芽，浓墨勾叶筋。↓↓↓
第四步：点花心，现花蕊。题款、钤印完成。↓↓↓
一长一短横倚式 画法举要（1）
横倚式画法中茎和叶的方向成为构图上构成定性的主导。横不一定是完全水平状的，倚有斜靠的意思。把握住这个特征，构图时就能机动，有变化，否则布局不当很难接着往下画，所以“经营位置”极重要。构图是一幅画的仪表，是给人第一印象如何的关键。至于一幅画的耐看与否，就要从构图、笔墨、情意方面来判定了。
第一步：厾笔画出主花朵定位。↓↓↓
第二步：向右横展铺叶、穿枝、勾茎形成前景折枝右发横倚式的势态构成。前景折枝在定势、铺叶、穿枝、勾茎时要尽可能地舒展撑开，做到势劲气足。↓↓↓
第三步：在前景折枝的批叶后面穿茎铺叶，生出短茎上初开的辅花头，形成一大一小、一长一短的形象对比。↓↓↓
第四步：点花蕊，收拾画面。题款、钤印完成。↓↓↓
一长一短横倚式 画法举要（2）
构图虽在中国画中属形式问题，但又不能孤立地说是个纯形式，因为它总是与具体的形象、笔墨、情意联系着。要构图有变化，其形式与情意就必须作为统一体来加以考虑，前辈大师都有个性，鲜明、构图独特的形式供参照。
第一步：厾笔画盛开花朵、初开花头，形成左右对角分开的两个方向的态势布阵。左边初开的花头开形向上，右边盛开的花朵侧垂开形向外，为下一步主花的合势定局。↓↓↓
第二步：画出主花。铺叶勾茎成上仰之势，与右下角侧垂盛开的花朵形成一上一下的格局。↓↓↓
第三步：先横向铺叶、勾茎，补足侧垂盛开花朵横倚的势。然后浓墨立干上扬，画面形成一纵一横的构成对比。最后，添上初开花头的短茎，长短自然形成，左边两朵花与右边一朵花又构成奇数、多少、疏密的对比。↓↓↓
第四步：点花蕊完成。↓↓↓
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