武汉方言，历史厚重，沉淀极其丰富，对京韵发生过颠覆性影响。
在历史上，武汉话（武昌话）一直都是不土的，不光不土，还是高贵的象征。
这在北方语系普通话的顶级国粹——京剧里，就有反映：
京剧中的主要角色，如：英雄豪杰、大家闺秀、帝王将相、才子佳人、的唱腔和道白都是要带武汉的或武昌的汉腔汉调的，
而那些说一口的地道京片子、标准普通话的，只是一些管家、丫环、仆人、马夫、伙夫、书童、打手、衙役、太监，等配角。
这种现象，虽然与“徽班进京”有关，但，这充分说明武汉话是很有底蕴和来头的.武汉方言，不仅不土，而且还是显贵的。
著名京剧演员，刘长俞，在现代京剧《红灯记》中演李铁梅，有《打不净豺狼绝不下战场》唱段：“讨血债，要血偿！”
这个“血”不能用普通话唱（XUE），而要用武汉方言唱：“XIE，些”，如果这个“血”字用普通话唱，就太没有味道了，
又比如，在著名京剧唱段：《贵妃醉酒》中：
“皓月当空 恰便似嫦娥离月宫”——如果“嫦娥”唱成普通话“chang,e”就一点韵味没有了 ,
而唱成汉调：“嫦WO“卧””~~~就韵味大增，
又：最后一句：“这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭”，“百”不能唱“BAI”要用汉调唱为“BE”（普通话里没对应的字），
如果，一唱“百BAI”花亭，那就使得杨贵妃的雍容华贵顿失，这也是汉腔，通过汉剧、楚剧对普通话的颠覆。
这就是武汉地方方言的美，而这种行腔韵律的美又通过京剧中的主角念唱而又显高贵。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
