倪萍在电视剧《浪漫的事》中
电视剧《好想好想谈恋爱》剧照
中国女性一向是被认为最能忍辱负重的，20年前的一部《渴望》将这点无限量放大，而随着时间的星移斗转，在这20多年里，荧屏上的妇女形象不断地发生着改变，忍辱负重已不再是中国女性的唯一标志……
现象一 从刘慧芳到林小枫
表现女性形象最常见的方式就是描述她们的婚姻，在一定程度上，好妻子的标准就成为了是不是好女人的标准，这点在上世纪80年代尤其显得重要，而上世纪80年代的一部《渴望》就给天下所有妻子做出了典范———刘慧芳隐忍、忘我、默默承担一切的传统形象，成为了中国男观众择偶的标准。一时间，荧屏上与刘慧芳一样的女性形象铺天盖地，不过，这种温柔善良、贤妻良母的女性形象多数是获得了男性赞赏的同时，相对地，当时也激起了很多女性观众的不满，曾有一种说法是：“一个刘慧芳，让妇联工作倒退了10年。”
而到了21世纪，随着时代的进步，刘慧芳那样的典型女性逐渐在荧屏被淘汰，对于男性来说，找寻那样的完美女人根本是天方夜谭，对于女性来说，照顾家庭和追求自我理想是件可以两全的事情，而像刘慧芳那样的隐忍在21世纪的女性来看就是有点“愚忠”了。
某一方的隐忍就真的能维系婚姻吗？去年《中国式离婚》的出现彻彻底底地回答了这个问题，剧中蒋雯丽扮演的妻子林小枫为了家庭完全没有自我，但最后是导致心态失衡，怀疑一切，几近疯狂，当她最终幡然醒悟时，为时已晚，被伤害到极点的丈夫无法原谅她。女性在成为妻子后不可理喻的多疑让无数男性观众身有感触，不过，这样一个情感跑偏错位、极度疯狂的女人在当下被演绎出来，引起的反对之声也是非常多，妻子们会问难道男人一点错都没有吗？
刘慧芳和林小枫，一个是集万千优点于一身的好妻子形象，一个是集万千缺点于一身的坏妻子形象，一个流行于上个世纪80年代，一个在当下走红，人们的口味变得非常快，不过，还是没有逃过过于极端的弊病，所以，基本上，这两个女性形象都遭到了女性同胞的痛恨，不过，值得庆幸的是，从过去一味地塑造完美到今天开始透视婚姻本质，至少人们已经开始学会贴近现实生活。
现象二 从女强人到“白骨精”
与妻子的形象相比，没有家庭束缚的单身女性似乎就更加有发挥的余地，也就更加精彩了。在上个世纪90年代，女强人似乎成为了单身女性的写照，垄断了整个荧屏，代表人物就有《北京人在纽约》中的阿春，在这部展现中国人在海外生活的电视剧中，阿春的身上逐渐品出了女性的女权感觉，独立自强、聪明能干深受男女观众的喜爱。
到了21世纪，女强人的概念被一种新的说法取代———“白骨精”，具体解释说就是“白领、骨干、精英”，与传统的女强人形象相比，“白骨精”们对爱情的追求更加具有“不成功则成仁”的勇气，她们绝对是一群特立独行的现代女性。靓丽、高薪是她们的先决条件，独立、自由、真爱是她们的不懈追求。她们将谈恋爱当作吃唐僧肉，以此驻颜；她们参悟男人，深谙与男人交往之道，她们是现代白骨精，娇媚有余，恶毒全无。这样的代表就要算去年引起轰动的《好想好想谈恋爱》，剧中的4个漂亮女性对男人都有各自的看法，每天都在追求真爱，而她们对爱情的态度也是提得起放得下。当然，这样妩媚而又能干的“白骨精”们究竟是否就是现代大多数单身女性的写照是引起了很大的争议的，由于剧集是模仿自美国的《欲望都市》，绝大多数单身女性认为剧中过于开放和自由的生活方式极不符合中国的国情。也有女性认为剧中四个“白骨精”们对爱情以及男人的看法非常写实。
无论是上个世纪的女强人“阿春”还是当下流行的“白骨精”，单身女性的形象总比妻子形象来得可爱容易让女性接受，在这些剧中男性就成为了点缀、调剂品，而在女性的映衬下，男性一向高大威猛的形象遭到破坏，甚至在《好想好想谈恋爱》中男性的弱点暴露无遗，在很多男性看来，这样的女性形象在张扬女权主义，但《好想好想谈恋爱》的导演刘心刚的简单回答说出了热衷于此类题材主创们的共同心声，“我之所以会拍摄这部女性题材的电视剧，是因为身边的确存在着这样的女性，收入很高却找不到属于自己的爱情，我不想表达什么样的女权主义，我只知道它是写实的”。
反思 女性需要自己审度自己
当然，荧屏上还有很多其他的女性形象，尽管也还是逃不过以上几种女性的影子，但或多或少不那么极端，像《结婚十年》中的“徐帆”，像《空镜子》中的“陶虹”，像《浪漫的事》中的“倪萍”，无论是缺点还是优点，在她们身上都显得比较温和。不过，从这几十年来荧屏女性形象的变迁可以看出女性地位的变化。从影视剧中我们不难看到，自立自强的教育使女性大都要承担一份社会职业；另一方面，社会传统对她们妻子、母亲角色的要求没有丝毫削弱。从另一个角度，男性对女性的期待也有了双重性质：既希望她成为一个传统意义上的好妻子好母亲，又希望她能够像职业妇女那样自立、有开阔的视野，正所谓“进得厨房，出得厅堂”。而这其中任何一种期待的失落都可能引发对婚姻现状的不满足。在这个环境下，可以看出这几十年间评定完美女人的标准已经转变为既要“刘慧芳”的传统，又要“白骨精”的反叛与时尚。
然而，女性不再隐忍是个不争的事实，无论在家庭还是社会，女性都有意识要自己站出来说话，不过，从另外一个角度看，大多数反映女性题材的电视剧还是从男性角度出发，即使是像《好想好想谈恋爱》那样的看似为女性说话的剧集实际上一定程度上还是在从男性角度塑造女性，对于这一点，《空镜子》编剧万芳就非常感慨，“中国妇女给自己的负担太重了，而这些负担又是那么多年以男性眼光加上去的，如果一下子除去，别说男性就连女性自己也会不适应，而且女为悦己者容，中国传统赋予女性对于男性怎么看她们自己是非常在意的，其实女性确实要跳出来自己审度一下自己”。
