南京有"艺术之都"之称，在近现代也是中国艺术的大本营。二十世纪二十年代末三十年初，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琴等画坛名流曾云集南京，其中徐悲鸿、张书旗、柳子谷三人被称为画坛的"金陵三杰"。
徐悲鸿
徐悲鸿，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。
张书旗
张书旗，原名世忠，字书旗，号南京晓庄、七炉居。室名小松山庄。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。勤于写生，工于设色，尤善用粉，在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动，画风浓丽秀雅，别具一格，其作品曾被美国总统收藏。其取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格。出版有《书旗花鸟集》、《张书旗画集》等。
作品有日本画的面貌;喜用高丽纸作画，力求色彩与水墨的融合。学院派杰出代表，素有"任伯年第二"的美誉，善于用粉，能"粉分五色"，有"白粉主义画家"之称。吕风子赞他"画花似闻香，画鸟若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者。"徐悲鸿称其:"自得家法，其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席地，而蔚为当代代表作家之一"。
柳子谷
柳子谷，名习斌，号怀玉山人，堂号双翔阁，江西玉山人，著名国画家。兼擅山水、人物、花卉，尤精兰竹 。4岁即随父亲读书，自幼酷绘画，自学《芥子园画谱》，柳子谷画竹，潇洒出尘，萧萧有声。被誉为"竹圣"、"板桥第二";从二十年代画竹，一直画到八十年代。六十年的创作，柳子谷视竹为品格的象征，并且将画竹当作一种人生境界去追求。1956年至1958年历时三年，和满键合作长达27米的史诗巨制《抗美援朝战争画卷》;其精炒的描绘出了雄伟的历史画面，是中国现代画坛上堪称是绝无仅有的杰作。
二十世纪三十年代，南京作为京都名流荟萃，商贾云集，虽繁华不及上海，但六朝古都风范仍在，吸引大批文化精英，聚集一大批画家，其中三位青年画家徐悲鸿，张书旗，柳子谷最受青睐，徐悲鸿己是美术界大腕，张书旗勤于写生，工于用色，尤善用粉，在色纸上以白粉蘸色点染，计白当黑，极见生动，形成色粉与筆墨兼施的清新亮丽的画风，独标一帜。柳子谷自幼酷爱绘画，15岁书画闻名乡里，他是全能画家山水人物花鸟皆長，尤精兰竹，蔡元培称他"画竹聖手"。三人美术主張一致，艺术追求相近，三人常有合作绘画，配合默契，不定主题，不商量構图，书旗豪放，常先开篇，柳子谷接上要斟酌在半成品上如何延伸，还要给后面的人留余地，第三人最难，只能锦上添花，不能画蛇添足，徐悲鸿成名早，年令稍大些，老大哥身份，总是殿后者。在南京十年间，三人形同手足，彼此影响，成就卓著，各领風骚，被称为金陵三杰。
徐悲鸿作品三幅
张书旗作品三幅
柳子谷作品四幅。
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