编辑:诗词天地
《折桂令·春情》
徐再思
平生不会相思,
才会相思,便害相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝,
空一缕余香在此,
盼千金游子何之。
证候来时,正是何时?
灯半昏时,月半明时。
诗词君:此曲写得真挚自然,纯乎天籁。题目为春情,写的是少女的恋情。此曲押韵有其特色,开头处连用“思”字三次,结尾处连用“时”字四次。连环重叠,写法大胆而自然,颇得本色之趣。
《天净沙·秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断肠人在天涯。
诗词君: 这首小令很短,一共只有五句二十八个字,全曲无一秋字,但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作,从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。
《双调·雁儿落带过得胜令》
无名氏
一年老一年,一日没一日,一秋又一秋,
一辈催一辈,一聚一离别,一喜一伤悲,
一榻一生卧,一生一梦里。
寻一伙相识,他一会咱一会;
都一般相知,吹一回,唱一回。
诗词君:这四句由文描写山高云深的景色。高山之上,云雾缭绕,山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗,忽隐忽现,云彩则因山的高低不同而有上有下,错落分布。这种在自然赋予的奇特景色,在作者笔下得到了生动表现。四句中每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在组合、安排上有变化,所以句式并不呆板,反而由于“云”“山”两字的反复出现,使语言的表现力得到了加强。
《水仙子·夜雨》
徐再思
一声梧叶一声秋,
一点芭蕉一点愁,
三更归梦三更后。
落灯花棋未收,
叹新丰孤馆人留。
枕上十年事,
江南二老忧,
都到心头。
诗词君:徐再思正是借助数字对秋色的描写,借景抒情、寓言写物、情景交融,真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华,自然流畅,而感情真挚动人。
《塞鸿秋》
无名氏
爱他时似爱初生月,
喜他时似喜看梅梢月。
想他时道几首西江月,
盼他时似盼辰钩月。
当初意儿别,今日相抛撇,
要相逢似水底捞明月。
诗词君:塞鸿秋是首咏情曲,立意新颖、风格诙谐。奇绝妙绝的比喻使作品机趣横生,而全曲尽量以“月”押韵,富于变化而又不觉勉强。这更使得此曲生动有加。
《人月圆·山中书事》
张可久
兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。
孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。
数间茅舍,藏书万卷,投老村家。
山中何事?松花酿酒,春水煎茶。
诗词君:这首小令当是作者寓居西湖山下时所作。通过感慨历史的兴亡盛衰,表现了作者勘破世情,厌倦风尘的人生态度,和放情烟霞,诗酒自娱的恬淡情怀。
《双调·蟾宫曲》
卢挚
想人生七十犹稀,
百岁光阴,
先过了三十。
七十年间,
十岁顽童,
十载尪羸。
五十年除分昼黑,
刚分得一半儿白日。
风雨相催,
兔走乌飞。
子细沉吟,
不都如快活了便宜。
诗词君:作品短小精悍,概括性强,容量大。而语言却如飞流入涧,一泻无余,充分表现了豪放派元曲家的风格。
《山坡羊·潼关怀古》
张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,
山河表里潼关路。
望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,
宫阙万间都做了土。
兴,百姓苦;亡,百姓苦!
诗词君:这首曲可贵之处在于它有深切的人文关怀,有对老百姓疾苦深切同情与关怀。
《十二月过尧民歌·别情》
王实甫
自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼,
见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺,
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又昏黄,不销魂怎地不销魂,
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春,香肌瘦几分,搂带宽三寸。
诗词君:全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
《大德歌·春》
关汉卿
子规啼,不如归,
道是春归人未归。
几日添憔悴,
虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息,
则见双燕斗衔泥。
诗词君:此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
《四块玉·别情》
关汉卿
自送别,心难舍,
一点相思几时绝?
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!
诗词君:这是一首描写离别情绪的小令,用代言体写男女离别相思,从语言、结构到音情都有值得称道之处。
《大德歌·夏》
关汉卿
俏冤家,在天涯,
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下,
数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画?
瘦岩岩羞戴石榴花。
诗词君:篇所言少妇的表现,都和这句“俏冤家”紧紧挂钩。句句落实,没有一句是闲笔。
《大德歌·秋》
关汉卿
风飘飘,雨潇潇,
便做陈抟睡不着,
懊恼伤怀抱,
扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,
淅零零细雨打芭蕉。
诗词君: 此曲从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。
《大德歌·冬》
关汉卿
雪纷纷,掩重门,
不由人不断魂,
瘦损江梅韵。
那里是清江江上村,
香闺里冷落谁瞅问?
好一个憔悴的凭栏人。
诗词君:此曲在结构上,采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情,经彩笔左涂右抹,色调越来越浓,似乎已经绝望到底,而最后一句,则急转直下,一反常态。这样,先抑后扬,更富有吸引人的艺术魅力。
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