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——北兰亭学术部
王志安，男，1977年3月生，福建省南安人，民革党员，南安市政协文史委员，南安市第七批优秀拔尖人才，中国书协“国学修养与书法·第二届全国青年书法创作骨干高研班”成员。现为中国书法家协会会员；泉州市青年书法家协会副主席；南安市书法家协会副主席；沧州师院美术学院特聘教授；河北美术学院特聘教授；三明学院书法研究所研究员，宜兴市书法院研究员。
获奖入展中国书法家协会主办的全国展数十次，其中获全国第二届册页书法作品展最高奖、第二届翁同龢书法奖最高奖、全国第四届扇面书法作品展最高奖、首届“沙孟海杯”全国书法展最高奖。曾获第四届中国书坛中青年百强榜百强，福建省第七届百花文艺奖二等奖，泉州市第七届刺桐文艺奖一等奖。自2013年开始于全国各地多次成功举办个人书法作品展，反响热烈，其作品受到国内众多藏家青睐。
楷书 34cm×45.5cm
局部欣赏
行书 34cm×45.5cm_
局部欣赏
行书 30cm×60cm
行书 34cm×35cm
局部欣赏
行书 30cm×60cm
局部欣赏
行书 42cm×27cm
行书 34cm×440cm
局部欣赏
行书 138cm×35.5cm
行书 138cm×35cm
学书感悟
莲开可游
——王志安君书法诌谭
赵董清雅流便一路书风，就像一条深邃而静缓的大河，不息前行。王志安君在这条大河里浸染长久，他的字里虽带着另凿分渠的旁思，却始散发着赵董遗留的气韵。
说到赵董，这其实是一个很长久的话题，可是话题就是有一种长盛不衰的魅力，它们不经意间落寞，又不经意间被拾起。当被拾起的时候，一定是源于特殊的情愫。我们在看惯了形式至上的展览后，回归自然书写，便成了一种奢望。形式主义的作品刺激起大部分书法作者艺术的激情。但由展厅回归书斋后，形式主义作品黯然无色。它们空洞无物，甚至忽略文本的意义，落字、错字、断句，大大阻碍了所有高级忠诚读者的观赏心态，也分割了他们的热情。这不能不说是一种莫大的遗憾。因此，用自然的书写，完成美文佳篇，呈现给观者的是一种高于形式主义书风的优美范式。这股自然书写之风和赵董有着不可分离的关系，且正悄然被拾起。志安君和他的字正当其时。
有时我是不愿提起展赛的，因为它毕竟不是很高级的东西，所有艺术应该回归本体，而非展赛。但又不得不提，因为在所有创作者回归到艺术本体前，他们都有受到世俗鼓励肯定的必要，并且借此动力不断前行。志安兄在展赛的丛流中翻江倒海，获奖入展如探囊取物，渐跻身中青年名家，这也是人生的荣耀。他虽身获荣耀，为人却依然能谦和卑下，不似狂妄者自大骄满，实在是中青年中可佩的修为造化。
志安君体型丰健，不苟言笑，一派虚静风流。平常在一些场合相遇，他总静默徐行，倾听多于表述，似有大智之人。然而偶尔语锋所至，常带诙趣，中见睿智与识创。这恐怕和他的艺术生活不可分看。志安君日常创作书法作品数量之大，堪为闽中翘楚。他的抄录对象还都是名篇佳构，长篇累牍，不厌其烦。这种坛定之心，犹处林泉而忘城市。数年来，他所抄录的诗文数量大益之处显而见之。昔日冷僧张宗祥先生手抄九千卷书，非读而抄，乃成大儒。志安君抄录之功，对于他的视野和胸襟，无疑是一种无声的润泽。
回归到他的书法空间。志安君日常创作抄录的熟稔，乃积数年的功夫始成，岂是不积跬步者所能想见。忘揣志安君书风肇源，应是赵孟頫，其中似乎也参合了诸多宋人的笔意。他的书风体态端稳，不造险怪，平和缓寂，总体清雅秀逸。这似乎是他书风的主轴。而有时一些作品中楷、行、草相见，依然温文尔雅，气质格调遥接《文赋》的旌旗。又有一点犹可倾服的是，无论场地时间，志安君笔下的墨痕总能不失稳妥，立就成篇。这样稳定不失水准的书写，就像一方澄潭之下，应该是怎样深阔的塘底呵。志安君似乎偶尔要脱开惯常之法，有时在一篇之内他意使横向拓宽、使纵向拉高，辅以粗细栉比，竟出新貌，文雅儒冠下时见动感。
志安君偶作他体，俱见体格，而不离雅气。有时也可以看到他画的小画，文心雕龙，书法作者不能只顾埋头写字，旁及邻家艺术，必定功不唐捐。这应该成为很多书法作者的共性。闽中历来的几位大家，黄道周、张瑞图、黄慎，近时的潘主兰，无不书画双修。或许志安君往后会给我带来惊喜。
然而像黄道周所说的，书画终究是学问中第七八乘事。可这也是他这样彪炳千古的大儒所能如此言，其实书画已罩染无数学者甘心游于其间。志安君喜欢晏小山的“守得莲开结伴游”一句，挚守于书法这朵莲花，让志安君不但静安自喜，而且他的功课慧业已经波及交友圈。并且因为他屐痕处处，因此同游者岂在少数。
乙未元月王建强于泉州见山临江书馆。
快写春风慢写秋
——我看志安兄及其书法
叶培贵
2014年，志安乡兄在石狮举办展览，以小山名句“守得莲开结伴游”为题，黄兄福强诗家和我联手步小山《鹧鸪天》原玉一阕以贺，词云：“守得莲开结伴游，鹅池遥济水云舟。等闲江左书盈案，婉转山阴月满楼。 心澹宕，浪奔流，不教颠醉枉凝愁。墨花点染笺缃遍，快写春风满写秋。”那时我跟志安兄并不相熟，但我是南安人，得以忝入南安书协的微信群，这阕词主要是根据群里获得的一些印象填写的。其中最能传神的内容和文句，则都出自福强兄。
一年后，志安兄告诉我将有展览，且命我写一篇学习体会。遥隔南北两地，我们接触仍旧很少，但是有几件事情，使我对他的认识比去年丰富了不少。第一件是，他通过了中国书协极其严格的审查，从数百位申请者中脱颖而出，被录取为第二届国学班学员。他来上课时，我们见过一面，他显然讷于言，所以交流并不充分。但他向学之心的浓烈，不须言语，已能看出。十一届国展主旨的第三条“艺文兼备”，是书界越来越有共识的发展方向之一，志安兄不仅了然于心且已付诸行动。不多久，我就读到了他的格律诗，果然学有进境。又通过其他朋友的文章，知道他平时喜爱钞读古文古诗，早已积累了比较丰厚的文章素养。这些积累，若能借国学班三年学习之机，与书法方面的造诣相融相契，则志安兄艺业的未来，将是非常可喜可期的。第二件是，大约半年前，他忽然在群里邀请南安书协的道友去他的工作室一起临帖、学习。《礼记·学记》云“独学而无友，则孤陋而寡闻”，志安兄书友遍天下，而有此举动，揣测其意，无非两个方面：一是与乡友分享所得，二是督促自己继续提高，学问、艺术若无好友商量，容易走偏。这里面既包含着对家乡书法事业的责任心，也包括了对自身的进一步期许。无论于公于私，都是值得赞许的。这两件事情，使我知道，他超越了展赛竞争折桂的阶段，而开始了对自己艺术世界的规划与建构过程。
志安兄的书法，虽遵循王氏以来的绪脉，但于古典别有会心，不同常格。如对宋代书法，人多推崇苏黄米，而志安兄却认为“蔡氏尤难”，且于老泉、子由等也多有涉猎。他并不贬低苏黄米（其字中早有三家神意，可证），而是不肯拘泥。三家着力“尚意”，故新风新法迭见。而蔡氏及普通文人之书，则虽或新法较少、新风较弱，但笔墨悠然、文气蓊郁，于晋唐文脉的传承演绎，自有其不可代替处。欧公与子瞻共推蔡氏为当世主盟，或有其独特的深意。认识到志安兄的如此见地，则对他书风的墨华莹澈、文馨辉焕，想来也就不难理解了。
现在回过头来再看那阕词，不得不佩服黄兄福强，真可谓志安兄的知音。濡染着泉州自宋以来璀璨的文光，体悟着笔墨的性灵，志安兄英华内敛，不激不厉，逍遥地畅游于鹅池之上、楮笺之中，快意地挥洒着秋水春风。这样的情景和人物，是无法令人不产生期待之心的。我不能预测他将来能走到多远、登到多高，但可以确定一点，只要他这样坚持下去，等闲江左、婉转山阴的气质，将会深入他的骨髓，使他长久地走在最合适他自己的道路上。
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