文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，江苏苏州人，出身於书香世家，曾入邑庠就读，後来放弃举业，以画维生。文伯仁的叔父是引领当时苏州艺坛风尚的大师文徵明（1470-1559），因此他早年的学养与画艺，深受苏州当地传统及文徵明的影响。中年以後，文伯仁曾游历北京、南京、松江等地，成为将文派画风引介到其他城市的重要推手。
文伯仁是习仿文徵明风格的後辈与学生中，自成面目，卓然出众者。他将文徵明结构繁复的图式，朝更精致严密的方向发展，以工细的用笔与敷色，别出心裁的构图，表现郁茂清幽的山林胜景，散发出文派作品特有的雅澹气质。观者常以元代四大画家之一的王蒙（1308-1385）与之相比。
本次展出的作品以山水为多，不乏与地方景致或斋室相关者，呈现苏州自十五世纪以来胜景与别号画题的兴盛。画中的林泉佳处，不但让我们一窥十六世纪苏州地方画风的发展，更可领略文派第二代重要画家文伯仁的精湛画艺。
明 文伯仁 摄山白鹿泉庵图
约自嘉靖三十四年（1555）起，苏州受到倭寇攻击，文伯仁举家避走南京，寓居於摄山白鹿泉庵附近。当时庵中僧人福懋，本为苏州竹堂寺住持，亦属文徵明交游圈之一员，两人与友朋常在庵中文讌诗会，称盛一时。这幅画或许便是为福懋所作。文伯仁对於画中景物视点的安排饶富趣味，以俯视描绘长江上数点风帆与南京城郊屋舍，与大名鼎鼎的栖霞寺，又以平视的角度描绘群山环抱的白鹿泉庵，巧妙地利用视角安排远近景物，营造远离尘俗、高逸不群的白鹿泉庵。
明 文伯仁 画杨季静小像
作於嘉靖五年（1526）的〈杨季静小像〉是文伯仁24岁时的作品，可能是他存世最早的纪年画作，也是唯一的一张人物画。画中的主人翁杨季静（1504以前-1530）是苏州著名的琴师，与文徵明等人友善，也因此文伯仁才会有机会为他作小像。
〈杨季静小像〉现虽裱为手卷，但原本应为一幅小立轴。因为图成於纸本，但文伯仁的题跋却写在绢上，应为原本位於小轴左下方裱装上的作者自题。
明 文伯仁 五月江深图
此幅画题出自杜甫诗句：「百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒」。画面以对角线构图，一边布置葱郁的山林，一边则为浩瀚的江天；山林中隐蔽数间屋舍，有一人独倚栏杆远眺江景，传达出僻地幽居的情景。
画上题识指出此作写於「停云馆」；停云馆为文伯仁叔父文徵明的斋室。文伯仁早年应常有机会於停云馆活动，但据说叔侄後来涉讼，关系生变。因此学者将此作视为文伯仁与文徵明关系良好时，在停云馆所画的早期作品。
明 文伯仁 松冈竹坞图
画中前景有戴笠僧人拄杖前行，将进入林间寺院；中景有一渡桥文士，或许即为「放浪谿山已有年」的文伯仁；远景宛若随著云雾浮现，凛立天际的秀峻山头，应是令作者追求神往的盛景。此画原作於嘉靖甲子年(1564)，六年後文伯仁又在画面右上方题诗。画题「松冈竹坞」，就是出自诗中的文句。这件作品用笔虽较粗放，但仍维持文伯仁喜爱布置画中细节的特色，与本次展出的《李愿归盘谷图》扇面类似，均属於文伯仁的晚期采王蒙风格的佳作。
明 文伯仁 溪山秋霁
文徵明长轴画作喜好层叠山石，结构出精严耸峙的山体。文伯仁的〈溪山秋霁〉虽然狭长，但画中的溪山林木却不重在显示高耸，而利用俯视的角度表现深度。策杖高士跨过具有长方形桥柱基座的弧状石桥，再沿著锯齿状的沿溪小径，行至正憩於床榻上隐士的草庐边。继续深入则可站在两株高耸的松树旁，眺望平静池面、对岸柱状山石，以及耸立於厚实云气上的远山。此图作於嘉靖丁未年(1547)，虽属文伯仁早期作品，但已是发展出自己面目的杰作。
明 文伯仁 圆峤书屋图
画中岛屿有著巨大的圆形平顶，前方三角状青绿山体夹峙著红色道观建筑群，山间点缀各式林木，这是传说中的道教海上仙山圆峤山。但真正的主角应该是画面底部主客展卷对谈、僮仆准备迎客的屋舍。此画为当时流行的斋室图，是针对「圆峤书屋」这个斋室名特别设计的山水画作。
此作成於嘉靖庚戌年（1550），应是文伯仁传世最早的一件青绿山水画作。画中山石树木的造型与设色方式，皆为承自文徵明的图式，不过文伯仁灵活地重组出古意盎然的奇幻妙境。
明 文伯仁 新水晴峦图
这件作品亦作於嘉靖庚午年（1570），属於文伯仁晚期的作品。前景临流高士望著溪石上的一对立鹤，似乎要与友人一同行向山间。画面最上方几可触及云海之处，除了寺观之外，还有数间茅屋，屋外两人立於柴桥上俯视溪流，或许正期待著山下的友人到来。此处山色浅澹如玉，坡崖及太湖石上攀附著鲜碧小草与苔点，涧水平缓潺湲，烟云如涌。文伯仁将此处描绘得有若仙境，像是对家乡林泉的讴歌与礼赞。
明 文伯仁 画天池石壁
天池山在苏州西方十五公里处，山中奇石壁立，并有元代兴建的寂鉴寺。文伯仁巧妙地采用巨然的风格描绘此一苏州胜景；他以长披麻皴界分山体，山坡边缘布置层层树列，并於山脊加上矾头等小石块，让天池山看来繁密雄厚。而自近景右方崖壁下的小道，一路曲折地将观者带向位於大片石壁旁雄立的寺庙前。寺庙後方的山径上，另有行人往来，左方还安置一处围著篱笆的屋舍。这件1558年的画作，兼具气势与丰富细节，实为文伯仁中年佳作，也可以看到他在王蒙风格以外的探索与表现。
明 文伯仁 西洞庭山图
这件作品与上幅的题跋，原为册页的左右幅，後改装为小轴。此作虽未纪年，但由谢时臣1559年的题跋，可推测此画约作於1550年代中期以前。
太湖中的西洞庭山，多古迹名胜，为苏州著名的景点。根据题诗第一句「薄云笼月夜微茫」，此画表现的是薄暮时分月晕下的西山景致。画法精细，点景人物约0.5公分高，但各具姿态；许多叶片和石头皴线则不到0.05公分，表现出文伯仁细笔画的功力。
画中林木种类繁多，许多叶片使用赭红色描绘，似乎暗示著时序已入秋季，但并无秋末木叶落尽的萧索。乍看荒秃的中景老树，树身布置的点苔反而展现蓬勃生机。整幅山水甚具草木华滋之感。
此幅描绘山石林木的用笔较为粗放，但仍保持文伯仁作品一贯丰富的细节，此画应亦为晚期之作。前景於苇草旁停憩小船的高士，或许正为悠游於家乡林泉风光的文伯仁自况。
明 文伯仁 姑苏十景册
沧浪清夏
（第3开）
庭园中茂生的草木、点缀好几种花窗的围墙、兀立的奇石等缤纷的景像，让独对沧浪亭读书的文士一点也不显得寂寞。
胥江竞渡
（第4开）
载著货物与乘客的船只，或左或右地穿梭来往於广阔的江面，近景坡岸上，好多人或坐或站地等待渡船到来，此图充分表现当时胥江上繁忙兴旺的景象。
支硎春晓
（第6开）
报恩寺的美景必定吸引了许多游客，图中骑马乘轿而来者络绎不绝，热闹异常。
宝塔献瑞
（第8开）
前景山门前的僧人背著手、抬著头，硬是邀你一起欣赏顶到画面最高处的宝俶塔。
（第10开）
本图一片雪景，寒气逼人，但是山脚下的小店里，似乎还有探胜的游客。
画中物像仍未脱文徵明影响，用笔亦较谨细，应属文伯仁早期的作品。
明人画扇册
明 文伯仁 李愿归盘谷图
幅作於1570年，是文伯仁晚年的作品。李愿是唐朝人，因当时官场险恶而退隐於盘谷。根据记述，盘谷为两山夹峙，路途幽深曲折，但腹地宽阔、泉甘土肥、草木丛茂，为幽居佳处。
文伯仁以高洁的李愿比喻回乡隐居的友人季重，并以理想的隐居地盘谷比喻其居所。画中山石蜷曲的皴线与轮廓处洒落的浓重苔点，可看出文伯仁运用的是元代王蒙（1308-1385）的风格。画面虽小，但物像纷呈，洵为佳构。
明人便面画册肆册（一）
明 文伯仁 青溪放棹
画中人物闲适地荡舟於平静溪流上，四周美景环绕。远山近岭浮沈於弥漫的云气间，两岸坡陀平缓地伸入水中，交组出蜿蜒曲折的溪面，一路迳向白云深处。此作以文派风格重新诠释米氏云山图，画中施以一般称为「米点」的湿润横向短皴，交叠出林木蓊郁之感。不过文伯仁的笔画较为精细，并将原本米家风格叶片较为茂密的林木，调整成较富姿态且修长的品种，描绘出可与米家相埒的秀雅云山美景。
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